Organization

Regissör

Dina Orlova

Dirigent

Vladimir Rylov

Scenograf

Alexey Ambaev

Kostym designer

Tatiana Tyshkenova

Ljus designer

Körledare

Valery Volchanetsky

Evgenia Suleimanova

Sångare

Bass

Eduard Zhagbaev

Vasily Stepanovich Sobakin

Soprano

Biligma Rinchinova

Marfa

Mezzo-soprano

Maria Baldanova

Lyubasha

Oksana Hingeeva

Petrovna

Munkhzul Namkhai

Oprichniki

Galsan Vandanov

Evgeny Ostrovsky

Buryat Academic Opera and Ballet Theater

Tsarskaya Nevesta -  (Tsarens brud)

Ulan-Ude

Ryssland

Buryat Academic Opera and Ballet Theatre

Tsarskaya Nevesta

Public

Tsarens brud

Approved

The Tsar's Bride is the ninth opera by N.A. Rimsky-Korsakov based on the drama of the same name by the Russian poet, translator and playwright L. A. Mey (1822-1862). Back in 1868, on the advice of M.A. Balakirev, Rimsky-Korsakov drew attention to this play. However, the composer began to create an opera based on its plot only thirty years later. The writing of The Tsar's Bride began in February 1898 and was completed within ten months. The premiere of the opera took place on October 22 (November 3), 1899 at the Moscow private opera theater S.I. Mamontov.

L. May's drama "The Tsar's Bride" was written in 1849. Its action takes place in the era of Ivan the Terrible, during the period of the cruel struggle between the tsarist oprichnina and the boyars, accompanied by numerous manifestations of despotism and arbitrariness. The drama does not claim to be historically accurate, but it vividly depicts the tense situations of that era, representatives of various segments of the population, the life and way of life of Muscovite Russia.

The drama is based on a little-known historical episode of the third marriage of Ivan the Terrible. Here is how N.M. describes it. Karamzin in his “History of the Russian State”: “Missing widowhood, although not chaste, Ivan the Terrible had long been looking for a third wife ... Brides from all cities were brought to Sloboda, both noble and ignoble, more than two thousand in number: each was presented to him especially . At first he chose 24, and after 12 ... he compared them for a long time in beauty, in amenities, in mind; finally, he preferred Marfa Vasilyeva Sobakina, the daughter of a Novgorod merchant, to everyone. But the royal bride fell ill, began to lose weight, dry up: they said that she was spoiled by villains, haters of John's family well-being. The vicious slanderer, Dr. Elisha Bomelius, suggested to the king to exterminate the villains with poison and, as they say, composed a destructive potion with such infernal art, that the poisoned one died at the moment appointed by the tyrant. So John executed one of his favorites Grigory Gryazny, Prince Ivan Gvozdev-Rostovsky and many others who were recognized as participants in the poisoning of the royal bride. Meanwhile, the tsar married (October 28, 1572) the sick Martha, hoping, in his own words, to save her by this act of love and trust to the mercy of God; six days later he married his son to Evdokia Saburova, but the wedding feasts ended with a funeral: Martha died on November 13, being either really a victim of human malice, or only the unfortunate culprit of the execution of the innocent. Meanwhile, the tsar married (October 28, 1572) the sick Martha, hoping, in his own words, to save her by this act of love and trust to the mercy of God; six days later he married his son to Evdokia Saburova, but the wedding feasts ended with a funeral: Martha died on November 13, being either really a victim of human malice, or only the unfortunate culprit of the execution of the innocent. Meanwhile, the tsar married (October 28, 1572) the sick Martha, hoping, in his own words, to save her by this act of love and trust to the mercy of God; six days later he married his son to Evdokia Saburova, but the wedding feasts ended with a funeral: Martha died on November 13, being either really a victim of human malice, or only the unfortunate culprit of the execution of the innocent.

In Rimsky-Korsakov's opera, Mey's plot has not undergone significant changes. The libretto, written by I. F. Tyumenev (1855-1927), included many verses of the drama.

On the stage of the Buryat Opera and Ballet Theater "The Tsar's Bride" was staged in 1948, 1953 and 1971.

