Name: Inauguracja jubileuszowego sezonu artystycznego 20212022
Start: 2021-09-18T00:00:00.000Z
End: 2021-09-19T00:00:00.000Z
Location: Filharmonia Narodowa

Organization

Conductor

Andrey Boreyko

Chorus master

Bartosz Michałowski

Pianist

Krzysztof Jabłoński

Soprano

Olga Pasiecznik

Others

Chór Filharmonii Narodowej

Orchestra

Warsaw Philharmonic

Inauguracja jubileuszowego sezonu artystycznego 2021/2022

Warsaw

Poland

Filharmonia Narodowa

Sala Koncertowa

Inauguracja jubileuszowego sezonu artystycznego 2021/2022: Concert

Public

Concert

Approved

Warsaw Phliharmonic Concert Hall
18.09.2021

Opening of the 2021/2022 Jubilee Artistic Season

Warsaw Philharmonic Orchestra and Choir
Andrzej Boreyko – conductor
Olga Pasiecznik – soprano
Bartosz Michałowski – choir director

Krzysztof Penderecki - Lacrimosa from Polish Requiem

Trudno uwierzyć, że jedno z najsławniejszych i najpopularniejszych dzieł literatury fortepianowej, I Koncert fortepianowy Piotra Czajkowskiego, którego początkowe akordy stały się wręcz emblematem muzyki swego autora, podczas przedpremierowej prezentacji w moskiewskim Konserwatorium spotkało się z chłodnym przyjęciem, a jedną z osób, które wyraziły się o utworze szczególnie krytycznie był wielki pianista Nikołaj Rubinstein. Ta opinia dotknęła Czajkowskiego – anulował dedykację dla Rubinsteina, a nowym jej adresatem został pierwszy wykonawca dzieła, Hans von Bülow. Po dobrym przyjęciu w USA, w Europie dzieło nadal budziło skrajne opinie. Nikt nie pozostawał wobec niego obojętny, a w końcu nawet Rubinstein „przeprosił się” z Koncertem b-moll i stał się jego znakomitym interpretatorem, a utwór wszedł na stałe do kanonu koncertowej literatury.

Pochodząca z początku XIX wieku kolekcja tekstów niemieckich pieśni ludowych i wierszy zebrana przez Joachima von Arnima i Clemensa Brentano – Des Knaben Wunderhorn – najsilniejsze odbicie znalazła w twórczości Gustava Mahlera. Opracował on wybrane utwory w pieśniowej szacie, a każda z czterech pierwszych jego symfonii (nawet instrumentalna Pierwsza) zawiera aluzje i cytaty z Czarodziejskiego rogu. Czwarta, ukończona w 1900 roku, zamyka tę kartę – swoistą symfoniczną „tetralogię”, pełną wzajemnych odniesień i ukrytych programów, przywołując w finale zachwycającą w swej prostocie pieśń Das himmlische Leben (Niebiańskie życie). To symfonia diametralnie odmienna od kolejnej, Piątej (zapraszamy na nią 29 i 30 kwietnia), o niemal tradycyjnej architektonice, nastroju radości i pogody, i o mniejszym i traktowanym bardziej kameralnie orkiestrowym aparacie.

Ponad ćwierć wieku powstawało monumentalne Polskie Requiem Krzysztofa Pendereckiego, a każda jego część (począwszy od poruszającej Lacrimosa, zamówionej przez Lecha Wałęsę na 10. rocznicę tragedii grudnia ‘70) stawała się muzycznym epitafium dla różnych postaci i wydarzeń, a zarazem wielką syntezą twórczych poszukiwań autora w zakresie zawsze mu bliskiej muzyki oratoryjnej.

polski

It is hard to believe that one of the most famous and popular works of piano literature, Pyotr Tchaikovsky's Piano Concerto No. 1, the opening chords of which became an emblem of its author's music, met with a cool reception during its pre-premiere presentation at the Moscow Conservatory, and one of the people who expressed the great pianist Nikolai Rubinstein was particularly critical of the piece. This opinion affected Tchaikovsky - he canceled the dedication to Rubinstein, and its new addressee was the first performer of the work, Hans von Bülow. After a good reception in the USA, the work continued to evoke extreme opinions in Europe. No one remained indifferent to it, and in the end even Rubinstein "apologised" with the Concerto in B flat minor and became its excellent interpreter, and the work entered the canon of concert literature for good.

Des Knaben Wunderhorn , a collection of texts of German folk songs and poems from the beginning of the 19th century, collected by Joachim von Arnim and Clemens Brentano, found its strongest reflection in the works of Gustav Mahler. He arranged selected pieces in a song-like setting, and each of his first four symphonies (even the instrumental First) contains allusions and quotations from  The Magic Horn . The fourth , completed in 1900, closes this page - a kind of symphonic "tetralogy", full of mutual references and hidden programs, recalling in the finale the song Das himmlische Leben ( Heavenly life ), delightful in its simplicity. This symphony is diametrically opposed to the next one, the Fifth(we invite you to it on April 29 and 30), about almost traditional architecture, the mood of joy and cheerfulness, and about a smaller and more intimate orchestra apparatus.

Krzysztof Penderecki's monumental Polish Requiem was created for over a quarter of a century , and each part of it (beginning with the moving Lacrimosa , commissioned by Lech Wałęsa for the 10th anniversary of the December 1970 tragedy) became a musical epitaph for various characters and events, and at the same time a great synthesis of the author's creative explorations in the field of oratorio music that has always been close to his heart.

English

Кредити за изпълнение (В ролите и екипа )

В ролите

Постановъчната трупа

Ансамбъл