Name: Koncert symfoniczny
Start: 2021-02-27T00:00:00.000Z
End: 2021-02-27T00:00:00.000Z
Location: Filharmonia Narodowa

Organization

Direction d'orchestre

Thomas Rösner

Soprano

Ewa Vesin

Orchestra

Warsaw Philharmonic

Koncert symfoniczny

Varsovie

Pologne

Filharmonia Narodowa

Sala Koncertowa

Koncert symfoniczny: Concert

Public

Concert

Valide

Po swym zaangażowaniu w wydarzenia rewolucji majowej w Dreźnie w roku 1849 Richard Wagner z żoną Minną musiał szukać schronienia w Szwajcarii, gdzie gościny udzielił mu kupiec i mecenas kompozytora, Otto Wesendonck. Admiratorką talentu muzyka była też żona gospodarza, Mathilde i wkrótce zrodził się między nimi czuły afekt. Wagner rzadko sięgał po teksty inne niż własnego autorstwa — do wyjątków należą wiersze Mathilde Wesendonck opracowane przez niego w latach 1857-58. Wiele uwagi poświęcono rozważaniom, w jakim stopniu owa trudna relacja wpłynęła na ostateczny kształt tworzonego w tym samym czasie dramatu muzycznego Tristan i Izolda. Sam Wagner przyznawał, że tworzenie tych pieśni stanowiło rodzaj kompozytorskich studiów do Tristana, co znalazło odzwierciedlenie w muzyce dwóch z nich: w Im Treibhaus oraz Träume. Usłyszymy w nich wyraźnie pokrewieństwa — w pierwszym przypadku są to motywy przejmującego wstępu do III aktu, w drugim — fragmenty miłosnego duetu protagonistów z aktu II. Podczas koncertu zabrzmi kameralna aranżacja Ronalda Kornfeila.

Do współczesnych admiratorów twórczości Wagnera należał także współczesny polski kompozytor, Henryk Mikołaj Górecki. Dramat o dziejach legendarnych kochanków znalazł odbicie w jednej z jego ostatnich, niedokończonych kompozycji: Dwóch postludiach tristanowskich i Chorale. Jak w przypadku kilku innych takich dzieł, do koncertowych wykonań przygotował je jego syn Mikołaj Górecki. Postludia zawierają aluzje do Tristana niejako zatrzymując, rozciągając w czasie, poddając refleksji i subtelnej transfiguracji kilka wybranych motywów: w pierwszym jest to fragment przejmującej skargi podwójnie zdradzonego króla Marka z II aktu, w drugim — m.in. motywy sławnego Vorspielu.

Wśród wielu muzyków, których kariery zostały złamane przez zbrodniczy obłęd nazizmu i antysemickiego wykluczenia jednym z pierwszych był Franz Schreker, kompozytor zaliczany do najciekawszych indywidualności swego pokolenia. Przez współczesnych był ceniony zwłaszcza jako twórca oper, lecz tworzył dzieła różnych gatunków, a spośród jego kompozycji orkiestrowych szczególną i stosunkowo trwałą popularność zdobyła wdzięczna Symfonia kameralna z 1916 roku. Tworzył ją w czasie swej pracy w konserwatorium wiedeńskim z myślą o koncercie studenckim, co tłumaczy oryginalną i niekonwencjonalną obsadę, mającą dać okazję popisu wielu różnym instrumentalistom. Jednoczęściowe (lecz złożone z kilku segmentów, na podobieństwo form cyklicznych) dzieło dla 23 wykonawców zachwyca fakturalnym i barwowym bogactwem oraz szczególną, oniryczną aurą, zwłaszcza w odcinku wstępnym. 

Piotr Maculewicz

polski

After his involvement in the events of the May Revolution in Dresden in 1849, Richard Wagner and his wife Minna had to seek refuge in Switzerland, where they were hosted by Otto Wesendonck, a merchant and patron of the composer. The host's wife, Mathilde, was also an admirer of the musician's talent, and a tender affection soon developed between them. Wagner rarely used texts other than his own, with exceptions being the poems by Mathilde Wesendonck compiled by him in 1857-58. Much attention was devoted to the consideration of the extent to which this difficult relationship influenced the final shape of the musical drama  Tristan und Isolde , which was created at the same time . Wagner himself admitted that the creation of these songs was a kind of compositional study for  Tristan, which was reflected in the music of two of them:  Im  Treibhaus  and  Träume.  We can clearly hear affinities in them - in the first case, these are the motifs of the poignant introduction to Act III, in the second - fragments of the love duet of the protagonists from Act II . During the concert, an intimate arrangement by Ronald Kornfeil will be heard.

Contemporary admirers of Wagner's work also included the contemporary Polish composer, Henryk Mikołaj Górecki. The drama about the history of legendary lovers was reflected in one of his last, unfinished compositions:  Two Tristan Postludes and Chorale. As in the case of several other such works, they were prepared for concert performances by his son Mikołaj Górecki. The postludes contain allusions to  Tristan  , stopping, extending in time, reflecting on and subtly transfiguring a few selected motifs: in the first it is a fragment of the poignant complaint of the doubly betrayed King Mark from Act II, in the second - e.g. motifs of the famous  Vorspiel .

Among the many musicians whose careers were broken by the criminal madness of Nazism and anti-Semitic exclusion, one of the first was Franz Schreker, a composer considered one of the most interesting personalities of his generation. He was valued by his contemporaries especially as a composer of operas, but he created works of various genres, and among his orchestral compositions, the graceful  Chamber Symphony gained particular and relatively lasting popularity. from 1916. He created it during his work at the Viennese Conservatory with a view to a student concert, which explains the original and unconventional cast, intended to give many different instrumentalists an opportunity to show off. The one-movement (but composed of several segments, similar to cyclical forms) work for 23 performers impresses with textural and color richness and a special, dreamlike aura, especially in the introductory section. 

Piotr Maculewicz

English

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Distribution

Ensemble