Name: Orchestre de Paris - Christoph Eschenbach - Gil Shaham
Start: 2012-03-28T00:00:00.000Z
End: 2012-03-28T00:00:00.000Z
Location: Salle Pleyel

Organization

Admin

Cité de la Musique-Philharmonie

Salle Pleyel

Direction d'orchestre

Christoph Eschenbach

Orchestra

Orchestre de Paris

Instrument

Gil Shaham

violin

Orchestre de Paris - Christoph Eschenbach - Gil Shaham

Paris

France

Public

Passacaglia for orchestra, op. 1

Concerto pour violon (À la mémoire d'un ange)

Symphony No. 6 in A Major, WAB 106

Sushant Karmakar

Valide

Accordionist

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da Gambist

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Acteur

Autre

Choeur

Chorus Director

Chorégraphie

Coach vocal

Coiffure

Compositeur

Costumes

Danse

Diffusion

Direction de choeur

Dramaturgie

Décors

En charge de la production

Extra

Illustrator

Livret

Lumières

Maquillage

Mise en scène

Orchestra Operations

Orchestre

Photographer

Poet

Prof

Répétiteur

Stage Manager

Traduction

Video

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Ténor

Chanteur

Soprano

Baryton-basse

Contralto

Basse

Contre-ténor

Mezzo-soprano

Baryton

Alto

Continuo

Rôle muet

Rôle parlant

Voix d'enfant

La saison dernière, l’Orchestre de Paris n’avait présenté aucune symphonie de Bruckner. Voici l’occasion de retrouver ce compositeur aux immenses architectures suspendues. Conçue d’un jet, jamais retouchée, la Sixième symphonie est une des plus directes qu’il écrivit.
Elle n’a pas la notoriété de ses trois cadettes, les 7e, 8e et 9e symphonies avec lesquelles le compositeur a atteint le point ultime du genre. Ses proportions sont plus réduites, ses intentions et son caractère moins extrêmes. Sa tonalité majeure lui préserve une clarté captivante, d’un bout à l’autre.
Avec la Passacaille de Webern, la première œuvre que le jeune compositeur accepte d’inscrire à son catalogue, puis avec le Concerto pour violon de Berg, on pourra mesurer comment la musique, trente ans à peine après cette symphonie, fut totalement métamorphosée.
La Passacaille est d’une agitation surprenante, concentrée. L’orchestre semble impuissant à contenir ce flot, comme si tout Wagner était compressé dans ces quelques minutes.
Le concerto est beaucoup plus lyrique et fluide, mais utilise un langage dodécaphonique totalement neuf. C’est avec lui que Gil Shaham poursuit son exploration des concertos des années 30 et on pourrait presque parler d’identification puisque c’est un virtuose américain, Louis Krasner, dix ans plus jeune que lui aujourd’hui, qui frappa à la porte d’Alban Berg pour le convaincre d’écrire un concerto dans le nouveau langage inventé par Schoenberg. Berg l’acheva quatre mois avant de mourir. Webern devait en diriger la première exécution, mais ce deuil était trop douloureux et c’est Hermann Scherchen, l’un des pionniers de la musique moderne, qui le remplaça.
Comment qualifier ce concert proposé par Christoph Eschenbach ? Très ambitieux, sûrement, amenant son public aux œuvres du répertoire qu’il chérit le plus : le tournant du romantisme germanique, terrain d’expériences probablement unique dans l’histoire de la musique, le berceau de sa propre existence.

français

Orchestre de Paris - Christoph Eschenbach - Gil Shaham by Webern, Berg, Bruckner, Du (2012/2012), Chef d'orchestre Christoph Eschenbach, Salle Pleyel, Paris, France

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Ensemble

Programme, À Propos & Synopsis

Lectures complémentaires

Dates et lieux de représentation

Salles