Theater Regensburg / Κριτικές

Nach fast 90 Jahren kehrt mit Der Prinz von Schiras ein Werk des einst erfolgreichen, dann von den Nazis verfolgten Komponisten Joseph Beer auf eine deutsche Bühne zurück. Das Theater Regensburg macht daraus ein flottes, glitzerndes Geschenk an die Musikwelt.

Nach fast 90 Jahren kehrt mit Der Prinz von Schiras ein Werk des einst erfolgreichen, dann von den Nazis verfolgten Komponisten Joseph Beer auf eine deutsche Bühne zurück. Das Theater Regensburg macht daraus ein flottes, glitzerndes Geschenk an die Musikwelt.

Große Oper. Verena Stoiber inszeniert am Theater Regensburg Verdis "Otello" und wandelt dabei die herrschenden Hygienebedingungen in einen interpretatorischen Clou um. (...) Zwar erzählt sie im Programmheft, was sie ursprünglich vorhatte, aber das, was ihr nun unter Wahrung aller Hygiene- und Abstandsregeln gelang, überzeugt grundlegend. Überhaupt ist der ganze Abend äußerst bemerkenswert.(...)Große Oper, der nichts fehlt.

"...Noch mehr Aufmerksamkeit eroberte sich, und zwar völlig zu Recht , die noch junge Sopranistin Sara-Maria Saalmann. Seit 2018/19 hat sie in Regensburg ihr erstes Festengagement überhaupt, und in der Kastraten-Partie des MORASTO zeigte sie nun eine Koloratourbravour, die Gott sei Dank nicht ihr selbst, sehr wohl aber den Zuschauern den Atem verschlug. Da war in den gnadenlos durch Höhen und Tiefen sich windenden Sechzehntel-Ketten wirklich jeder Ton noch geformt, die Tonkaskaden hatten elastischen Drive, und, fast am erstaunlichsten: im Lyrischen hat diese Stimme dann plötzlich eine interessante, herbe Farbe und viel, viel Seele..." // Even more attention, and deservedly so, conquered young soprano Sara-Maria Saalmann. Since 2018/19 member of the ensemble of Theater Regensburg, her first ensemble-engagement at all, she displayed in the castrate's-part of MORASTO a bravura in her coloraturas, which - thank God - didn't take her, but the public's breath away. In the mercilessly coloraturas, through highs and lows winding chains of semiquavers, really every note was well-shaped, the tone-cascades had elastic drive, and, amazingly: in the lyric parts, her voice sudden has an interesting, austere color, and lots, lots of soul..." (Die Deutsche Bühne) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... Sara-Maria Saalmann in der Hosenrolle als MORASTO und ... beeindrucken durch Ausdruck und eine saubere Intonation bis in die Koloraturen..." // ".... Sara-Maria Saalmann in the pants-role of MORASTO and ... impressed with her expression and a perfect intonation, also in their (fast) coloraturas..." (O-Netz) ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ...Solisten in Hochform ... allen voran die Sopranistin Sara-Maria Saalmann als MORASTO und Mezzo .... die den Saal rockten mit ihren Arien und ihrer Glaubwürdigkeit ..." (BR Klassik) // ""... all soloists in top form... onward, Sara-Maria Saalmann as MORASTO and mezzo... rocked the stage with their arias and their credibility..." (BR Klassik) ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ... Besonders gerne folgt man hier der Sopranistin Sara-Maria Saalmann, die die Hosenrolle des MORASTOnicht nur glaubwürdig burschikos darstellt, sondern auch aus einer profunden Tiefe heraus mit ausgereifter, stilsicherer Koloraturtechnik bewältigt..." (nmz) // "... Especially pleasant to follow is soprano Sara-Maria Saalmann, who not only perform her pants-part of MORASTO credible boyish, but also manages her coloraturas, based on a profound low register, with a mature technique and perfect in style..." (nmz) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- "... Sicher stechen Sara-Maria Saalmann als MORASTO und.... heraus. Saalmann wütet in tiefster Eifersucht durch die halsbrecherischen Kurven ihrer Arien, findet aber ebenso zu höchst zerbrechlicher Anmutung, in verzweifelter Liebessehnsucht..." (Süddeutsche & Mittelbayerische) // "... Sara-Maria Saalmann as MORASTO and... stood out from the ensemble... Saalmann raged in deep jealousy through her arias full of neck-braking coloraturas, but also in moments of desperate amorous desire with fragile, delicate tones and appearances..." (Süddeutsche Zeitung) ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- "... Dieses messa di voce, auf die sich die Sopranistinnen Sara-Maria Saalmann als MORASTO und .... gut verstehen durchmisst ja auf einem Ton durch den Raum, dringt vom Singenden zum Hörenden und wieder zurück, zeigt die Sehnsucht des Ich nach dem Du, aber auch die auf sich selbst zurückgeworfene Verinnerlichung des Affekts an, der dadurch schon fast zum viel persönlicheren Gefühl wird..." (FAZ) // "... this messa di voce - perfect shown by the soprani .... and Sara-Maria Saalmann ...." (FAZ) “…Sara-Maria Saalmann stars in Johannes Pölzgutter’s impressive staging In the role of MORASTO was accomplished and noted baroque soprano Sara-Maria Saalmann, who recently performed the lead role of Dafne in Cavalli’s “Gli amore d’Apollo e di Dafne” at Innsbruck’s prestigious Early Music Festival. When she first appeared on stage it took time to realize that she was not a male actor, so convincing was she in a male role. It would give the wrong impression to call it a trouser role, for that conjures up the idea of a woman playing a man, and in which there is little attempt to hide the fact. This was not the case here. Saalmann walked, stood, and behaved and looked like a man. ....... If Saalmann’s acting was convincing, her singing was no less so. She possesses an excellent voice, which is nicely suited to the baroque. It has beautiful timbre and is agile and secure with a pleasing even tone and a rich colorful pallet. Alone among the soloists, she improvised her own ornamentations which were intelligently crafted and sung with delicacy, elegance, and nuance, but not at the expense of passion and intensity. Recitatives were subtly delivered, with careful attention given to the meaning of the text. Her virtuoso aria, <Destino avaro> in which MORASTO gives voice to his anger, was the high point of her performance. Saalmann’s reading was forceful and passionate, which she topped with an impressive coloratura display. It was an energetic and expressive performance, one that stood apart from the others singers...” (Operawire)