“This opera hasn't been staged here for a very long time,” says the theater's artistic director, Vladimir Alekseevich Rylov. - The current performers meet with this composition for the first time. The author of the opera The Tsar's Bride, Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov, I consider one of the greatest musical inventors, along with Tchaikovsky, of course, and with all the world geniuses of that era. I think that the opportunity to touch this music for any musician and for any listener who is not indifferent to the art of music is happiness, joy, good luck and a holiday for the soul.

The playwright Lev Alexandrovich Mei is a great connoisseur of human souls. Living in the 19th century, he penetrated the psychology of the people of the 16th century so much that we, the current ones, do not doubt for a minute that we are close to his characters.

I think that my singers and I managed to identify ourselves with these people, with their time, managed to understand and feel that the people of the 16th century are surprisingly similar to us, that a person does not change, that he also loves, also suffers from unrequited love, just as happy in mutual love, just as subject to terrible paroxysms of jealousy, contempt, hatred, which lead him to a mortal sin: murder. They lead to self-destruction and destruction of their own soul. It is these problems that I want to first of all offer for consideration to our public.

Our production is also devoted to a very serious problem of power - overwhelming, totalitarian power, and here there are direct associations with the 20th century. Many of our viewers know about the events of the 20th century only through books, films or stories. To a large extent, I myself am a participant and an eyewitness of these events, and the historical background against which the drama of our characters unfolds reminds of this time.

“The ideas of our production are not at odds with the ideas of the classic The Tsar's Bride,” continues director Dina Orlova. “We are talking about the state, about the monstrous Leviathan. At one time, the English philosopher Thomas Hobbes derived a formula: in order to avoid a war of all against all, people give the state part of their rights and powers, so that in return the state protects and protects people. For this protection and in order to prevent a war of all against all, people often had to make very serious sacrifices. The price of such a sacrifice could easily be a human life (or even thousands of human lives). In particular, the life and fate of a woman who was seen as an object of violence or bargaining...

For Rimsky-Korsakov, events take place during the time of Ivan the Terrible. We go into a certain convention and dress our characters in the costumes of the first half of the 20th century. Then women formally already acquired their rights. And at the same time, we know how tragic the fate of many of them was.

We are talking about this so that there would be no such tragedies in our history in the future.”

English

«Царская невеста» — девятая опера Н.А. Римского-Корсакова по одноименной драме русского поэта, переводчика и драматурга Л. А. Мея (1822—1862). Еще в 1868 году, по совету М.А. Балакирева, Римский-Корсаков обратил внимание на эту пьесу. Однако к созданию оперы на ее сюжет композитор приступил лишь тридцать лет спустя. Сочинение «Царской невесты» было начато в феврале 1898 года и закончено в течение десяти месяцев. Премьера оперы состоялась 22 октября (3 ноября) 1899 года в московском театре частной оперы С.И. Мамонтова.

Драма Л. Мея «Царская невеста» была написана в 1849 году. Ее действие происходит в эпоху Ивана Грозного, в период жестокой борьбы царской опричнины с боярством, сопровождавшейся многочисленными проявлениями деспотизма и произвола. Драма не претендует на историческую достоверность, однако в ней ярко обрисованы напряженные ситуации той эпохи, представители различных слоев населения, жизнь и быт московской Руси.

В основу драмы положен малоизвестный исторический эпизод третьей женитьбы Ивана Грозного. Вот как описывает его Н.М. Карамзин в своей «Истории Государства Российского»: «Скучая вдовством, хотя и не целомудренным, Иван Грозный уже давно искал себе третьей супруги… Из всех городов свезли невест в Слободу, и знатных, и незнатных, числом более двух тысяч: каждую представляли ему особенно. Сперва он выбрал 24, а после 12… долго сравнивал их в красоте, в приятностях, в уме; наконец, предпочел всем Марфу Васильеву Собакину, дочь купца новгородского. Но царская невеста занемогла, начала худеть, сохнуть: сказали, что она испорчена злодеями, ненавистниками Иоаннова семейного благополучия. Злобный клеветник, доктор Елисей Бомелий, предложил царю истреблять лиходеев ядом и составлял, как уверяют, губительное зелье с таким адским искусством, что отравляемый издыхал в назначенную тираном минуту. Так Иоанн казнил одного из своих любимцев Григория Грязно́го, князя Ивана Гвоздева-Ростовского и многих других, признанных участниками отравления царской невесты. Между тем царь женился (28 октября 1572 гoдa) на больной Марфе, надеясь, по eгo собственным словам, спасти ее сим действием любви и доверенности к милости Божией; через шесть дней женил и сына на Евдокии Сабуровой, но свадебные пиры закончились похоронами: Марфа 13 ноября скончалась, быв или действительно жертвою человеческой злобы, или только несчастною виновницею казни безвинных».

