Organization

Sångare

Soprano

Raffaela Lintl

Leonore

Dirigent

Anna Skryleva

Regissör

Ilaria Lanzino

Scenograf

Martin Hickmann

Kostym designer

Vanessa Rust

Dramaturg

Sarah Ströbele

Theater Magdeburg

Bass

Giorgi Mtchedlishvili

Don Fernando

Dogukan Kuran

Tenor

Tilmann Unger

Florestan

James Kee

Johannes Stermann

Rocco

Na'ama Shulman

Marzelline

Adrian Domarecki

Jaquino

Körledare

Martin Wagner

Baritone

Morten Frank Larsen

Don Pizarro

Fidelio

Magdeburg

Tyskland

Opernhaus

Bühne

Fidelio Beethoven

Public

Approved

The only opera by Ludwig van Beethoven draws politically from the tradition of the revolution and horror opera and musically from the oratorio and symphony. Revolving around the principle of hope, imprisonment and Beethoven's ideal of love in a partnership, the opera is about Leonore, who, disguised as a man and using the name Fidelio, ends up in state prison to live with her husband Florestan. The music-theatrical exceptional case Fidelio consistently takes Friedrich Schiller's demand for the "Schaubühne as a moral institution" into account: the conscience of the characters pushes them to make decisions and the music repeatedly modulates to C major as soon as hope prevails. 
Under the direction of Ilaria Lanzino, winner of the European Opera Directing Prize 2020, the body as a versatile means of expression is at the center of the production, which promises radical and sensual use of the body. Against the background of a plot in which the female body has to be hidden in order to achieve a goal, this approach clearly gains explosiveness.

English

Die einzige Oper Ludwig van Beethovens schöpft politisch aus der Tradition der Revolutions- und Schreckensoper sowie musikalisch aus Oratorium und Sinfonie. Um das Prinzip Hoffnung, Gefangenschaft und Beethovens Ideal der partnerschaftlichen Liebe kreisend, handelt die Oper von Leonore, die, als Mann verkleidet und unter dem Namen Fidelio, ins Staatsgefängnis zu ihrem Ehemann Florestan gelangt. Der musiktheatralische Ausnahmefall Fidelio trägt Friedrich Schillers Forderung nach der „Schaubühne als einer moralischen Anstalt“ konsequent Rechnung: Das Gewissen der Figuren drängt sie zu Entscheidungen und die Musik moduliert immer wieder nach C-Dur, sobald die Hoffnung überwiegt. 
Unter der Regie von Ilaria Lanzino, der Gewinnerin des Europäischen Opernregie-Preises 2020, rückt der Körper als vielseitiges Ausdrucksmittel ins Zentrum der Inszenierung, was radikalen und sinnlichen Körpereinsatz verspricht. Vor dem Hintergrund einer Handlung, in der der weibliche Körper versteckt werden muss, um ein Ziel zu erreichen, gewinnt dieser Ansatz deutlich an Brisanz.

Deutsch

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