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Deutsche Oper Berlin

Orchestra

Orchester der Deutschen Oper Berlin

Director(a) orquestal

Alessandro De Marchi

Director(a) de escena

Jan Bosse

Escenógrafo(a)

Stéphane Laimé

Diseñador(a) de vestuario/Figurinista

Kathrin Plath

Diseñador(a) de iluminación

Kevin Sock

Diseñador(a) de video

Meika Dresenkamp

Cantante

Soprano

Lilit Davtyan

Corinna

Contralto

Stephanie Wake-Edwards

La Marquesa Melibea

Hye-Young Moon

La Condesa de Folleville

Hulkar Sabirova

Madama Cortese

Tenor

Kangyoon Shine Lee

El Caballero Belfiore

Omar Mancini

El Conde de Libenskof

Bajo

Joel Allison

Lord Sidney

Artur Garbas

Don Profondo

Philipp Jekal

El Barón Trombonok

Kyle Miller

Don Álvaro

Padraic Rowan

Don Prudenzio

Chance Jonas-O'Toole

Zefirino

Mezzosoprano

Alexandra Ionis

Maddalena

Alexandra Oomens

Modestina

Davia Bouley

Delia

Jared Werlein

Antonio

italiano

Il viaggio a Reims -  (El viaje a Reims)

Berlín

Alemania

Il viaggio a Reims Rossini

Public

El viaje a Reims

Sharan Allad

alemán

inglés

Válido

Zum Stück
Im „Hotel zur Goldenen Lilie“ bereitet sich eine bunt zusammengewürfelte Gesellschaft darauf vor, ihre Reise zur Krönung Karls X. in Reims fortzusetzen. Im letzten Moment stellt sich jedoch heraus, dass keine Pferde mehr für die Fahrt aufzutreiben sind – die Gruppe sitzt fest.

Gioacchino Rossini und sein Librettist Luigi Balochi schaffen in der Oper IL VIAGGIO A REIMS durch diese Grundsituation der Unsicherheit und des Wartens einen Raum in dem sich die 14 weitestgehend gleichberechtigten Hauptrollen uneingeschränkt begegnen können, und sich ausgiebig mit originellen und virtuosen Arien präsentieren. Das Sujet der Oper entspricht dem Anlass für den sie beauftragt wurde: Im Rahmen der Krönungsfestlichkeiten Karls X. 1825 sollte der frisch in Paris angekommene Rossini, der zu dem Zeitpunkt schon internationale Popularität erreicht hatte, mit dem Werk den Abschluss und damit auch den Höhepunkt der Feier schaffen. IL VIAGGIO A REIMS war durch seine Handlung an das Ereignis der Krönung gebunden und darum aus Sicht Rossinis nicht für die Ewigkeit bestimmt. Er selbst bezeichnete das Werk zeitlebens als Kantate, und verwertete musikalisches Material daraus kurzerhand in einer seiner französischen Opern, LE COMTE ORY. In Folge dessen galt die Oper lange Zeit verschollen und wurde erst in den 1980er Jahren in Pesaro unter Claudio Abbado wieder aufgeführt. Zum Glück – denn trotz des Gelegenheitscharakters handelt es sich bei der letzten der italienischsprachigen Opern Rossinis um ein Juwel, in dem er sowohl die musikalische Virtuosität als auch den absurden Humor auf die Spitze treibt. Rossini schuf eine Art „Best of“ der italienischen Opera buffa.

Es lohnt sich, einen genaueren Blick auf die Figuren in IL VIAGGIO A REIMS zu werfen. Einige der Charaktere stammen zu großen Teilen aus dem beliebten Roman der Madame de Stäel, „Corinne ou l’Italie“. Gleichzeitig stellen sie aber auch das Europa des 19. Jahrhunderts dar, welches sich versammelt, um den französischen König zu huldigen, und werden als klare Repräsentanten klischeehaft gezeichnet.


Zur Inszenierung
Regisseur Jan Bosse unterstreicht in seiner Inszenierung die absurde Grundsituation des wartenden Europas in einem Bade-Hotel. Ein Spiegelraum, der zwischen Kurklinik, Sanatorium und Irrenhaus changiert, bildet den Ausgangspunkt für die Nicht-Reise der Protagonisten, die mit Hingabe ihre nationalen Eigenheiten pflegen, dabei einen atemberaubenden Wettstreit um die kühnsten Koloraturen austragen und sich letztlich entschließen, selbst eine Feier auf die Beine zu stellen.

Deutsch

About the work
A motley group of travellers on their way to Reims for the coronation of Charles X is billeted in the Hotel zur Goldenen Lilie. But when it transpires that no fresh horses are available for the stage coach, they realise they’re stranded.

In IL VIAGGIO A REIMS Gioacchino Rossini and his librettist Luigi Balochi present a chamber-piece setting in which the story’s 14-strong ensemble of equally-ranked main characters introduce themselves with a raft of original and perfectly executed arias in a situation of uncertainty and time-biding. The reason for travelling in the opera is the same as Rossini’s motive for writing it: Rossini, whose international reputation had preceded his move to Paris, was commissioned to write an opera as part of the festivities celebrating the coronation of Charles X in 1825, the climax of which would be the premiere of his work. As IL VIAGGIO A REIMS was inextricably linked to the coronation, Rossini considered that the work had a certain shelf life. He referred to the opera as a cantata and did not hesitate to use stretches of its music in one of his French operas, LE COMTE ORY. As a result the work slipped from the programmes and did not surface again until the 1980s, when Claudio Abbado staged it in Pesaro. And we can be thankful, because the opera – Rossini’s last in Italian – is a gem, despite the off-the-cuff circumstances of its composition, with the brilliance of the score and the over-the-top absurdity of the humour. This is Rossini at the pinnacle of Italian opera buffa.

Some background trivia on the characters in IL VIAGGIO A REIMS: some of them had featured in the much-read novel by Madame de Stäel, “Corinne ou l’Italie”. Yet they also represent a cross-section of 19th-century Europe converging on Reims to pay their respects to the new French king – and each a deliberate stereotype rather than a fully rounded character.


About the production
Director Jan Bosse goes to town with the rather absurd premise of Europeans holed up in a spa hotel. A room of mirrors variously serving as spa clinic, sanatorium and lunatic asylum is the setting for the stalled journey of the characters, who are keen to live up to their respective national characteristics, try to best each other in coloratura warbling and end up planning their own celebratory feast.

English

El viaje a Reims by Rossini, De (2024/2025), Dirigido por Jan Bosse,, Director Alessandro De Marchi, Deutsche Oper Berlin, Berlín, Alemania

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