Organization

Chanteur

Mezzo-soprano

Enkelejda Shkosa

Miss Bentson

Soprano

Sabine Devieilhe

Lakme

Ténor

Xabier Anduaga

Gérald

Basse

Stéphane Degout

Nilakantha

Baryton

David Menéndez

Frédérick

Héloïse Mas

Mallika

Inés Ballesteros

Ellen

Cristina Toledo

Rose

Gerardo López

Hadji

Isaac Galán

Un pickpocket

Direction d'orchestre

Leo Hussain

Direction de choeur

Andrés Máspero

Teatro Real de Madrid

Others

Coro Intermezzo

Orchestra

Orquesta Sinfónica de Madrid

français

Lakmé

Madrid

Espagne

Teatro Real

Sala Principal

La reducción de las culturas orientales a simples decorados exóticos –o «esencias ficcionales», en terminología poscolonial– es uno de los rasgos característicos del exotismo decimonónico. Lakmé –al igual que antes hiciera L’africaine o después hará Madama Butterfly,each one with different accuracy and sensitivity– thus develops an extremely delicate archetype: that of the romance –generally with a tragic ending– between a Western colonizer and a beautiful and sacrificed Eastern woman. Beyond these debates, this approach allowed European composers to tinge their scores with suggestive fragrances: this is the case of Lakmé, whose "Duet of the Flowers" has nowadays become a universal crossover, in the same way that the protagonist's «Aria de las campanillas» became, from the very premiere of this opera, a workhorse for every self-respecting lyrical-light soprano.
Fortunately, Lakmé is much more than these two numbers: it is not for nothing that Delibes can be considered, along with Tchaikovsky, the best ballet composer of the 19th century. His splendid score will show us how much remains to be discovered in French opera.

La reducción de las culturas orientales a simples decorados exóticos –o «esencias ficcionales», en terminología poscolonial– es uno de los rasgos característicos del exotismo decimonónico. Lakmé –al igual que antes hiciera L’africaine o después hará Madama Butterfly, cada una con distinto acierto y sensibilidad– desarrolla así un arquetipo sumamente delicado: el del romance –generalmente con final trágico– entre un colonizador occidental y una bella y sacrificada oriental. Más allá de estos debates, este planteamiento permitió a los compositores europeos teñir sus partituras de sugestivas fragancias: es el caso de Lakmé, cuyo «Dueto de las flores» ha llegado a ser en nuestros días un crossover de alcance universal, del mismo modo que el «Aria de las campanillas» de la protagonista se convirtió, desde el mismo estreno de esta ópera, en caballo de batalla de toda soprano lírico–ligera que se preciase.

Afortunadamente, Lakmé es mucho más que estos dos números: no en vano, Delibes puede considerarse, junto a Chaikovski, el mejor compositor de ballet del XIX. Su espléndida partitura nos enseñará lo mucho que nos queda por descubrir en la ópera francesa.

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