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Opéra national de Lorraine

Direction d'orchestre

Direction d'orchestre (+1)

Sora Elisabeth Lee

Direction de choeur

Direction d'orchestre (+2)

Guillaume Fauchère

Mise en scène

Anthony Almeida

Décors

Décors (+2)

Basia Bińkowska

Costumes

Lumières

Lumières (+3)

Franck Evin

Mezzo-soprano (+4)

Anaïk Morel

Susanna

Mezzo-soprano (+2)

Rosie Aldridge

Klementia

Orchestra

Orchestre de l'Opéra national de Lorraine

Chorus

Choeur de l'Opéra national de Lorraine

Basse (+6)

Joshua Bloom

Barbe-Bleue

Judith

Baryton-basse (+7)

Yannis François

Un valet

Soprano (+1)

Apolline Raï-Westphal

Une servante

Alto

Soprano

Baritone

Chanteur

Salma-Faïhrouz Jacquot-Anseur

Une fillette

Adèle Thirion

Choirs Of The Conservatoire Régional Du Grand Nancy

Chorégraphie

Chorégraphie (+2)

Rosabel Huguet

Assistante chorégraphe

Assistant mise en scène

Mise en scène (+1)

Alixe Durand Saint Guillain

Coach Linguistique

Soprano (+2)

Borbála Szuromi

Assistant Directeur Musical

Directeur musical

Silvina Peruglia Nogues

Mezzo-soprano (+3)

Séverine Maquaire

1ère Nonne

Claire Wauthion

A woman

En ouverture de saison, cette soirée, dédiée à la transgression de l’interdit, réunit trois œuvres rares dans un même geste artistique. Sancta Susanna est un météore qui traversa le ciel de l’art lyrique un soir de mars 1922. Poussée par un désir brûlant, une religieuse se met à nu et enlace la statue du Christ. Cette œuvre de trente minutes, jamais donnée, fit scandale lors de sa création à l’Opéra de Francfort et provoqua la fureur de l’Église.

Au geste sulfureux de Sancta Susanna répond la soif de savoir de Judith : Le Château de Barbe-Bleue s’apparente à un inquiétant huis clos, une confrontation entre Barbe-Bleue et son épouse qui oblige son geôlier à ouvrir une à une les portes de son château jusqu’au point de non-retour… Pour accompagner ce plongeon dans l’inconnu, Bartók a composé une envoûtante musique de la nuit, empreinte d’un folklore hongrois rêvé.

Autre œuvre méconnue sinon inconnue, La Danse des morts de Honegger vient compléter la soirée. Dans cet ouvrage choral composé sur un poème de Claudel, les morts deviennent une communauté joyeuse et subversive. Le compositeur se joue de la frontière qui sépare musiques savante et populaire, intégrant dans son enfer des chansons inattendues telles que Sur le pont d’Avignon.

Lauréat de l’European Opera Director Prize, Anthony Almeida met en scène une femme à trois âges de son existence. Chacune des pièces figure l’un des rituels sociaux – baptême, mariage et trépas – qui rythment son existence. Cette héroïne des temps modernes devient le fil d’Ariane de ce brûlant triptyque.

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