Organization

Stage director

Nuria Espert

Set designer

Set designer (+2)

Ezio Frigerio

Costume designer

Costume designer (+1)

Franca Squarciapino

Lighting designer

Vinicio Cheli

Chorusmaster

Conductor (+2)

Pablo Assante

Conductor (+1)

Glòria Coma

Choreographer

Stage director (+1)

Marco Berriel

Reposition

Barbara Lluch

Baritone (+5)

Manel Esteve Madrid

Ping

Tenor (+1)

Moisés Marín

Pang

Tenor

Antoni Lliteres

Pong

Bass-baritone (+3)

David Lagares

A Mandarin

ABAO Bilbao Opera

Gran Teatre del Liceu

Chorus

Choir of the Gran Teatre del Liceu

Cor Infantil de l'Orfeó Català

Orchestra

Symphony Orchestra of the Gran Teatre del Liceu

Conductor

Alondra de la Parra

Soprano (+1)

Elena Pankratova

Turandot

Michael Fabiano

Calaf

Soprano (+2)

Nadine Sierra

Liù

Mezzo-soprano (+2)

Ekaterina Semenchuk

Bass-baritone (+4)

Marko Mimica

Timur

Bass (+2)

Adam Palka

Martin Muehle

Tenor (+4)

Siegfried Jerusalem

The Emperor Altoum

Diego García Rodríguez

Tenor (+6)

Raúl Giménez

Maria Agresta

Marta Mathéu

“Amor! O sole! Vita! Eternità!
Luce del mondo è amore!
Ride e canta nel sole
l’infinita nostra felicità!”
Turandot, final de l’acte III  

Malgrat la crueltat de la seva trama, Turandot s’ha guanyat un lloc preeminent en el cànon del repertori universal i també en els cors dels públics de tot el món. Amb una partitura brillant i sense precedents, Puccini retrata la princesa sense ànima, freda i implacable en oposició a l’home decidit a guanyar-la costi el que costi. 

El Liceu recupera la producció que obria de nou el teatre després del catastròfic incendi del 1994. Signada per Núria Espert, l’òpera se situa a la ciutat imperial de Pequín, on la princesa Turandot protegeix la seva virginitat sota un jurament: només es podrà casar amb aquell home de sang reial que resolgui tres enigmes que ella mateixa dictarà. Qui fracassi morirà. El règim i la tirania d’una dona incapaç d’estimar, que es nega a convertir-se en humana, que prefereix ser una institució i que imposa un estat de vigilància en el qual els homes són sacrificats. 

Una escenografia monumental, evocadora i orientalista, i un entorn summament rígid i opressiu, ple de bellesa i equilibri formal, amplifiquen l’èpica de la història. 

Puccini no va poder acabar el tercer acte de la partitura, moria l’any 1924 a Brussel·les abans de poder enllestir el duet final, i va ser el seu ajudant, Franco Alfano, qui va completar-la. La primera representació de l’obra al Teatro alla Scala de Milà el 1926 va ser una mena de rèquiem per a Puccini. Arturo Toscanini va dirigir l’obra fins a les últimes notes deixades per Puccini i després va baixar la batuta tot dient: “Aquí acaba l’obra del mestre. Després d’això, va morir”. 

El final d’Alfano es va convertir en la norma en els teatres d’òpera de tot el món, però és precisament en aquesta indefinició dramatúrgica on Espert posa el seu segell: un desenllaç basat en la sumptuositat i en els rituals de la cort xinesa on Turandot, després de reconèixer que l’amor la domina i l’afebleix, prefereix suïcidar-se abans que lliurar-se a l’estranger. Massa esquerdes irreversibles dins del seu cor al costat d’un príncep amb set d’heroi que somia mentre exclama “Vincerò”.

Ritratti