Name: if I could wish for something
Start: 2024-01-01T00:00:00.000Z
End: 2024-01-01T00:00:00.000Z
Location: Andermatt Concert Hall

Organization

Admin

Basel Chamber Orchestra

Others

Conductor

Pierre Bleuse

Orchestra

Basler Madrigalisten

Singer

Ute Lemper

Voice

Andermatt Music

Instrumentalist

Vocal

if I could wish for something

Andermatt

Switzerland

Andermatt Concert Hall

«wenn Ich Mir Was Wünschen Dürfte…»: Le Bourgeois Gentilhomme, Orchestral Suite Op. 60 Strauss (+2 More)

Public

Oratorio / Orchestral

Le Bourgeois Gentilhomme, Orchestral Suite Op. 60

Weimarer Suite

The Seven Deadly Sins

Pallavi Pawar

Approved

“If I could wish for something / I’d like to be a little happy / Because if I were too happy / Then I’d long to have my sadness back” sings Marlene Dietrich in Friedrich Hollaender’s famous song. She’s describing the age-old human tragedy of always wanting what seems just beyond our reach. In our New Year’s Concert with the Basel Chamber Orchestra, Ute Lemper, the grande dame of the chanson, will take the part of Marlene Dietrich and transport us to the Germany of the 1920s and ’30s – a time of upheavals and contradictions that began full of hope but ended in catastrophe.

Besides songs by Hollaender, Kurt Weill, Mischa Spoliansky and Viktor Ullman, Lemper & Co. will offer “The Seven Deadly Sins”, the final joint work by Weill and Bertolt Brecht, both of whom were already living in exile when it was given its first performance at the Théâtre des Champs-Elysées in Paris in 1933. In light of the personal conflicts that arose between the two men during their opera “The Rise and Fall of the City of Mahagonny”, it is astonishing that their “Seven Deadly Sins” was able to be realised at all. Even before they began work on it, Weill was already anticipating a rocky road ahead: “Music has a stronger impact than words. Brecht knows that, and he knows that I know it. But we never talk about it. If it were spoken about openly, we would no longer work together”. That is exactly what happened, and things soon escalated: “While we were rehearsing ‘Mahagonny‘, Brecht argued that the words had priority, whereas Weill insisted on the primacy of the music. […] Brecht knocked the camera out of the hands of a press photographer who had taken a snap of him and Weill together. ‘I’ll throw this fake Richard Strauss down the stairs in full war paint!’ Brecht shouted at Weill”. At its core, their dispute was all about the eternal question as to which of the two arts has primacy – poetry or music. Brecht and Weill couldn’t find an answer; but they pulled themselves together, Brecht wrote another libretto, Weill composed the music, and the resultant “Seven Deadly Sins” was yet another masterpiece by these two congenial partners.

Also on the programme in Andermatt is an arrangement for orchestra of Richard Strauss’s “comedy ballet” “Der Bürger als Edelmann”, which he wrote in collaboration with Hugo von Hofmannsthal. Their artistic pairing also didn’t always function without friction – but that is another story …


Monday, 1.1.2024
5.00 pm
“if I could wish for something…”

NEW YEAR’S CONCERT

Kammerorchester Basel
Basler Madrigalisten
Pierre Bleuse, conductor
Ute Lemper, vocals and speaking voice

Ute Lemper, the grande dame of the chanson, will ring in the New Year together with the Basel Chamber Orchestra and the Basler Madrigalisten under the baton of Pierre Bleuse. With music by Kurt Weill and others, they will bring the golden age of the ballad to life once more.


Programme

Richard Strauss (1864–1949):
”Der Bürger als Edelmann”, suite for orchestra from the music for Molière’s comedy, op. 60

Manfred Honetschläger (arrangement; *1959):
”Weimarer Suite”, selected songs arranged for voice and orchestra

Kurt Weill (1900–1950):
”The Seven Deadly Sins”, a sung ballet in nine scenes for voice and chamber orchestra

English

«Wenn ich mir was wünschen dürfte / Möcht ich etwas glücklich sein / Denn wenn ich gar zu glücklich wär / Hätt ich Heimweh nach dem Traurigsein» singt Marlene Dietrich in Friedrich Hollaenders berühmtem Lied und beschreibt damit die urmenschliche Tragik, immer das zu wollen, was (gerade) nicht erreichbar scheint. Im Neujahrskonzert mit dem Kammerorchester Basel übernimmt Ute Lemper, die Grande Dame des Chansons, Marlene Dietrichs Part und entführt Sie ins Deutschland der 1920er und 30er-Jahre – in eine Zeit, die geprägt war durch Umbrüche und Widersprüche, eine Zeit, die hoffnungsfroh startete und in der Katastrophe endete.

Neben Liedern von Hollaender, Kurt Weill, Mischa Spoliansky und Viktor Ullman ist mit «Die sieben Todsünden» auch die letzte Koproduktion von Weill und Bertolt Brecht zu erleben, die beide zur Zeit der Uraufführung 1933 im Théâtre des Champs-Elysées Paris bereits im Exil lebten. Dass es – nach persönlichen Auseinandersetzungen zwischen den Beiden anlässlich ihrer gemeinsamen Oper «Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny» – überhaupt zu diesem Projekt kommen konnte, ist erstaunlich. Vorab ahnt Weill bereits Schwierigkeiten: «Musik wirkt stärker als Worte. Brecht weiß das und er weiß, daß ich es weiß. Aber wir sprechen nie darüber. Wenn es an die Oberfläche käme, würden wir nicht mehr zusammenarbeiten.» Doch genau dies geschah – und die Situation eskalierte: «Während wir ‹Mahagonny› probierten, stritt Brecht für die Priorität des Wortes, Weill für die der Musik. […] Brecht schlug einem Pressefotografen die Kamera aus der Hand, er hatte ihn mit Weill zusammen aufgenommen. ‹Den falschen Richard Strauss werfe ich in voller Kriegsbemalung die Treppe hinunter!› schrie Brecht hinter Weill her.» Im Kern kreist dieser Streit um die ewige Frage, welche der beiden Künste – Dichtung oder Musik – denn nun der Vorrang gebühre. Eine Antwort fanden Brecht und Weill nicht, doch rafften sich die beiden zusammen, Brecht schrieb das Libretto und Weill komponierte die Musik, sodass mit «Die sieben Todsünden» ein weiteres Meisterwerk dieser kongenialen Partner entstehen konnte.

Ausserdem auf dem Programm steht in Andermatt Richard Strauss’ in Zusammenarbeit mit Hugo von Hofmannsthal entstandene Ballettkomödie «Der Bürger als Edelmann» in einer Fassung für Orchester. Und auch dieses Künstlerpaar arbeitete nicht ganz ohne Reibereien – doch das ist eine andere Geschichte…

Deutsch

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