Organization

Admin

Gran Teatre del Liceu

Royal Ballet and Opera

Dirección de escena

Dirección de escena (+3)

Moshe Leiser

Dirección de escena (+4)

Patrice Caurier

Escenografía

Escenografía (+1)

Christian Fenouillat

Diseño de vestuario

Diseño de vestuario (+1)

Agostino Cavalca

Iluminación

Christophe Forey

Dirección orquestal

Paolo Bortolameolli

Orchestra

Orquesta Sinfónica del Gran Teatre del Liceu

Soprano (+1)

Montserrat Seró

Kate Pinkerton

Tenor

Carlos Cosías

Yamadori

Bajobarítono (+3)

David Lagares

Tío Bonzo

Asistente del director de orquesta

Sergio Sáez

Bajo

Lucas Groppo

Tío Yakusidé

Barítono (+1)

Miquel Rosales

Oficial del registro

Barítono (+2)

Plamen Papazikov

Comisionado Imperial

Bajo (+1)

Dimitar Darlev

Contralto (+1)

Helena Zaborowska

Madre de Cio-Cio-San

Mariel Fontes

Tia de Cio-Cio-San

Soprano

Gloria López

Aina Martin

Prima de Cio-Cio-San

Mezzosoprano (+1)

Raquel Lucena

Alexandra Zabala

Dirección coral

Dirección orquestal (+2)

Pablo Assante

Chorus

Cor del Gran Teatre del Liceu

Tenor (+3)

Pablo Garcia Lopez

Goro

Tenor (+2)

Juan Noval-Moro

Saioa Hernández

Cio-Cio-San

Soprano (+3)

Ailyn Pérez

Mezzosoprano (+4)

Annalisa Stroppa

Suzuki

Lucas Meachem

Sharpless

Mezzosoprano (+3)

Teresa Iervolino

Matthew Polenzani

B.F. Pinkerton

Tenor (+1)

Fabio Sartori

Celso Albelo

Barítono (+4)

Thomas Johannes Mayer

Gemma Coma-Alabert

Barítono (+3)

Gerardo Bullón

Sonya Yoncheva

Carolina López Moreno

1630-1640: Japón establece la política del “sakoku”, que prohíbe la inmigración y la emigración en el país y limita estrictamente el comercio exterior: el único lugar que mantiene relaciones comerciales con Europa es Dejima, un islote artificial situado en la bahía de Nagasaki. 

1853: Japón es obligado a abrir dos puertos para comerciar con Estados Unidos como consecuencia directa del Tratado de Kanagawa, que pone fin a siglos de una política exterior japonesa de aislamiento y fronteras cerradas. 

Uno de los efectos de esta apertura comercial de Japón fue el surgimiento de un marcado interés de los artistas occidentales por las artes decorativas, la estética, la vestimenta y las artesanías de Japón. Las exposiciones universales de Londres (1862) y París (1867) mostraron en Europa por primera vez obras de artistas japoneses. 

Artistas como Manet, Degas, Monet, Cassatt, Toulouse-Lautrec y van Gogh, entre otros, empezaron a incorporar temas y diseños japoneses en sus propias obras: nace el japonismo.

Este interés por Japón ayudó a que las obras de Pierre Loti fueran un éxito rotundo, incluida la novela Madame Chrysanthème (1887), una de las fuentes de inspiración de Madama Butterfly. El ámbito musical tampoco estuvo ajeno a la influencia del japonismo: la ópera La Princesse Jaune (1872), de Camille Saint-Saëns, la ópera The Mikado (1885), de Gilbert y Sullivan, y la opereta The Geisha (1896) de Sydney Jones, son algunos ejemplos. Adaptando la obra de David Belasco Madame Butterfly (basada en un cuento popular de John Luther Long) que vio en Londres el 1900, Puccini completa una partitura colosal y fascinante a partes iguales: una auténtica obra maestra. Colaboró nuevamente con los libretistas Luigi Illica y Giuseppe Giacosa (con quienes ya había creado La bohème y Tosca) para adaptar la trágica historia de Cio-Cio-San. 

Cio-Cio-San, la joven novia japonesa del oficial naval norteamericano teniente Pinkerton, representa un sueño roto: ella cree que está entrando en un matrimonio real, pero representa un corto y romántico idilio destruido cuando él la abandona al poco tiempo de haberse casado. Vivirá persiguiendo el sueño de su regreso; una trágica esperanza. Ella, que ha renunciado a su religión y comunidad, se entera demasiado tarde de que para Pinkerton su matrimonio es simplemente una ilusión, con consecuencias trágicas. 

Tres años después, Cio-Cio-San y su hijo, Dolore, ven el barco de Pinkerton en el puerto. Ella espera con emoción su visita, pero cuando Pinkerton y su mujer norteamericana Kate llegan y quieren llevarse el chico a América, Cio-Cio-San se despide de su hijo y se quita su propia vida. A pesar de que el estreno en el Teatro alla Scala de Milán, en 1904, fue mal recibido, ese mismo año Puccini revisó la ópera para las funciones en Brescia. Madama Butterfly se convirtió rápidamente en una ópera muy popular y sigue siendo una de las obras más queridas de Puccini. 

La exquisita producción de Leiser – Caurier se inspira precisamente en las imágenes en Europa durante el siglo XIX sobre Japón. 

Sonya Yoncheva, Saioa Hernández y Ailyn Pérez encarnarán a la triste heroína oriental dispuesta a sacrificarse ante la cruel realidad de la traición.

Madama Butterfly, Puccini

Elenco

Kate Pinkerton

Il principe Yamadori

Lo zio Bonzo

Lo zio Yakusidé

L'Ufficiale del registro

Il Commissario imperiale

La madre di Cio-Cio-San

La zia

La cugina

Goro

Cio-Cio-San

Suzuki

Sharpless

B.F. Pinkerton

Equipo

Dirección de escena

Dirección orquestal

Asistente del director de orquesta

Escenografía

Diseño de vestuario

Dirección coral

Iluminación

Instrumentación

Productor

Productor

Ensamble

Orquesta

Coro

Coproductor

Coproductor

Fotografías

Sobre

Compositor

Libreto

Descripción

Sinopsis de Producción