Name: Le nozze di Figaro
Start: 2012-03-21T00:00:00.000Z
End: 2012-04-27T00:00:00.000Z
Location: Theater Basel

Organization

Kostym designer

Lydia Kirchleitner

Dramaturg

Brigitte Heusinger

Sångare

Soprano

Jacquelyn Wagner

La Contessa di Almaviva

Agata Wilewska

Susanna

Mezzo-soprano

Solenn' Lavanant-Linke

Cherubino

Rita Ahonen

Marcellina

Laurence Guillod

Barbarina

Maud Ryaux

Contadine

Baritone

Christopher Bolduc

Il Conte di Almaviva

Bass

Eung Kwang Lee

Figaro

Tenor

Karl-Heinz Brandt

Basilio

Andrew Murphy

Bartolo

Martin Baumeister

Antonio

Noel Hernández

Don Curzio

Dirigent

Gabriel Feltz

Regissör

Elmar Goerden

Scenograf

Silvia Merlo

Ulf Stengl

Theater Basel

italienska

Le nozze di Figaro -  (Figaros bröllop)

Basel

Schweiz

Foyer Grosse Bühne

Le nozze di Figaro Mozart

Figaros bröllop

tyska

Approved

Text von Lorenzo da Ponte nach der Komödie «La Folle Journée, ou Le mariage de Figaro» von Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
An sich hat der Graf es abgeschafft: Das Recht der ersten Nacht. Aber nun gelüstet es ihn doch nach Susanna, der Kammerzofe seiner Frau, die kurz davor ist, Figaro zu heiraten. «Cinque, dieci, venti, trenta, trentasei, quarantatre»: Figaro ist gerade dabei, das zukünftig gemeinsame Zimmer auszumessen, als ihm Susanna von den gräflichen Avancen erzählt. Pläne werden gefasst, die Absichten des adligen Verführers zu vereiteln. Am Vorabend der französischen Revolution richtet Figaro keine Waffe gegen seinen Feudalherren, sondern nutzt wirksam das probate Mittel der Intrige. «Ich weiss nicht, welcher Mensch, welcher Dämon, welcher Gott alles zu meinem Nachteil wendet», bemerkt der Graf dann auch im dritten Akt. Aber nicht nur er blickt nicht mehr durch, alle zweifeln an ihren Verhältnissen, keiner ist sich seiner Liebe mehr sicher. Und Lieben gibt es viele. Im Gewand der Opera buffa spielt Mozart nahezu alle Spielformen und Aggregatzustände der Liebe durch, führt sein umfangreiches Personal in die Verstrickungen der Erotik und steckt selbst immer mittendrin. Wie in allen seinen Werken steht er nie auf der Seite der Moral, der Konvention, sondern immer auf der Seite des Gefühls – auch wenn am Schluss der reumütige Ehemann zu seiner Ehefrau zurückkehrt und Figaro eine unberührte Susanna umarmen darf.

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