Organization

Direction d'orchestre

Andreas Hotz

Décors

Marc Weeger

Costumes

Direction de choeur

Sierd Quarré

Dramaturgie

Juliane Piontek

Jan van Triest

Chanteur

Ténor

Aljoscha Lennert

Titus

Soprano

Marysol Schalit

Vitellia

Contre-ténor

Olga Privalova

Sextus

Julie Sekinger

Servilia

Basse

Erik Rousi

Publius

Anna Kudriashova-Stepanets

Annius

Lumières

Ernst Schießl

Assistant Director

Stephanie Schümann

Assistant Set Designer

Margarita Bock

Ralf Berning

Mise en scène

Hendrik Müller

Theater Osnabrück

Orchestra

Osnabrücker Symphonieorchester

Others

Opera choir of the Osnabrück Theater

italien

La clemenza di Tito -  (La Clémence de Titus)

Osnabrück

Allemagne

Theater am Domhof

Titus: La clemenza di Tito

Public

La Clémence de Titus

allemand

Valide

OPER VON WOLFGANG AMADEUS MOZART Titus Oper · Theater am Domhof Premiere 21.01.2023 Dauer ca. 2 Stunden, 30 Minuten, Pause nach dem 1. Akt  „Ein aufwühlender…

Titus - Generalmusikdirektor Andreas Hotz im Interview

Hand enough, a particularly good one, or does he only do it to increase his own power? This question, already posed by Immanuel Kant, looms over Mozart's last opera LA CLEMENZA DI TITO (Titus' clemency), which he wrote in 1791 for the coronation of Leopold II.

Vitellia, daughter of the assassinated Roman emperor Vitellius, had hoped to be married by Titus and thus return to the throne as the emperor's wife. But Titus ignores her in his marriage plans. To avenge her injured pride, Vitellia plots to assassinate Titus. But the emperor survived the attack. Instead of cruelty, he shows leniency. He forgives the conspirators to make peace.

Appropriately for a coronation opera, in LA CLEMENZA DI TITO Mozart formulates the requirements of a good ruler who has to subordinate his personal inclinations to reasons of state and should always strive for reconciliation. In doing so, Mozart forms the individual characters in the most precise way in terms of music psychology and creates a true drama of relationships in tones.

English

Ist ein Herrscher, der seinen Attentätern verzeihend die Hand reicht, ein besonders guter oder tut er es nur, um seiner eigenen Macht mehr Größe zu verleihen? Diese Frage, die schon Immanuel Kant gestellt hat, schwebt über Mozarts letzter Oper La clemenza di Tito (Die Milde des Titus), die uns in das antike Rom mitnimmt. Vitellia, Tochter des ermordeten römischen Kaisers Vitellius, hatte gehofft, von Titus geheiratet zu werden und somit als Frau des neuen Kaisers auf den Thron zurückkehren zu können. Aber Titus übergeht sie bei seinen Heiratsplänen. Um ihren verletzten Stolz zu rächen, betreibt Vitellia eine Verschwörung mit dem Ziel der Ermordung Titus. Doch der Kaiser überlebt den Anschlag. Statt Grausamkeit lässt er Milde walten. Er verzeiht den Verschwörern, um Frieden zu stiften.

In La clemenza di Tito, 1791 anlässlich der Krönung Leopolds II. geschrieben, formuliert Mozart die idealen Ansprüche an einen guten Herrscher, der seine persönlichen Neigungen der Staatsräson unterzuordnen hat und sich stets um Versöhnung bemühen sollte. Dabei formt Mozart die einzelnen Figuren musikpsychologisch genauestens aus und schafft ein wahres Beziehungsdrama in Tönen.

Deutsch

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Distribution

Équipage

Ensemble