Organization

Direction d'orchestre

David Reiland

Mise en scène

Katharina Thalbach

Décors

Momme Röhrbein

Costumes

Angelika Rieck

Lumières

Michael Fischer

Dramaturgie

Christian Geltinger

Chanteur

Soprano

Olga Jelínková

Lucie

Baryton

Franz Xaver Schlecht

Henri Ashton

Ténor

Arthur Espiritu

Edgar de Ravenswood

Álvaro Zambrano

Arthur Bucklaw

Basse

Sejong Chang

Raymond Bidebent

Dan Karlström

Normanno

Mathias Hausmann

Oper Leipzig

Others

Chor der Oper Leipzig

Orchestra

Gewandhausorchester

Mezzo-soprano

Annika Sofia Westlund

Alisa

Andrea Sanguineti

italien

Lucia di Lammermoor -  (Lucie de Lammermoor)

Leipzig

Allemagne

Opernhaus

Lucia di Lammermoor Donizetti

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Private

Lucie de Lammermoor

allemand

Valide

Die Schauspielerin und Regisseurin Katharina Thalbach ist seit ihrer Jugend großer Opernfan und reüssierte bereits an Häusern wie der Deutschen Oper Berlin o...

Zwei Liebende, die Opfer zweier rivalisierender Familien werden. So beschrieb der berühmte Literaturkritiker Marcel Reich-Ranicki Shakespeares Romeo und Julia, die Grundlage für die meisten modernen tragischen Liebesgeschichten für die Bühne. Die italienische Oper des 19. Jahrhunderts fügte ihren weiblichen Protagonistinnen noch den Wahnsinn schwindelerregender Koloraturarien hinzu. Es gibt kein besseres Beispiel für eine sogenannte verrückte Szene als in Gaetano Donizettis Lucia, einem Protagonisten, der sich mitten in einer Fehde zwischen rivalisierenden schottischen Clans wiederfindet. Lucia lebt zusammen mit ihrem Bruder Enrico im zweifelhaft erworbenen Ravenwood Castle. Enrico möchte seine eigene soziale Stellung verbessern, indem er Lucia in eine wohlhabende Familie einheiratet. Doch Lucia ist in Edgardo von Ravenswood, Enricos Erzfeind, verliebt. Während der Feier ihrer Hochzeit mit Lord Arturo Bucklaw tötet Lucia ihren neuen Ehemann. Als sie in ihrem blutgetränkten Brautkleid erscheint, erklären die Leute sie für verrückt.

Lange bevor die psychische Gesundheit zu einem anerkannten Gebiet der medizinischen Forschung wurde, versuchte Donizetti, einen mentalen Zustand musikalisch zu interpretieren, und traf damit ins Schwarze. Belcanto ist viel mehr als nur schöner Gesang: Lucias schaurig schöne Musik weckt bei uns tiefes Mitgefühl für sie. Als der Vorhang fällt, fragt sich das Publikum: Wer ist wirklich verrückt? Lucia, die zarte Seele, die – völlig hoffnungslos – einen Mord begeht? Oder ist es vielmehr die Gesellschaft, die verrückt geworden ist und den Einzelnen dazu zwingt, seine eigenen Bedürfnisse zugunsten des vermeintlichen größeren Wohls zu unterdrücken?

Deutsch

Two lovers who fall victim to two rival families. That’s how the famed literary critic Marcel Reich-Ranicki described Shakespeare’s Romeo and Juliet, the basis for most modern tragic love stories for the stage. Italian opera of the 19th century added the madness of dizzying coloratura arias for its female protagonists to the mix. There’s no better example of a so-called mad scene than in Gaetano Donizetti’s Lucia, a protagonist who finds herself caught in the middle of a feud between rival Scottish clans. Lucia lives together with her brother Enrico in the dubiously acquired Ravenwood Castle. Enrico seeks to better his own social standing by marrying Lucia into a well-positioned family. But Lucia is in love with Edgardo of Ravenswood, Enrico’s archenemy. During the celebration of her nuptials to Lord Arturo Bucklaw, Lucia kills her new husband. When she appears in her blood-soaked bridal gown, the people declare her mad.

Long before mental health became a recognized field of medical research, Donizetti took a stab at musically interpreting a mental state, and hit the mark. Bel canto is much more than just beautiful singing: Lucia’s gruesomely beautiful music makes us ache with empathy for her. By the time the curtain falls, the audience finds itself asking: who is really mad? Lucia, the tender soul who -- utterly hopeless -- commits murder? Or is it rather society that has gone mad, forcing individuals to suppress their own needs in favor of the interest of the presumed greater good?

English

Lucie de Lammermoor by Donizetti, Du (2024/2024), Dirigé par Katharina Thalbach,, Chef d'orchestre David Reiland, Andrea Sanguineti, Opernhaus, Leipzig, Allemagne

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Distribution

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Salles