"... Publikum begeistert... Dort gesellt sich die Sopranistin Sara-Maria Saalmann hinzu, die selbst Spanische Wurzeln hat, und jüngst mit dem Bayerischen Kunstförderpreis ausgezeichnet wurde. Mit Pablo Lunas berühmten Lied "De España vengo" ist sie gleich voll in ihrem Element. Mühelos in jedem register bringt sie im edlen Bolero-Rhythmus die Schönheit Spaniens und seiner Frauen, und flirtet dabei kräftig mit dem Publikum; mit 3 weiteren Liedern aus der Spanischen Operntradition der Zarzuela beschließt sie den offiziellen Teil des Programms...." (MZ)

".... Von den insgesamt nicht weniger als 29 Akteuren beeindruckten unter anderem Sara-Maria Saalmann als SISSI und..." // "... impressing from the 29 singers, Sara-Maria Saalmann as SISSI and..." (Onetz) "...Die vom Libretto unzureichend profilierten Frauenfiguren singen zumindest ausgezeichnet: Sara-Maria Saalmann als SISSI und ..." // "... by libretto, the women's parts hadn't the same profile, but at least they sang excellent: Sara-Maria Saalmann as SISSI and..." (nmz) "... ein Riesenensemble ... wirklich ganz toll besetzt .... und Sara-Maria Saalmann als SISSI ... es wurde hervorragend gesungen..." // "... a very huge ensemble .... really excellent casted .... and Sara-Maria Saalmann as SISSI .... excellent singing...." (Die Deutsche Bühne, Video-Kritik)

