Organization

Reżyseria światła

Michael Röger

Dramaturgia

Elisabeth Kühne

Śpiewak

Mezzosopran

Karin Lovelius

Herodiada

Baryton

Tuomas Pursio

Jochanaan

Tenor

Álvaro Zambrano

Drugi Żyd

Sejong Chang

Piąty Żyd

Einar Dagur Jónsson

Drugi Nazarejczyk

Randall Jakobsh

Pierwszy Żołnierz

Reżyseria

Aron Stiehl

Scenografia

Rosalie

Dyrygent

Christoph Gedschold

Sopran

Annemarie Kremer

Salome

Brenden Gunnell

Herod

Sven Hjörleifsson

Narraboth

Eberhard Francesco Lorenz

Pierwszy Żyd

Karel Martin Ludvik

Pierwszy Nazarejczyk

Vikrant Subramanian

Przybysz z Kapadocji

Hanna Larissa Naujoks

Paź Herodiady

Matthias Stier

Harrie van der Plas

Trzeci Żyd

Gerald Hupach

Czwarty Żyd

Yang Xu

Kostiumy

Franziska Bader

Niewolnik

Roman Astakhov

Drugi Żołnierz

Tłumaczenie

Hedwig Lachmann

Oper Leipzig

Orchestra

Gewandhausorchester

Others

Extras from the Leipzig Opera

niemiecki

Lipsk

Niemcy

Opernhaus

Salome Strauss,R

Public

Approved

Uraufgeführt im Jahre 1905, bildet der Geniestreich »Salome« den Auftakt zu Richard Strauss’ großen Opernerfolgen. Nach Oscar Wildes aufsehenerregender Tragö...

Musical drama in one act Text by the composer after Oscar Wilde’s Drama Salome (1891) in a German translation (1903) by Hedwig Lachmann | In German with German and English supertitles | Playing time  1 3/4 hours | No intermission

When Salome had its world premiere in 1905, it marked the beginning of Richard Strauss’ operatic successes. Based on Oscar Wilde’s sensational tragedy, Strauss composed a musical drama rife with unleashed passion, whose worldwide success not even prudish censors could stop. Using one of the most scandalous stories in cultural history, whose origins lie in the New Testament, Strauss created a musical and stunning psychological profile of the unconscious, laying bare the conflict between sensuality and asceticism, between intoxication and loneliness, power and love.
Princess Salome lives in the decadent court of her mother, Herodias, and stepfather, Herod. Like a voice from another world, the prophet Jochanaan calls to her from his prison cell in the palace dungeon. She projects her sensual desires on to the very man who cannot be tempted by worldly pleasures. His disdain for her cements her plan: if she can’t have the man, then at least she can have his head on a platter. In her final monologue, which is a dialogue with the prophet’s decapitated head, is simultaneously an ecstatic and tragic love song: “If you had seen me, Jochanaan, you would have loved me.”
Never before had a composer set such passion and desire to music. With new, exciting ways of manifesting sound, Strauss cast the fiery temper and soulless depths of his eponymous character in thrilling music. Jochanaan’s prophecy is as haunting as Salome’s erotically-charged “Dance of the Seven Veils,” a scintillating dance that both fascinates and disturbs even today.

English

Uraufgeführt im Jahre 1905, bildet der Geniestreich »Salome« den Auftakt zu Richard Strauss’ großen Opernerfolgen. Nach Oscar Wildes aufsehenerregender Tragödie komponierte er ein Musikdrama voller entfesselter Leidenschaft, dessen weltweiten Sensationserfolg auch die Aufführungsverbote prüder Zensoren nicht verhindern konnten. Einen der skandalträchtigsten Stoffe der Jahrhundertwende, der ursprünglich auf einer Geschichte aus dem Neuen Testament basiert, hat Strauss zu einem musikalischen Porträt des Unbewussten geformt, das den Widerstreit zwischen Sinnlichkeit und Askese, Rausch und Einsamkeit, Macht und Eros thematisiert.

Die judäische Prinzessin Salome lebt am dekadenten Hof ihrer Mutter Herodias und ihres Stiefvaters Herodes. Wie aus einer anderen Welt dringt die Stimme des asketischen Propheten Jochanaan zu ihr, den das Herrscherpaar gefangen hält. Ausgerechnet auf den Mann, dem die Versuchungen dieser Welt nichts anhaben können, projiziert Salome ihr sinnliches Verlangen. Als er sich voller Verachtung von ihr abwendet, reift in ihr ein Plan: Sie wird ihre Reize einsetzen, um, wenn schon nicht den Mann, so doch seinen abgeschlagenen Kopf zu gewinnen. Ihr Schlussmonolog, der eigentlich ein Dialog mit dem toten Haupt des Propheten ist, gerät zu einem großen ekstatischen und zugleich tragischen Liebesgesang: »Hättest du mich angesehn, Jochanaan, du hättest mich geliebt.«

Nie zuvor hat ein Komponist Begierde, Leidenschaft und Rache so aufregend in Musik umgesetzt. Mit neuartigen, aufreizenden Klangvisionen gießt Strauss den Gefühlssturm und die seelischen Abgründe der Titelfigur in schillernde Musik, welche die erotisch aufgeladene Atmosphäre von Salomes Schleiertanz genauso eindringlich einfängt wie das ernste Pathos von Jochanaans Anklagen – ein rauschender Tanz in den Abgrund, der bis heute nichts von seiner gleichermaßen faszinierenden wie verstörenden Kraft verloren hat.

Deutsch

Udział w spektaklu (Obsada & realizacja )

Obsada

Załoga

Ensemble