Organization

Cantante

Tenor

John Irvin

Belmonte

Julian Habermann

Pedrillo

Bajo

Wolf Matthias Friedrich

Osmin

Papel de hablante

Ihsan Othmann

Pasha

Director(a) de escena

Uwe Eric Laufenberg

Director(a) orquestal

Konrad Junghänel

Diseñador(a) de iluminación

Andreas Frank

Diseñador(a) de vestuario/Figurinista

Antje Sternberg

Escenógrafo(a)

Matthias Schaller

Dramaturgia

Regine Palmai

Director(a) coral

Albert Horne

Soprano

Gloria Rehm

Konstanze

Katerina von Bennigsen

Blonde

Hessisches Staatstheater Wiesbaden

Orchestra

Hessisches Staatsorchester Wiesbaden

Die Entführung aus dem Serail -  (El rapto en el serrallo)

Wiesbaden

Alemania

Hessisches Staatstheater

Grosses Haus

Die Entführung aus dem Serail Mozart

Public

El rapto en el serrallo

Válido

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Trailers | "The abduction from the Seraglio"

If the Kaiser gave him a thousand guilders, he would write him a German opera, Mozart had announced to his father after Joseph II had proclaimed German the official language and the Burgtheater in Vienna the national theatre. In just a few months, Mozart composed his »Entführung«, a German Singspiel, his »Turkish Opera«, which – like all of the composer's operas – is also one about love. Alongside The Magic Flute, it was to be his greatest success as a composer. Having escaped the unpopular Salzburg princely service, the young composer settled in Vienna as a self-confident freelance artist. There, against his father's will, he married Konstanze Weber, who gave the opera its name.

Konstanze, Belmonte's fiancée, has been kidnapped by pirates along with her maid Blonde and Pedrillo, Belmonte's servant. The suspicious, Turkish choleric Osmin, who wants to torture and then kill every stranger, loses his rudeness around the self-confident blonde. And Pasha Selim woos Konstanze with sustained but gentle perseverance, until he threatens her too with "tortures of all kinds." Belmonte, who has finally found the missing person and is making escape plans with Pedrillo, jealously presumes to reproach his fiancee. Pedrillo also accuses Blonde of encouraging Osmin. Simultaneously being imprisoned and courted, at the mercy of strangers, the power of the captives and the powerlessness of the powerful plunge everyone into a passionate chaos of conflicting emotions, full of jealousy, hurt and despair, tears, slaps and finally: reconciliation.

What is unique about the opera is that its central character, Bassa Selim, is conceived as a speaking role. The oriental, who rejects the music of the Europeans, surpasses them in magnanimity in the end. A tonal network of uniquely differentiated musical art of characterization and poignant emotionality develops around him, spiced with a Janissary choir and more than a pinch of humor.

PREMIERE March 28, 2015

English

Wenn der Kaiser ihm tausend Gulden gebe, schreibe er ihm eine deutsche Oper, hatte Mozart dem Vater verkündet, nachdem Joseph II. Deutsch als Amtssprache und das Burgtheater Wien als Nationaltheater ausgerufen hatte. In wenigen Monaten komponierte Mozart seine »Entführung«, ein deutsches Singspiel, seine »Türkenoper«, die – wie alle Opern des Komponisten – auch eine über die Liebe ist. Sie sollte neben der »Zauberflöte« sein größter Erfolg als Komponist werden. Dem ungeliebten Salzburger Fürstendienst entronnen, hatte sich der junge Komponist als selbstbewusster freier Künstler in Wien niedergelassen. Gegen den Willen des Vaters heiratete er dort Konstanze Weber, die Namensgeberin der weiblichen Hauptfigur der Oper wurde.

Konstanze, die Verlobte Belmontes, ist mit ihrer Zofe Blonde und mit Pedrillo, Belmontes Diener, von Piraten entführt worden. Der misstrauische, türkische Choleriker Osmin, der jeden Fremden erst foltern und dann töten will, verliert seine Grobheit in der Nähe der selbstbewussten Blonde. Und Bassa Selim umwirbt Konstanze mit anhaltender, doch sanfter Beständigkeit, bis er auch ihr »Martern aller Arten« androht. Belmonte, der die Vermissten endlich gefunden hat und mit Pedrillo Fluchtpläne schmiedet, versteigt sich eifersüchtig dazu, seiner Verlobten Vorwürfe zu machen. Auch Pedrillo unterstellt Blonde, Osmin zu ermutigen. Gleichzeitiges Gefangen- und Umworbensein, den Fremden ausgeliefert, die Macht der Gefangenen und die Machtlosigkeit der Mächtigen stürzt alle in ein leidenschaftliches Chaos widerstrebender Gefühle, voll Eifersucht, Verletztheit und Verzweiflung, Tränen, Ohrfeigen und am Ende: der Versöhnung.

Einzigartig in der Oper ist, dass ihre Zentralfigur Bassa Selim als Sprechrolle konzipiert ist. Der sich der Musik der Europäer verweigernde Orientale übertrifft am Ende diese an Großmut. Um ihn entsteht ein klangliches Geflecht von einzigartig differenzierter musikalischer Charakterisierungskunst und ergreifender Emotionalität, gewürzt mit Janitscharen-Chor und mehr als einer Prise Humor.

PREMIERE 28. März 2015

Deutsch

El rapto en el serrallo by Mozart, De (2022/2022), Dirigido por Uwe Eric Laufenberg,, Director Konrad Junghänel, Hessisches Staatstheater, Wiesbaden, Alemania

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