"... Una cosa rara am Theater Regensburg macht irrsinnig viel Spaß... Auf nach Regensburg!..." // "... Una cosa rara at Theater Regensburg is great fun... Go and see!.." (Deutschlandfunk) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... Sehr ausdrucksstark Sara-Maria Saalmann als GHITA, die auch Flamenco tanzt und Castagnetten spielt..." // "...Very expressive, Sara-Maria Saalmann as GHITA, who also dances Flamenco and plays the castanets..." (Mittelbayrische) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... Das ist Oper! Optisch ein Erlebnis, aber auch musikalisch... Alle 8 Solisten in ihrem Element... Sara-Maria Saalmann als kastagnetten-klappernde Bäuerin..." // "... This is opera! An optical experience, but also an acoustical .... all 8 soloists are perfect casted.... Sara-Maria Saalmann as castanets-paying farmer's-girl GHITA..." (Bayrischer Rundfunk Kultur) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... frech und naseweis erscheint die GHITA der Sara-Maria Saalmann ... gut fokussierte Stimme ..." // "... Sara-Maria Saalmann's GHITA is as cheeky and saucy girl with good focussed voice..." (FAZ) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... während Sara-Maria Saalmann ungenierte weibliche Schläue in locker gebildete Töne kleidet..." // "... Sara-Maria Saalmann translates unabashed female cunning in easily pearling tones..." (OlineMerker) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... Die Schäferpaare sind mit .... der brillant kecken Sara-Maria Saalmann /Ghita .... trefflich besetzt... Wunderbares Ensembletheater - ein rares Vergnügen..." // "... The shepherds are perfectly casted... brilliant, Sara-Maria Saalmann as cheeky GHITA... wonderful ensemble-theater - a rare pleasure..." (nmz) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... musikalisch wie szenisch ein unterhaltsamer, heiterer, beeindruckender Abend eines charmanten Werkes... absolut erfreulich die musikalische Seite der Vorstellung... Sänger wissen, was stilistisch erfragt ist... erfrischend ungewöhnliche Gestaltung der Gesangspartien..." // ".. musically and scenic very pleasant, funny, impressing evening of a charming opera... absolutely delightful he musical part of the performance... Singers, who know about the stylistic requirements... refreshingly exceptional the characterization of the roles... (Detlef Brandenburg, Die Deutsche Bühne, youtube) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... mit viel Schäferinnen-Charme und lebendigen Stimmen sind ... und Sara-Maria Saalmann als GHITA die gut aussehenden Gegenstände männlicher Begierde..." // "... with much shepherd and vibrant voices... Sara-Maria Saalmann as GHITA and... are the good-looking objects of male desire..." (Bayrische Staatszeitung)

"... sehr gute Besetzung.... vor allem muß Sara-Maria Saalmann als ANNA erwähn werden...." // "... very good cast.... especially named must be Sara-Maria Saalmann as ANNA...." (Deutschlandfunk Kultur) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... Sara-Maria Saalmann gestaltet die etwas unterbelichtete Rolle der Anna makellos..." // "... Impeccable was Sara-Maria Saalmann in the a little bit underexposed part of ANNA..." (nmz) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... Entwicklungshelferin und Tochter ANNA - charmant Sara-Maria Saalmann..." // "... Development worker and daughter ANNA - charming Sara-Maria Saalmann..." (Süddeutsche)

"... unter den insgesamt guten Vokalsolisten machte die lyrische Koloratursopranistin Sara-Maria Saalmann durch schönes leuchtendes Timbre und klare Linienführung auf sich aufmerksam... langbeinig und ziemlich sexy...." // "... among the good vocal soloists, most of all, young lyric soprano Sara-Maria Saalmann attracted attention with a brilliant timbre and good phrasing... long-legged and quite sexy... (Die Deutsche Bühne) ------------------------------------------------------------------------ „... und Sara-Maria Saalmann / Sopran I. auf hohem musikalischen Niveau...“ // „... and Sara-Maria Saalmann / 1st Soprano, on a high musical level...“ (Onetz)

