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Tenor

Pavel Petrov

Książę Mantui

Baryton (+1)

Nikoloz Lagvilava

Rigoletto

Sopran (+1)

Ekaterina Solunya

Gilda

Bas - baryton (+2)

Daeho Kim

Monterone

Lovro Korošec

Hrabia Ceprano

Bas - baryton (+3)

Nikita Ivasechko

Marullo

JIANWEI LIU

Borsa

Bas (+5)

Wilfried Zelinka

Sparafucile

Mezzosopran (+2)

Neira Muhic

Maddalena

Mezzosopran (+1)

Leah Bedenko

Giovanna

Scenografia

Stephanie Rauch

Kostiumy

Katharina Tasch

Reżyseria światła

Stefan Schlagbauer

Dramaturgia

Christin Hagemann

Oper Graz

Opernhaus Graz

Reżyseria

Ute M Engelhardt

Przygotowanie chóru

Przygotowanie chóru (+3)

Johannes Köhler

Chorus

Statisterie der Oper Graz

Herrenchor der Oper Graz

Orchestra

Grazer Philharmoniker

Dyrygent

Dyrygent (+2)

Vassilis Christopoulos

Ulises Maino

Es ist eine emotionale Achterbahnfahrt zwischen gespielter Heiterkeit, ehrlicher Vaterliebe und menschlichen Abgründen, auf die Giuseppe Verdi seinen Protagonisten Rigoletto schickt. Regisseurin Ute M. Engelhardt blickt hinter die Fassade des Spaßmachers und in den Rachen der verrohten Gesellschaft, in der sich der Titelheld bewegt. Am Pult: Chefdirigent Vassilis Christopoulos,der sich nach seiner packenden Interpretation des Macbeth erneut einer Verdi-Oper widmet.

Zur Befriedigung seiner Lust lässt sich der Herzog von Mantua von seinen Bediensteten immer wieder neue Frauen zuführen. Teil dieses frauenverachtenden Systems ist auch Rigoletto, der Hofnarr, der nach dem Verlust seiner Frau nur mehr mit beißendem Spott auf
die Welt reagiert. Er lebt allein für seine Tochter Gilda, die er vor der Gesellschaft verbirgt, um sie vor dem Zugriff des Herzogs zu schützen. Vergeblich!
Gilda verliebt sich in den Herzog, und Rigoletto trägt zur Entführung Gildas bei, ohne zu merken, dass es sich um die eigene Tochter handelt. Als er versteht, was geschehen ist, hat der verletzte Vater nur noch eines im Sinn: Rache!

Mit Rigoletto eröffnete Giuseppe Verdi seine Erfolgstrias, zu der auch Il trovatore und La traviata zählen, und die seinen bis heute andauernden Weltruhm auf den Opernbühnen der Welt begründete.
Der politisch denkende Komponist wählte mit Victor Hugos Drama Le Roi s’amuse (Der König amüsiert sich) ein Werk zur Vorlage seines Melodrammas,
das sich ganz den Zusammenhängen von Hierarchie und Machtmissbrauch widmet. Auf der Suche nach emotionaler Wahrhaftigkeit in der Musik kontrastierte Verdi seelenkundig die zarte Liebe Gildas mit den Traumata und Abgründen Rigolettos – eines Menschen am Rande der Gesellschaft.
Verdi und sein Textdichter Piave erzählen die Geschichte ihres Titelhelden vor der Folie der heiter-zynischen Welt des Herzogs, dem der Komponist eine seiner berühmtesten Melodien in den Mund legt, die in ihrer Beschwingtheit spöttischer Ausdruck eines rücksichtslosen Frauenhelden ist:
»La donna è mobile.«

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