Name: Nikolaj Szeps-Znaider dirigiert Brahms und Schumann
Start: 2024-02-09T00:00:00.000Z
End: 2024-02-10T00:00:00.000Z
Location: Konzerthalle

Organization

Instrumentalista

Saleem Abboud Ashkar

Fortepian

Dyrygent

Nikolaj Szeps-Znaider

Orchestra

Bamberg Symphony Orchestra

Nikolaj Szeps-Znaider dirigiert Brahms und Schumann

Bamberg

Niemcy

Konzerthalle

Nikolaj Szeps-Znaider conducts Brahms and Schumann: Piano Concerto No. 1 in D minor, Op. 15 Brahms (+2 More)

Public

Piano Concerto No. 1 in D Minor, op. 15

Symphony No. 2 in C Major op. 61

Ofiarowanie muzyczne

Approved

Instrumentalist

Pianista

Violinist

Cellist

Violist

Flutist

Clarinetist

Guitarist

Organist

Percussionist

hornist

Oboist

Bassoonist

Trumpeter

Contrabassist

Trombonist

Harper

Saxophonist

Harpsichordist

Accordionist

Bassist

Tuba Player

Recorder Player

Lutenist

Tenor Violinist

Timpani

Mandoline Player

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Violino Piccolo Player

Viola da Gambist

Musette de cour Player

Viola Pomposa Player

Archlutenist

Vibraphonist

Cornettist

Viola d’amore Player

Theorbist

Kompozytor / -ka

Reżyseria

Libretto

Scenografia

Kostiumy

Choreografia

Reżyseria światła

Taniec

Aktor

Przygotowanie chóru

Wideo

Dramaturgia

Tłumaczenie

Realizacja dźwięku

Korepetytor /- ka

Makijaż

Produkcja wykonawcza

Fryzjer

Other

Stage Manager

Chór

Orkiestra

Poet

Vocal coach

Teacher

Photographer

Broadcasting

Illustrator

Writer

Writing and performance

Chorus Director

Wig & Makeup Designer

Orchestra Operations

Extra

Kontratenor

Singer

Bas - baryton

Tenor

Kontralt

Mezzosopran

Sopran

Baryton

Spoken

Głos dziecięcy

Silent

Alto

Continuo

Johann Sebastian Bach knew very well the consoling power that music has. He was virtually constantly composing new pieces – often following suggestions, as in the case of the six-part ricercar, a part of his »Musical Sacrifice«: none other than Frederick the Great inspired him in 1747 to compose this masterful fugue, which we perform in Anton Webern‘s colourful orchestration – before Schumann‘s symphony, in whose music Tchaikovsky felt »the echoes of mysterious processes in the life of our souls«. Schumann often poured his suffering into music, and composing to him was as a way of overcoming a crisis, such as in 1844/45: he had suffered a breakdown, the after-effects of which burdened him for a long time. But then he was suddenly overwhelmed by a creative impulse: »For some days now, it has been drumming and trumpeting within me.« This was the genesis of his second symphony, the result of musical self-therapy in a »dark time« when he initially continued to feel »half-sick« but gradually began to feel »better again«. Indeed, the symphony seems like a desperate struggle against tormenting demons – and swings ambiguously back and forth between melancholic and heroic passages. However, the evil spirits were not to leave Schumann: He died in a mental hospital in 1856 – at the time when Brahms was tinkering with his first piano concerto. The Adagio is thus seen as a soulful prayer for the deceased friend. Otherwise, though, the brilliant work captivates with passionate melodies and great gestures that strive to chase away all gloomy thoughts – completely in the spirit of Schumann‘s optimistic statement: »Sending light into the depths of the human heart – the artist‘s profession!«

English

Johann Sebastian Bach wusste sehr gut, welche trostspendende Kraft der Musik innewohnt. Quasi am laufenden Band komponierte er neue Werke – häufig auch auf Anregung wie im Fall des sechsstimmigen Ricercar, das Teil seines »Musikalischen Opfers« ist: Kein Geringerer als Friedrich der Große inspirierte ihn 1747 zu dieser meisterhaften Fuge, welche wir in der klangfarbenreichen Orchestrierung von Anton Webern spielen – und zwar vor der Symphonie von Schumann, in dessen Musik Tschaikowski »den Widerhall geheimnisvoller Prozesse unseres Seelenlebens« fand. Oft hat Schumann sein Leid in Töne gegossen und das Komponieren galt ihm dabei regelmäßig als Krisenbewältigung, etwa 1844/45: Er hatte einen Zusammenbruch erlitten, dessen Nachwirkungen ihn noch lange belasteten. Aber dann überkam ihn plötzlich ein schöpferischer Impuls: »In mir paukt und trompetet es seit einigen Tagen sehr.« Daraus entsprang seine zweite Symphonie, als Ergebnis einer musikalischen Selbsttherapie während einer »dunklen Zeit«, wo er sich zunächst weiter »halb krank«, jedoch zunehmend »wieder wohler « fühlte. Tatsächlich wirkt die Symphonie wie ein verzweifelter Kampf gegen quälende Dämonen – und schwankt zwiespältig zwischen melancholischen und heroischen Passagen. Die bösen Geister sollten Schumann allerdings nicht verlassen: Er starb 1856 in einer Nervenheilanstalt – in jener Zeit, als Brahms an seinem ersten Klavierkonzert tüftelte. Das Adagio wird daher als seelenvolles Gebet für den verstorbenen Freund angesehen. Ansonsten besticht das brillante Werk aber durch leidenschaftliche Melodien und große Gesten, die alle trüben Gedanken verscheuchen wollen – ganz im Sinne von Schumanns optimistisch gemachter Aussage: »Licht senden in die Tiefe des menschlichen Herzens – des Künstlers Beruf!«

Deutsch

Nikolaj Szeps-Znaider dirigiert Brahms und Schumann by Brahms, Schumann, Bach, J. S., od (2024/2024), Dyrygent Nikolaj Szeps-Znaider, Konzerthalle, Bamberg, Niemcy

Udział w spektaklu (Obsada & realizacja )

Oprzyrządowanie

Ensemble

Program, informacje i streszczenie

Zdjęcia

Dalsza lektura

Daty i miejsca występów

Miejsca