В опере Римского-Корсакова сюжет Мея не претерпел существенных изменений. В либретто, написанное И. Ф. Тюменевым (1855—1927), вошли многие стихи драмы.

На сцене Бурятского театра оперы и балета «Царская невеста» ставилась в 1948, 1953 и 1971 годах.

«Опера эта здесь не шла очень давно, — рассказывает художественный руководитель театра Владимир Алексеевич Рылов. — Нынешние исполнители встречаются с этим сочинением впервые. Автора оперы «Царская невеста», Николая Андреевича Римского-Корсакова, я почитаю одним из величайших музыкальных изобретателей, наряду, конечно, с Чайковским, и со всеми мировыми гениями той эпохи. Думаю, что возможность прикоснуться к этой музыке для любого музыканта и для любого слушателя, которому небезразлично музыкальное искусство — это счастье, радость, удача и праздник для души.

Драматург Лев Александрович Мей — это великий знаток человеческих душ. Живя в XIX-м веке, он настолько проник в психологию людей века XVI-го, что мы, нынешние, ни минуты не сомневаемся в том, что находимся рядом с его персонажами.

Думаю, что мне и моим певцам удалось идентифицировать себя с этими людьми, с их временем, удалось понять и почувствовать, что люди XVI-го века удивительно похожи на нас, что человек не меняется, что он так же любит, так же страдает от неразделенной любви, так же счастлив в любви взаимной, так же подвержен страшным пароксизмам ревности, презрения, ненависти, которые приводят его к смертному греху: убийству. Приводят к самоуничтожению и разрушению собственной души. Именно эти проблемы хочется в первую очередь предложить для рассмотрения нашей публике.

Наша постановка посвящена и очень серьезной проблеме власти — власти подавляющей, тоталитарной, и здесь возникают прямые ассоциации с веком XX-м. Многие наши зрители знают о событиях XX-го века только по книгам, фильмам или рассказам. Я же в большой степени сам участник и очевидец этих событий, и тот исторический фон, на котором разворачивается драма наших персонажей, напоминает об этом времени».

«Идеи нашей постановки не расходятся с идеями классической «Царской невесты‎», — продолжает режиссер Дина Орлова. — Мы говорим о государстве, о чудовищном Левиафане. В свое время английский философ Томас Гоббс вывел формулу: чтобы избежать войны всех против всех, люди отдают государству часть своих прав и полномочий, чтобы взамен государство защищало и оберегало людей. За эту защиту и для того, чтобы предотвратить войну всех против всех, людям часто требовалось идти на очень серьезные жертвы. Ценой такой жертвы с легкостью могла стать человеческая жизнь (или даже тысячи человеческих жизней). В частности — жизнь и судьба женщины, рассматривавшейся как объект насилия или торга…

У Римского-Корсакова события происходят во времена Ивана Грозного. Мы уходим в определенную условность и одеваем наших персонажей в костюмы первой половины XX-го века. Тогда женщины формально уже обрели свои права. И в то же время мы знаем, сколь трагичны были судьбы многих из них.

Мы говорим об этом для того, чтобы подобных трагедий в нашей истории не было бы впредь».

русский

Tsarens brud by Rimsky-Korsakov, Från (2022/2022), Regisserad av Dina Orlova,, Dirigent Vladimir Rylov, Buryat Academic Opera and Ballet Theatre, Ulan-Ude, Ryssland

Föreställningskrediter (Medverkande & produktionsteam )

Medverkande

Besättning

Program, Om & Synopsis

Foton

Vidare läsning

Föreställningsdatum och lokaler

Spelplatser