Name: Lozakovich Joue Bach
Start: 2024-07-17T00:00:00.000Z
End: 2024-07-17T00:00:00.000Z
Location: Le Corum (Palais des Congrès - Opera Berlioz)

Admin

Festival Radio France Occitanie Montpellier

Instrumentalist

Daniel Lozakovich

Violin

Violinist

Lozakovich Joue Bach

Montpellier

France

Le Corum (Palais des Congrès - Opera Berlioz)

Salle Pasteur

Lozakovich Joue Bach: Sonata No. 1 in G minor, BWV 1001 Bach, Johann Sebastian (+2 More)

Public

Concert

Sonata No. 1 in G minor, BWV 1001

Violin Partita No. 3 in E Major, BWV 1006

Partita in D minor for solo violin, BWV 1004

Saileshwaran Thirumurthy

Approved

Daniel Lozakovich - Bach: Partita, L'allemande

Après les Variations Goldberg et les Suites pour violoncelle, et en attendant L’Art de la fugue, voici trois œuvres essentielles pour violon du grand Jean-Sébastien

Si un musicien comme Haydn a fixé les formes du quatuor à cordes et de la symphonie, Bach, un demi-siècle plus tôt, a écrit des œuvres fondamentales destinées au clavier et au violoncelle. C’est à Köthen, dans les années 1720, qu’il mit au point ses trois Sonates et ses trois Partitas pour violon seul, qui constituent, au même titre que ses Suites pour violoncelle, une espèce de bible du musicien : Georges Enescu les qualifiait d’« Himalaya des violonistes ».
Les sonates sont composées de quatre mouvements alternativement rapides et lents, sur le modèle de la sonata da chiesa cher à Corelli. Les partitas, plus variées d’inspiration, sont en réalité de véritables suites de danse faisant se succéder allemande, courante, sarabande, etc., sans toutefois reproduire à chaque fois le même schéma. Elles transcendent bien sûr les rythmes de chacune des danses choisies afin de les porter à un degré d’abstraction qui est une ivresse pour l’esprit.
La Partita BWV 1004, en particulier, s’achève par une prodigieuse Chaconne, la plus vaste de toutes les pages pour violon de Bach, qui faisait dire à Brahms : « Si je pouvais imaginer ou simplement concevoir une telle pièce, je suis assez certain que l’exaltation et l’émotion que j’éprouverais alors me conduiraient à la folie. » Mais aussi : « Je trouve qu’il n’y a qu’une seule façon de s’approcher du pur plaisir que donne cette œuvre, même si c’est de façon très diminuée : c’est quand je la joue avec la main gauche seule ! Une difficulté comparable, une science de la technique, les arpèges, tout contribue à me faire alors sentir comme un violoniste ! » Ce qui n’a pas empêché les violoncellistes, voire les joueurs de marimba, de transcrire à leur tour les sonates et partitas du grand Jean-Sébastien.
Il ne faut pas cependant se méprendre quant à ces pages certes virtuoses, que Bach n’a jamais conçues comme des études au sens didactique du terme : c’est ainsi que le violoniste suédois Daniel Lozakovitch, à peine âgé de vingt-trois ans, aborde trois de ces six grandes partitions avec la sereine intrépidité qui le caractérise.

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