Name: La clemenza di Tito
Start: 2024-10-16T00:00:00.000Z
End: 2024-10-29T00:00:00.000Z
Location: Grand-Théâtre

Admin

Grand Théâtre de Genève

Reżyseria

Milo Rau

Reżyseria światła

Jürgen Kolb

Wideo

Moritz von Dungern

Orchestra

Orchestre de la Suisse Romande

Wiener Festwochen

Théâtres de la Ville de Luxembourg

Opera Ballet Vlaanderen

Scenografia

Anton Lukas

Dramaturgia

Clara Pons

Przygotowanie chóru

Mark Biggins

Tenor

Bernard Richter

Tito Vespasiano

Kontratenor

Maria Kataeva

Sesto

Sopran

Giuseppina Bridelli

Annio

Others

Choeur du Grand Théâtre de Genève

Dyrygent

Tomáš Netopil

Kostiumy

Ottavia Castellotti

Giacomo Bisordi

Serena Farnocchia

Vitellia

Yuliia Zasimova

Servilia

Justin Hopkins

Publio

Mark Kurmanbayev

francuski

La clemenza di Tito

Genewa

Szwajcaria

Grand-Théâtre

La clemenza di Tito Mozart

Public

Private

Staged

Opera

Łaska Tytusa

Sharan Allad

angielski

Approved

A spewing volcano, smoking ruins, the burning Capitol, a putsch led by a best friend… No, we’re not in Hollywood’s latest thriller, but in Mozart’s last opera (well, composed at the same time as his Magic Flute). If the setting resembles a blockbuster and if Mozart casually worked in stylistic elements that he had assimilated over the course of his life as a composer, at times melding buffa into its opera seria genre, it must be said that the libretto and some of the recitatives, which in fact Mozart did not compose himself, are a little rough. Despite a few propagandist appearances by the chorus, the plot remains a confusing one of more chamber-sized betrayal, where each of its characters forgets the action as soon as they begin to sing of their similarly rather confused feelings. For although we love, we betray, and then we forgive or are forgiven. Some would have even read into this drama a criticism, or at least a lack of interest, on the part of Mozart towards Emperor Leopold II, whose coronation as King of Bohemia – in the middle of the French Revolution – served as a pretext for The Clemency of Titus‘s commissioning.

And is Titus really merciful? This is the question that Milo Rau is clearly asking us in his first opera production, censored in 2021 by Covid. So here it is on the Geneva stage, after his success in Flanders and Vienna, this irrepressible Swiss director’s hand-to-hand combat with the highly codified rules of opera seria. Rau can’t stop himself from lifting the veil on these beautiful speeches of forgiveness made by a populist sovereign under an enlightened exterior. As crowds of displaced people attempt to survive in a caravan ghetto outside the palace walls, the social elite celebrate their own benevolence inside the elegance of a museum. Can political art change the world? Or does it only reinforce the status quo? Milo Rau calls into question a social involvement of convenience, as Titus and his clique admire each other, send each other flowers and praise each other’s kindness at their more or less utilitarian attitude towards the outside world.

After last season’s world premiere of Justice, and its impact in the opera world, Milo Rau and his acolytes continue to interrogate the complexity of our world with its saga of shams and counterfeits, between shamanist rituals and political lynchings. Having guided the Grand Théâtre de Genève’s Janáček programming in the last few seasons, Czech conductor Tomáš Netopil will take up his Mozartian baton to conduct the Orchestre de la Suisse Romande, joined by great voices specialising in Mozart, including Swiss tenor Bernard Richter in the title role, following his Idomeneo last season. Alongside the two members of the original cast, we discover rising star among belcantist mezzos, Maria Kataeva, as Sesto.

English

Un volcan qui crache, des ruines qui fument, le Capitole qui brûle, un putsch mené par un meilleur ami, non nous ne sommes pas dans le dernier thriller américain de la saison mais bien dans le dernier opéra de Mozart (enfin il composait en même temps sa Flûte enchantée). Si le décor tient du blockbuster et si Mozart introduit mine de rien des éléments de style qu’il a assimilés tout au long de sa vie de compositeur, mêlant par moment le buffo au genre de l’opera seria, il faut bien dire que le livret et certains des récitatifs, que Mozart ne composa d’ailleurs pas lui-même, sont un peu rêches. Malgré quelques apparitions propagandistes du chœur, la trame reste une trame confuse de trahison plutôt chambriste où chacun des personnages oublie l’action dès qu’il se met à chanter ses sentiments eux aussi quelque peu confus. Car malgré qu’on aime, on trahit et puis on pardonne ou on est pardonné. Certaines et certains auraient même vu dans ce drame de palais une critique ou tout du moins un désintérêt de Mozart vis-à-vis de l’empereur Léopold II, dont le couronnement en tant que roi de Bohème – en pleine Révolution française – servit de prétexte à la commande de La Clémence de Titus.

Et Titus est-il vraiment clément ? C’est la question que nous pose évidemment Milo Rau, dans sa première production à l’opéra, censurée en 2021 par le Covid. Voici donc sur la scène genevoise, après son succès en Flandre et à Vienne, le corps à corps de l’irrépressible metteur en scène suisse avec les règles très codifiées de l’opera seria. Rau ne peut s’empêcher de soulever le voile de ces beaux discours de pardon d’un souverain populiste sous des dehors éclairés. Tandis que des foules de personnes déplacées tentent de survivre dans un ghetto de caravanes à l’extérieur des murs du palais, l’élite sociale célèbre sa propre bienveillance dans l’élégance d’un musée. L’art politique peut-il changer le monde ? Ou bien ne fait-il que renforcer le statu quo ? Milo Rau remet en question un engagement social commode pendant que Titus et sa clique s’admirent et s’envoient des fleurs et des vannes sur leur bonté et leur attitude plus ou moins utilitariste du monde extérieur.

Après la création mondiale de Justice la saison dernière et son impact dans le monde lyrique, Milo Rau et ses acolytes continuent à interroger la complexité de notre monde avec sa saga de simulacres et contrefaçons, entre rituels chamaniques et lynchages politiques. Après avoir accompagné pendant les dernières saisons les œuvres de Janaček dans la programmation du Grand Théâtre de Genève, le chef d’orchestre tchèque Tomáš Netopil prendra sa baguette mozartienne pour diriger l’Orchestre de la Suisse Romande, accompagné des grandes voix spécialistes de Mozart, dont le ténor suisse Bernard Richter dans le rôle-titre, faisant suite à son Idomeneo la saison passée. Aux côtés des deux protagonistes de la distribution originale, on découvre l’étoile montante parmi les mezzos belcantistes, Maria Kataeva en Sesto.

français

Udział w spektaklu (Obsada & realizacja )

Obsada

Załoga

Ensemble

Współproducent