Name: Siberia
Start: 2022-05-06T00:00:00.000Z
End: 2022-05-09T00:00:00.000Z
Location: Teatro Real

Organization

Singer

Soprano

Sonya Yoncheva

Stephana

Mezzo-soprano

Elena Zilio

Nikona

Mercedes Gancedo

La fanciulla

Baritone

George Petean

Gleby

Tenor

Alejandro del Cerro

Prince Alexis

Albert Casals

Ivan

Bass

Fernando Radó

The captain

Il cosacco

The Governor

Conductor

Domingo Hindoyan

Chorus master

Andrés Máspero

Murat Karahan

Vassili

Tomeu Bibiloni

Mishkinsky

L'invalido

Teatro Real de Madrid

Others

Coro Intermezzo

Orchestra

Orquesta Sinfónica de Madrid

italština

Siberia

Madrid

Spain

Teatro Real

Sala Principal

Siberia Giordano

Public

Approved

The Viennese premiere of Umberto Giordano’s first opera –Mala vita– in September 1892 received an explicit review from the legendary music critic Eduard Hanslick: «His sense of drama is stronger than his musical talent, his temperament is stronger than his art ». This sentence hovers over most of the operatic catalogue of Giordano, a key figure of the giovane scuola verisimo, thanks to the lasting successes of Andrea Chénier and, to a lesser degree, Fedora. As a consequence of the latter, with its Russian setting, Siberia (1903) enjoyed a short lived popularity before falling into oblivion. A contributing factor was the libretto of Luigi Illica which rewrote the love triangle that had already been used in Andrea Chénier and Tosca, integrating an exotic and extravagant aspect into this piece.  
The score by Giordano, on the other hand, plays a more interesting trump card with its copious incorporation of Russian folk songs and the use of dissonance to express paroxysm and desperation. A point in favour of Siberia was the warm reception in Paris in 1905, where it was met with the favourable opinion of Gabriel Fauré, who saluted the second act as “one of the most remarkable and captivating that modern dramatic music can offer.

English

El estreno vienés de la primera ópera de Umberto Giordano –Mala vita– en septiembre de 1892 mereció una certera reseña por parte del legendario crítico musical Eduard Hanslick: «Su sentido del drama es más fuerte que su talento musical, su temperamento más fuerte que su arte». Esta sentencia planea sobre la mayor parte de la producción operística de Giordano, autor clave de la giovane scuola verista merced a éxitos perdurables como Andrea Chénier y, en menor medida, Fedora. Secuela de esta última en cuanto a la ambientación rusa, Siberia (1903) gozó de una fugaz popularidad antes de caer en el olvido, destIno al que contribuyó el libreto de Luigi Illica, que reeditó el triángulo amoroso explotado ya en Andrea Chénier y Tosca, integrado aquí en una trama tan exótica como extravagante.

La partitura de Giordano juega, en cambio, bazas más interesantes gracias a la profusa integración de melodías folclóricas rusas y la utilización de la disonancia para expresar el paroxismo y la desesperación. Testifican a favor de Siberia su calurosa acogida en París en 1905, que recibió elogiosas palabras de Gabriel Fauré, quien saludó su segundo acto como «una de las páginas más singulares y cautivadoras que puede ofrecer la música dramática moderna».

español

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