Name: Guest in Baden-Baden
Start: 2022-01-29T00:00:00.000Z
End: 2022-01-29T00:00:00.000Z
Location: Festspielhaus Baden-Baden

Admin

Bamberg Symphony Orchestra

Festspielhaus Baden-Baden

Direction d'orchestre

Jakub Hrůša

Direction de choeur

Heinz Ferlesch

Chanteur

Soprano

Christina Landshamer

Mezzo-soprano

Anna Lucia Richter

Others

Wiener Singakademie

Orchestra

Guest in Baden-Baden

Baden-Baden

Allemagne

Public

Symphonie Nr. 2 en ut mineur, ("Résurrection")

Rahul Solomon

Valide

Accordionist

Instrument

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da Gambist

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Acteur

Autre

Choeur

Chorus Director

Chorégraphie

Coach vocal

Coiffure

Compositeur

Costumes

Danse

Diffusion

Dramaturgie

Décors

En charge de la production

Extra

Illustrator

Livret

Lumières

Maquillage

Mise en scène

Orchestra Operations

Orchestre

Photographer

Poet

Prof

Répétiteur

Stage Manager

Traduction

Video

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Basse

Contre-ténor

Ténor

Baryton

Contralto

Baryton-basse

Alto

Continuo

Rôle muet

Rôle parlant

Voix d'enfant

This concert ventures into the thrilling spheres of an epic work by the symphonic philosopher Gustav Mahler, who once confessed: »When I listen to music – even while conducting – I often hear very specific answers to all my questions, and am completely clear and certain.« Mahler was always interested in the intellectual currents of his time, and had a thirst for knowledge that naturally was reflected in his music. The musicologist Constantin Floros has referred to this attitude as »Mahler's intellectual curiosity«. Mahler's thinking and composing usually centred on philosophical, religious, and existential questions. His Second Symphony, premiered in 1895 and nicknamed the »Resurrection Symphony«, is one of the symphonies that explores his worldview. The eternal human questions of death and resurrection are evoked in a massive symphonic fresco – incorporating the human voice as the »ultima ratio« of musical annunciation. Mahler called the poignant opening movement »Totenfeier« (funeral ceremony); in the second movement, the light-hearted melodies of the Ländler, a country dance, are heard; and the Scherzo presents a transformation of the song from »Des Knaben Wunderhorn« about St. Anthony's futile sermon to the fish – until finally the chant of the »Urlicht« (primal light) rises up, intensifying into fervent pleading: »Ich bin von Gott und will wieder zu Gott« (»I am of God and want to return to God«). The Finale, which Mahler says represents a »Great Summons«, at first is characterised by highly agitated outbursts, including an offstage orchestra. But then, as if from another world, a lonely birdcall from the piccolo is heard, and Klopstock's »Resurrection Ode« rises as if by magic – very cautiously at first, but Mahler gradually increases the tension as the music progresses, coming to a gripping climax in the words: »Sterben werd’ ich, um zu leben! Auferstehen, ja auferstehen wirst du!« – »I will die in order to live! You will be resurrected, yes, resurrected!

English

Wir erobern spannende Sphären mit einem epischen Werk des symphonischen Philosophen Gustav Mahler, der einmal bekannte: »Wenn ich Musik höre – auch während des Dirigierens –, höre ich oft ganz bestimmte Antworten auf all meine Fragen und bin vollständig klar und sicher.« Mahler interessierte sich stets wissensdurstig für die geistigen Strömungen seiner Zeit, was sich natürlich auch in seiner Musik niederschlug. Als »Mahlers intellektuelle Neugier« hat der Musikwissenschaftler Constantin Floros diese Haltung bezeichnet. Im Zentrum von Mahlers Denken und Komponieren standen dabei meist philosophische, religiöse und existentielle Fragen. Eine seiner Weltanschauungs-Symphonien ist die zweite, die 1895 uraufgeführt wurde und den Beinamen »Auferstehungs-symphonie« erhielt. Die ewigen Menschheitsfragen von Tod und Auferstehung werden in einem gewaltigen symphonischen Fresko beschworen – unter Einbeziehung der menschlichen Stimme als »ultima ratio« der musikalischen Verkündigung. Den ergreifenden Kopfsatz nannte Mahler »Totenfeier«, im zweiten verbreiten sich unbeschwerte Ländlermelodien und im Scherzo eine Umformung des Wunderhorn-Liedes von der vergeblichen Fischpredigt des heiligen Antonius – bis schließlich der »Urlicht«-Gesang emporsteigt und sich zu bittender Inbrunst intensiviert: »Ich bin von Gott und will wieder zu Gott.« Höchst erregte Ausbrüche mitsamt Fernorchester prägen zunächst das Finale, das laut Mahler zum »großen Appell« ruft. Doch dann ertönt wie aus einer anderen Welt ein einsamer Vogelruf der Piccoloflöte und es erhebt sich magisch Klopstocks Auferstehungs-Ode – erst sehr behutsam, aber Mahler steigert den Verlauf zunehmend und kommt zu einem packenden Höhepunkt mit den Worten: »Sterben werd’ ich, um zu leben! Auferstehen, ja auferstehen wirst du!

Deutsch

Guest in Baden-Baden by Mahler, Du (2022/2022), Chef d'orchestre Jakub Hrůša, Festspielhaus Baden-Baden, Baden-Baden, Allemagne

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Distribution

Équipage

Ensemble

Programme, À Propos & Synopsis

Photos

Lectures complémentaires

Dates et lieux de représentation

Salles