Name: Don Giovanni
Start: 2022-09-17T00:00:00.000Z
End: 2023-02-06T00:00:00.000Z
Location: Wiener Staatsoper

Organization

Baritone

Kyle Ketelsen

Don Giovanni

Bass

Ain Anger

Commendatore

Soprano

Hanna-Elisabeth Müller

Donna Anna

Philippe Sly

Leporello

Stage director

Barrie Kosky

Conductor

Philippe Jordan

Lighting designer

Franck Evin

Costume designer

Katrin Lea Tag

Set designer

Patricia Nolz

Zerlina

Dramaturge

Sergio Morabito

Nikolaus Stenitzer

Tenor

Pavol Breslik

Don Ottavio

Tara Erraught

Donna Elvira

Martin Häßler

Masetto

Slávka Zámečníková

Dmitry Korchak

Kate Lindsey

Isabel Signoret

Wiener Staatsoper

Jacquelyn Wagner

Orchestra

Orchester der Wiener Staatsoper

Others

Chor der Wiener Staatsoper

italiera

Vienna

Austria

Don Giovanni Mozart

Public

alemana

ingelesa

Approved

Musikalische Leitung: Philippe JordanInszenierung: Barrie KoskyAktuelle Serie mit: Kyle Ketelsen, Ain Anger, Hanna-Elisabeth Müller, Stanislas de Barbeyrac, ...

Don Juan is a figure of border crossing: the border between genders, the border between classes and the border between life and death, because he does not stop at cemetery walls. He is said to have already loved 2065 women, 1003 in Spain alone, 640 in Italy, 231 in Germany and 100 in France. But he did not only poach in the Christian Occident: 91 in Turkey (his servant keeps a detailed account of this). He has been on the move in European literature since the Counter-Reformation, when around 1620 a Spanish monk wrote his legend in the comedy The Mocker of Seville and the Stone Guest holds. He quickly penetrated the game templates of the Italian commedia dell'arte as well as the classic French comedy. Mozart and da Ponte gave him his most influential form in Prague: their opera Don Giovanni or The Punished Libertine was performed there in 1787 Premiered. The simultaneity of elements of farce, comic and tragic opera, low and high style, symphony and sacred music leads into new territory that breaks boundaries, right up to the rhythmic cacophony of the first act finale, in which three dance bands play simultaneously, and to passages in which the chromaticism is pushed into twelve-tone structures. Giovanni is on the move between all these languages, he has no music of his own, since he makes himself the projection screen for the women he desires: Donna Anna, brought up under strict paternal care, who seeks adventure in him; the runaway Donna Elvira hoping for emotional stability; of the lower-class girl Zerlina, who dreams of social advancement in her arms. The labyrinthine sequence of scenes in the opera is compounded by Giovanni's murder of Donna Anna's father and the return of the dead man as a "stone guest". In the Catholic comedy, Giovanni, feeling his end approaching, begged in vain to be allowed to confess. In the opera it is the stone guest who wants to save the rebel from eternal damnation by imploring him to repent after all – which he refuses. Despite the fall into hell, it remains questionable who is the loser in this duel, because Giovanni's intellectual defiance is unbroken. With this new production, the Vienna State Opera is launching a Mozart-Da Ponte cycle under the direction of its musical director Philippe Jordan and directed by Barrie Kosky.

English

Don Juan ist eine Figur der Grenzüberschreitung: der Grenze zwischen den Geschlechtern, der Grenze zwischen den Klassen und der Grenze von Leben und Tod, denn er macht auch vor Friedhofsmauern nicht Halt. 2065 Frauen soll er bereits geliebt haben, 1003 allein in Spanien, 640 in Italien, 231 in Deutschland und 100 in Frankreich. Aber nicht nur im christlichen Abendland hat er gewildert: 91 sind es in der Türkei (sein Diener führt hierüber genau Buch). In den europäischen Literaturen ist er seit der Gegenreformation unterwegs, als um 1620 ein spanischer Mönch seine Legende in der Comedia Der Spötter von Sevilla und der steinerne Gast festhält. Rasch dringt er in die Spielvorlagen der italienischen Commedia dell’arte ebenso ein wie in die klassische französische Komödie. In Prag verleihen ihm Mozart und da Ponte seine wirkungsmächtigste Gestalt: Dort wird 1787 ihre Oper Don Giovanni oder Der bestrafte Wüstling uraufgeführt. Die Gleichzeitigkeit von Elementen der Farce, der komischen und der tragischen Oper, von niederem und hohem Stil, Sinfonik und Sakralmusik führt in grenzüberschreitendes Neuland bis hin zur rhythmischen Kakophonie des 1. Akt-Finales, bei der drei Tanzkapellen gleichzeitig spielen, und zu Passagen, in denen die Chromatik bis in zwölftönige Strukturen getrieben ist. Zwischen all diesen Sprachen ist Giovanni unterwegs, er selbst hat keine eigene Musik, da er sich zur Projektionsfläche der Frauen macht, die er begehrt: der in strenger väterlicher Obhut erzogenen Donna Anna, die in ihm das Abenteuer sucht; der allen Bindungen entflohenen Donna Elvira, die sich emotionale Stabilität erhofft; des Unterschichtenmädchens Zerlina, das in seinen Armen vom sozialen Aufstieg träumt. Die labyrinthische Szenenfolge der Oper wird verklammert durch den Mord Giovannis an dem Vater der Donna Anna und der Wiederkehr des Toten als »steinerner Gast«. In der katholischen Comedia bettelte Giovanni, als er sein Ende nahen fühlte, vergebens darum, die Beichte ablegen zu dürfen. In der Oper ist es der steinerne Gast, der den Rebellen vor ewiger Verdammnis bewahren will, indem er ihn beschwört, doch noch zu bereuen – was dieser verweigert. So bleibt es trotz des Höllensturzes fraglich, wer in diesem Duell der Unterlegene ist, denn der intellektuelle Trotz Giovannis ist ungebrochen. Mit dieser Neuinszenierung startet die Wiener Staatsoper einen Mozart-Da Ponte-Zyklus unter der Leitung ihres Musikalischen Direktors Philippe Jordan und in der Regie von Barrie Kosky.

Nederlands

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