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Opéra de Monte-Carlo

Teatro Real de Madrid

Royal Danish Opera

Opéra De Monte-Carlo

Direction d'orchestre

Direction d'orchestre (+1)

Giacomo Sagripanti

Mise en scène

Mise en scène (+2)

Francisco Negrín

Costumes

Louis Désiré

Décors

Lumières

Bruno Poet

Chef de chœur

Direction d'orchestre (+3)

Stefano Visconti

Baryton (+2)

Artur Rucinski

Le Comte de Luna

Mezzo-soprano (+4)

Varduhi Abrahamyan

Azucena

Ténor

Piero Pretti

Manrico

Basse (+4)

Evgeny Stavinsky

Ferrando

Contralto (+2)

Annunziata Vestri

Inès

Reinaldo Macias

Ruiz

Chorus

Choeur de l'Opéra de Monte-Carlo

Orchestra

Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo

Soprano (+2)

Pretty Yende

Leonora

Soprano

Alexandra Marcellier

Dramma en quatre parties
Musique de Giuseppe Verdi (1813-1901)
Livret de Salvatore Cammarano, complété par Leone Emmanuele Bardare, d’après le drame El Trovador d’Antonio García Gutiérrez
Création : Rome, Teatro Apollo, 19 janvier 1853

Production de l’Opéra de Monte-Carlo, 
en coproduction avec le Teatro Real de Madrid et le Royal Danish Opera

Les Italiens appellent Rigoletto, La traviata et Il trovatore la « trilogia popolare», un incontournable pour les amateurs d’opéra. Ces drames témoignent de la passion que Verdi avait pour la littérature de son temps – Victor Hugo, Alexandre Dumas fils, le dramaturge espagnol Antonio García Gutiérrez – et de sa fascination pour les personnages en marge de la société. Le bouffon difforme Rigoletto, la courtisane Violetta Valéry et la gitane Azucena étaient perçus à l’époque comme des personnages impropres à occuper des premiers rôles, surtout lorsqu’il s’agissait de susciter la sympathie du public.

Il trovatore est parfois considéré comme une suite de magnifiques airs à succès mais dont l’histoire est totalement incompréhensible. Mais, à y regarder de plus près, c’est en réalité assez simple : deux hommes se disputent l’amour d’une femme noble. L’un est comte, l’autre soldat gitan, mais, une fois la plupart des personnages principaux morts, il s’avère que ce dernier était en fait le frère du comte, qu’on croyait disparu depuis toujours.

La juxtaposition des personnages féminins est remarquable : d’un côté, l’innocent objet de tous les désirs, Leonora, qui tente d’échapper à sa situation de la seule manière possible pour une jeune fille de son rang : le monastère ou le suicide. De l’autre, Azucena est un magnifique portrait de femme mûre, consumée de l’intérieur par ses passions et souvent au bord du désespoir.

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