Organization

Dirigent

Ayrat Kashaev

Regissör

Philipp Grigorian

Scenograf

Dramaturg

Ilya Kukharenko

Kostym designer

Vlada Pomirkovanaya

Ljus designer

Sergei Vasiliev

Koreograf

Anna Abalikhina

Körledare

Alexander Rybnov (II)

Pavel Suchkov

Sångare

Mezzo-soprano

Marianna Asvoynova

La Périchole

Tenor

Pyotr Melentyev

Piquillo

Baritone

Alexei Morozov

Don Andrès de Ribeira

Alexey Sulimov

Le comte Miguel de Panatellas

Azamat Tsaliti

Don Pedro di Hinoyosa

Soprano

Alexandra Mayskaya

Guadalena, première cousine

Alexandra Nanoshkina

Berginella, deuxième cousine

Irina Berezina

Mastrilla, troisième cousine

Vasily Gafner

Deux notaires

Alexey Prokopyev

Spoken

Sergej Ostroumov

Le Marquis de Tarapote

Viktor Borovkov

Le Marquis de Satarem

Ekaterina Bolshakova

Opinia Publica, a public opinion guardian

Ulyana Biryukova

Mikhail Yanenko

German Yukavsky

Zakhar Kovalyov

Anna Semenyuk

Olga Burmistrova

Olga Deineka-Boston

Kirill Filin

Roman Shevchuk

Bolshoi Theatre

Dmitry Chernov

Vitaly Rodin

Orchestra

Bolshoi Theatre Orchestra

Others

Bolshoi Theatre Chorus

ryska

Moskva

Ryssland

Boris Pokrovsky Chamber Stage of the Bolshoi Theater

Boris Pokrovsky Chamber Stage

La Périchole Offenbach

Public

engelska

Approved

La Périchole by Offenbach reached Russia only a year after its French premiere, in 1869. The first time it was performed in French, but a Russian translation was ready that same year. An operetta was named Ptichki pevchie (Singing Birds), in the concluding verses of which strolling artists Piquillo and La Périchole compare themselves to singing birds, leaving Lima.

The libretto of one of the most famous operas by Offenbach was written by Henri Meilhac and Ludovic Halévy. It was based on the comedy Le Carrosse du SaintSacrement by Prosper Mérimée. The main female character had a real-life prototype: a famous Peruvian actress and singer, Maria Micaela Villegas Hurtado (1748-1819). Her nickname was La Périchole and she was a lover of the Viceroy of Peru, Manuel de Amat y Junyent. Unlike other characters of similar stories, the real La Périchole, as well as her stage realisation, who was a heroine of a comedy and opera buffa, had a relatively happy fate. She performed on stage for a quarter of a century, subsequently got married and was even involved in charity.

The Russian audience, from expert to novice, immediately fell dearly in love with La Périchole, perceiving it differently: as “the most exquisite, piquant dish of its time”, as a realisation of “bucolic a la Watteau”, “neo-voltairianisme of the 19th century” (theatre expert and critic Alexander Kugel), “a wonderful, poetic, clever and gracious” piece and as a “light merry trifle” (Boris Isakov).

This love has unfailingly escorted La Périchole for over one and a half centuries in our country. The leading part, following the first Russian La Périchole, Vera Lyadova, who tragically passed away a few months after the splendid premiere, was performed by Anastasia Vyaltseva, Lyubov Orlova and Claudia Novikova. The singers of the male leading parts fitted the heroine. The part of Piquillo was performed by Mikhail Lentovsky. Feodor Chaliapin, Vladimir Kandelaki and Yevgeniy Yevstigneyev performed as the Viceroy of Peru. Extracts from La Périchole, performed by Klavdiya Shulzhenko, Irina Bogacheva, Tamara Sinyavskaya, Elena Obraztsova and Georg Ots, were unforgettable. Amongst the directors, there were such eminent figures as K. A. Marjanov and V. I. Nemirovich-Danchenko. The production by Nemirovich-Danchenko, staged at the Musical Studio of the Moscow Art Theatre in 1922, was incredibly popular in Moscow: it was performed over a thousand times. But Offenbach’s melodies could be heard in the other corners of the USSR: from Arkhangelsk to Ashgabat, from Khabarovsk, Vladivostok and Blagoveshchensk to Grozny and Tbilisi, from Saint Petersburg, Ekaterinburg and Omsk to Kharkiv and Kiev.