"...Regensburg has an elite singing ensemble. It newest recruit, Sara-Maria Saalmann / YOUNG HANNAH ARENDT in her early twenties has a stage presence that belies her slight form. the eye is magnetized by her subtle movements, the ear by her serene handling of a complex phrase. This young soprano will go far..." ( Slipped Disc) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... Sara-Maria Saalmann war eine unglaublich natürliche, klischeefreie junge Hannah Arendt..." // "... Sara-Maria Saalmann was an incredible natural young HANNAH ARENDT without any clichées..." (BR24) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... mit Bravour meistern die Sänger ihre Partituren, allen voran Sara-Maria Saalmann als HANNAH ARENDT mit ihrem wunderschön kräftigen Sopran. Sie setzt Höhentöne auch pianissimo an und formt die großen Tonsprünge klanglich voller Volumen aus..." // "... the singers are mastering their tasks with bravura; above all Sara-Maria Saalmann as HANNAH ARENDT with her wonderful and strong soprano. But she also is able to begin high-pitched tones in pianissimo, and sings the widest of vocal leaps with full volume..." (Die Deutsche Bühne) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... Hannah Arendt Jung - eindringlich gesungen und gespielt von Sara-Maria Saalmann..." // "... Young HANNAH ARENDT was intense sang and played by Sara-Maria Saalmann..." (Süddeutsche) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ ".... Die keinen spezifischen Vokalcharakter ausprägenden, aber durchaus nicht ungesanglichen Partien werden hochkompetent gemeistert; vor allem Sara-Maria Saalmann als JUNGE HANNAH ARENDT .... fabelhaft..." // "... very competent cast ... above all, Sara-Maria Saalmann as young HANNAH AENDT was fabulous..." (nmz) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... Sara-Maria Saalmann singt die junge HANNAH ARENDT - nach einem Schluck Blut aus Heideggers Adern - rührend, philosophenbesoffen, exzentrisch..." // "... After a gulp blood from Heidegger's veins, Sara-Maria Saalmann sings the young HANNAH AENDT touching, philosopher-drunk, eccentrically..." (FAZ) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "...In dieser Uraufführung sind vor allem die Hauptrollen sehr treffend besetzt. So überzeugen Sara-Maria Saalmann und... als junge HANNAH ARENDT sowohl gesanglich als auch schauspielerisch..." // "... The main parts in this world premier are perfect casted. Sara-Maria Saalmann and... a convincing young HANNAH ARENDT; vocally and as actress...." (Donaukurier / ONetz) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... Sara-Maria Saalmann mit stehenden Ovationen gefeiert ..." // "... Sara-Maria Saalmann - celebrated with Standing Ovations..." (Deutschlandfunk Kultur) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ „... Sara-Maria Saalmann als junge HANNAH singt und spielt die Unbefangenheit des jungen Mädchens ebenso überzeugend wie die alte Hannah ihre...“ // „...Sara-Maria Saalmann sings and plays the impartiality of young HANNAH as convincing as old Hannah her...“ (klassikinfo. de)

".... Es bleibt anderen vorbehalten, was die Personenregie bieten kann ... die 4 Jungfern .... Ganz besonders aber ist Sara-Maria Saalmann als ÄNNCHEN hervorzuheben. Die musikalische Anmut und die lebendig ausgestattete Präsenz, mit der sie den Bühnenraum bespielt, zeigen, was man aus diesem <Freischütz" machen kann..." // "... others show, what the person direction is able to.... 4 young girls... Especially emphasizes must be Sara-Maria Saalmann as ÄNNCHEN. Her musical grace and her vivid stage presence has shown, what a singer can make from this >Freischütz"...." (Süddeutsche) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ ".... Musikalisch war es ein durchwachsener Abend. Stimmlich ausgesprochen gut meisterten Sara-Maria Saalmann als ÄNNCHEN ..... ihre Partien. ... auch schauspielerisch glaubwürdig und präsent..." // ... musically fair to middling performance... only Sara-Maria Saalmann as ÄNNCHEN and.... mastered their parts vocally exceptionally good ... also in her acting credible and present..." (BR) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ ".... Sara-Maria Saalmann stahl mit ihrem natürlichen, vokal perfekt kontrollierten ÄNNCHEN der Agathe ... die Schau..." // "... with her natural, vocally perfect controlled ÄNNCHEN, Sara-Maria Saalmann upstaged Agathe..." (nmz) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ ".... besonders viel Applaus erhält am Schluß die leicht beschwingt singende Sara-Maria Saalmann, die als munteres ÄNNCHEN als einzige der allgemeinen Schicksals-Verstrickung enthoben scheint..." // ".... especially celebrated was Sara-Maria Saalmann as buoyant singing and lively acting ÄNNCHEN ..." (Mittelbayrische)