Organization

Conductor

Massimo Zanetti

Stage director

Davide Livermore

Set designer

Giò Forma

Lighting designer

Antonio Castro

Chorus master

Stefano Visconti

Singer

Bass

Ildar Abdrazakov

Philip II

Baritone

Artur Rucinski

Rodrigo

Alexey Tikhomirov

The Grand Inquisitor

Soprano

Joyce El-Khoury

Elisabeth of Valois

Mezzo-soprano

Varduhi Abrahamyan

Princess Eboli

Tenor

Reinaldo Macias

The Count of Lerma

Madison Nonoa

A Voice from Heaven

Salvo Vitale

A Monk

Costume designer

Sophia Tasmagambetova

Opéra de Monte-Carlo

Others

Choeur de l'Opéra de Monte-Carlo

Orchestra

Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo

Ballet

Les Ballets de Monte-Carlo

Valentina Pluzhnikova

Mirjam Mesak

Thibault

Mykhailo Malafii

Don Carlo

Sergei Skorokhodov

Vincenzo Di Nocera

Royal Herald

Silent

Sophie Boursier

Countess of Aremberg

Don Carlo (Italian version)

Monaco

Grimaldi Forum

Salle des Princes

Public

Approved

For foreign composers seeking fame, 19th century Paris was a veritable magnet. Since the fall of the House of Orléans, however, the bourgeois class had triumphed and its taste turned toward a genre of opera with rigid conventions and an obligatory ballet included, a form established by Giacomo Meyerbeer. In 1867 Giuseppe Verdi, disappointed by his previous experiences in Paris, defiantly thrust himself into composing Don Carlos. The result was a grand and powerful fresco with strong, profound characters. One of his most splendid compositions, this opera turns into music a weighty text where the battles between religious and political power, love and duty, friendship and reason of state, are described with remarkable accuracy. In order to preserve the dramatic tension, Verdi later condensed his work into 4 acts (in Italian) for La Scala. It is in this form and with a magnificent cast that we shall see this work in Monte Carlo in a new production by one of today’s great stage directors, Davide Livermore.

English

Le Paris du XIXe siècle est un véritable aimant  pour les compositeurs étrangers en quête d’un sacre. Or, depuis la chute des Orléans, la bourgeoisie d’affaire triomphe et ses goûts se portent vers un type d’opéra aux conventions rigides et au ballet obligatoire,  mis en place par Giacomo Meyerbeer. En 1867, Giuseppe Verdi, quelque peu échaudé  par ses précédentes expériences parisiennes, a une revanche à prendre et va mettre toutes ses forces dans la composition de Don Carlos. Il en résulte une fresque au souffle impressionnant, riche de personnages forts et à la psychologie fouillée. Sa partition, parmi les plus belles qu’il ait composées, illustre un texte profond où les luttes entre la religion et le pouvoir politique, entre le sentiment amoureux et le devoir, entre l’amitié et la raison d’État sont décrites avec une justesse remarquable. Lors des différentes adaptations en italien, Verdi finira par condenser son ouvrage en 4 actes afin d’en conserver toute la tension dramatique. C’est sous cette forme que nous l’entendrons à Monte-Carlo, servi par une distribution superlative, dirigée par un des grands noms de la mise en scène : Davide Livermore.

français

Krediti ta' prestazzjoni (Il-Kast & l-Ekwipaġġ )

Kast

Ekwipaġġ

Ensemble