The production by conductor Philipp Chizhevsky and director Philipp Grigoryan is the first in the history of the Bolshoi Theatre. It was presented for the bicentenary of the birth of Jacques Offenbach on the Chamber Stage named after Boris Pokrovsky. This production is a brilliant example of a musical comedy in the “serious” repertoire of the Bolshoi Theatre.

English

«Перикола» Оффенбаха появилась в России всего годом позже французской премьеры, в 1869-м. Впервые была исполнена по-французски, но уже в том же году был готов перевод на русский язык. Оперетта получила название «Птички певчие» — в завершающих оперетту куплетах странствующие артисты Пикильо и Перикола, покидая Лиму, сравнивают себя с перелётными певчими птицами.

Либретто одной из самых известных оперетт Жака Оффенбаха написано Анри Мельяком и Людовком Галеви на основе комедии Проспера Мериме «Карета святых даров». У героини комедии был реальный прототип: знаменитая перуанская актриса и певица Мария Микаэла Вильегас Уртадо (1748‒1819) по прозвищу Перикола, возлюбленная вице-короля Перу Мануэля де Амата-и-Хуньета. В отличие от других персонажей подобных историй реальная Перикола, как и её сценическое воплощение — героиня комедии и оперы-буфф, имела сравнительно счастливую судьбу. Четверть века она выступала на сцене, впоследствии вышла замуж и даже занималась благотворительностью.

Русская публика, от искушённой до простонародной, сразу нежно полюбила «Периколу», воспринимая её по-разному: и как «самое тонкое, самое пикантное блюдо своего времени», воплощение «буколики aʼla Ватто», «нео-вольтерьянства XIX века» (театровед Александр Кугель), и как «прекрасную, поэтическую, умную и грациозную», «трогательную и прелестную» вещь, и как «лёгкий весёлый пустячок» (Борис Исаков).

Эта любовь неизменно сопровождает «Периколу» на протяжении полутора столетий пребывания на территории нашей страны. В заглавной партии после легендарной первой русской Периколы Веры Лядовой, трагически ушедшей из жизни через несколько месяцев после блистательной премьеры, выступали Анастасия Вяльцева, Любовь Орлова, Клавдия Новикова. Под стать главной героине были и исполнители мужских партий. Роль Пикильо исполнял Михаил Лентовский, Вице-Короля Перу — Фёдор Шаляпин, Владимир Канделаки, Евгений Евстигнеев. Отрывки из «Периколы» незабываемы в исполнении Клавдии Шульженко, Ирины Богачёвой, Тамары Синявской, Елены Образцовой, Георга Отса. А среди постановщиков были такие именитые режиссёры, как К. А. Марджанов и Вл. И. Немирович-Данченко. Спектакль Немировича-Данченко, поставленный в 1922 году в Музыкальной студии Московского Художественного театра, был невероятно популярен в Москве: он прошёл более тысячи раз. Но и в других уголках СССР звучали мелодии Оффенбаха: от Архангельска до Ашхабада, от Хабаровска, Владивостока и Благовещенска до Грозного и Тбилиси, от Санкт-Петербурга, Екатеринбурга и Омска до Харькова и Киева.

Постановка дирижёра Филиппа Чижевского и режиссёра Филиппа Григорьяна — первая в истории Большого театра. Представленная к двухсотлетию со дня рождения Жака Оффенбаха на Камерной сцене имени Бориса Покровского, она представляет собой яркий образец музыкальной комедии в «серьёзном» репертуаре Большого театра.

русский

Föreställningskrediter (Medverkande & produktionsteam )

Medverkande

Besättning

Ensemble