Organization

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Dirigent

Alessandro De Marchi

Regissör

Stefano Vizioli

Scenograf

Emanuele Sinisi

Kostym designer

Anna Maria Heinreich

Orchestra

Innsbrucker Festwochenorchester

Sångare

Tenor

Christian Senn

Clistene

Contralto

Margherita Maria Sala

Aristea

Benedetta Mazzucato

Argene

Soprano

Raffaele Pe

Megacle

Bejun Mehta

Licida

Bruno de Sá

Aminta

Bass

Luigi De Donato

Alcandro

italienska

L'olimpiade

Innsbruck

Österrike

Tiroler Landestheater

Kleines Haus

L'olimpiade Vivaldi

Public

tyska

Approved

Watch our cinematic trailer for Antonio Vivaldi's «Olimpiade» at Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 2023!

Musical direction: Alessandro De Marchi
Stage direction: Stefano Vizioli

04./06./08. August 2023, Tiroler Landestheater, Großes Haus

For tickets and more information visit our website www.altemusik.at

Trailer by Tijl Bex & Martin Venier (MOG Collective)

Making the Olympic Games the subject and content of an opera may seem somewhat unusual from today's perspective. However, in 1733, this was not the case, as the career of one of the most frequently set librettos in music history began in Vienna. The plot, which was conceived by the famous Pietro Metastasio as the court poet of Emperor Charles VI, takes the following course: Clistene, King of Sicyon, was elected as the regent of the games and has invited the best athletes of Greece to a sporting competition. The winner is promised a special prize, namely the hand of his daughter, Aristea. Licida, a young man who has come from Crete and is the (supposed) son of the local king, has set his sights on Aristea, forgetting his previous lover, Argene, because of the promised reward. However, Licida has legitimate doubts about his chances of success in the upcoming events, and Megacle, a friend and potential Olympian, stands by his side. He asks him to compete instead of him. Megacle, who feels indebted to Licida (because of a rescue from an earlier life-threatening situation) and is in a secret love affair with Aristea, does not initially suspect his friend's deception and gives him his consent. Meanwhile, Argene, who was banished from her Cretan homeland to avoid an unequal marriage, found refuge in a forest near Elis, the site of the games, where she meets Aristea, who shares her views.

Less than six months after Antonio Caldara's first performance of the Metastasian «L'Olimpiade» in honor of Elisabeth Christine, the wife of Charles VI another very successful composer was heard at the Teatro Sant'Angelo in Venice with his very own version of the opera.. It was Antonio Vivaldi, who wanted to lead a «campaign to recapture the Venetian theaters» with this opera, against various representatives of the so-called «Neapolitan School». The fact that this «campaign» was based on a libretto whose author has always been one of the main representatives of that style and also relies on a vocal virtuosity in the area of the vocal line that is comparatively rare in the work of the «prete rosso» is particularly helpful for Alessandro De Marchi - his interpretations have become flagship productions of the recent performance history of Neapolitan-style opera. Together with an ensemble consisting of selected soloists, led by Raffaele Pe, Bejun Mehta, and Margherita Maria Sala, the maestro presents us with a drama about youth, physical culture, and strong emotions as the opening of his last season at the Innsbrucker Festwochen.

English

Die Olympischen Spiele zum Titel und Inhalt einer Oper zu machen erscheint aus heutiger Sicht vielleicht etwas ungewöhnlich. Um 1733 war dies nicht so, denn da begann in Wien die Karriere eines der meistvertonten Libretti der Musikgeschichte. Die Handlung, die sich der berühmte Pietro Metastasio als Hofdichter Kaiser Karls VI. dazu erdachte, nimmt folgenden Lauf: Clistene, König von Sikyon, wurde zum Regenten der Spiele gewählt und hat die besten Athleten Griechenlands zum sportlichen Wettstreit geladen. Dem Sieger winkt ein besonderer Preis, nämlich die Hand seiner Tochter Aristea. Auf eben diese hat es Licida, ein aus Kreta zugereister Jüngling und (vermeintlicher) Sohn des dortigen Königs, abgesehen, der wegen des in Aussicht gestellten Gewinns seine bisherige Geliebte Argene vergessen hat. Da Licida jedoch berechtigte Zweifel an seinen Erfolgen bei den anstehenden Bewerben hegt und ihm in Megacle, ein Freund und potenzieller Olympionike beiseite steht, bittet er diesen anstelle seiner anzutreten. Megacle wiederum, der sich Licida gegenüber (wegen einer Rettung aus einer früheren, lebensbedrohlichen Situation) in Bringschuld sieht und sich mit Aristea in einer geheimen Liebesbeziehung befindet, ahnt vorerst nichts von der List des Freundes und gibt ihm sein Einverständnis. Indessen hat Argene, die zur Vermeidung einer ungleichen Ehe aus ihrer kretischen Heimat verbannt wurde, in einem Waldstück nahe Elis, dem Austragungsort der Spiele, Zuflucht gefunden, wo sie auf die ihr gleichgestimmte Aristea trifft.

Kein halbes Jahr nachdem Antonio Caldara mit seiner Erstvertonung der metastasianischen «L’Olimpiade» den Geburtstag von Elisabeth Christine, der Gemahlin Karls VI., geehrt hatte, ließ am Teatro Sant’Angelo zu Venedig ein dort (nach längerer Zeit der Abwesenheit) wieder sehr erfolgreich agierender Komponist mit einer ganz eigenen Fassung der Oper von sich hören. Es war Antonio Vivaldi, der mit besagter Oper einen

«Feldzug zur Rückeroberung der venezianischen Theater» führen wollte, und zwar gegen diverse Vertreter der sog. «Neapolitanischen Schule», die sich dort zwischenzeitlich breitgemacht hatten. Dass dieser «Feldzug» auf Grundlage eines Textbuchs geschah, dessen Verfasser seit jeher zu den Hauptvertetern jener Stilrichtung zählt und zudem auf einer im Schaffen des «prete rosso» vergleichsweise selten geforderten Virtuosität im Bereich der gesanglichen Linie beruht, kommt Alessandro De Marchi besonders entgegen – sind seine Interpretationen doch zu Aushängeschildern der jüngeren Aufführungsgeschichte der Oper neapolitanischer Prägung geworden. Zusammen mit einem Ensemble erlesener Solist*innen, angeführt von Raffaele Pe, Bejun Mehta und Margherita Maria Sala, präsentiert uns der Maestro zum Auftakt seiner letzten Festwochen ein Drama über Jugend, Körperkultur und starke Gefühle!

Deutsch

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Medverkande

Besättning

Ensemble