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François De Carpentries

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François De Carpentries
LA CLEMENZA DI TITO - Wolfgang Amadeus Mozart I Manfred Trojahn
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La clemenza di Tito - (Die Milde des Titus) Wolfgang Amadeus Mozart, Landestheater Linz Musiktheater

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  • A beautiful poetic production of La Fida Ninfa, Vivaldi’s Opera in Innsbruck In a stylised forest whose trunks resemble jail bars, Morasto sings a longing aria to his lost lover Licori, while in the background a unicorn in a tulle skirt with feathered wings strides across the stage. The cruel pirate Oralto wears a hat with a wolf's head, Morasto one with a faithful dog's head. The experienced duo of F. de Carpentries (direction and lighting) and K. Van Hercke (costume and set design) have resisted the temptation to update Vivaldi's opera La Fida Ninfa, whose protagonists are people kidnapped by pirates. The visually reduced stage design, oriented on 18th century engravings, the imaginative costumes with animal allusions and mythical creatures such as an owl, a minotaur or the god Pan create a poetic atmosphere that serves to concentrate on the psychological events and adds a mythical dimension to the realistic plot. Musically, the performances of the Barockopera:Jung are the arena in which young singers can prove themselves, three of whom had succeeded in the Cesti competition the year before. The focus was especially on the Swiss soprano Chelsea Zurflüh, who enchanted as the nymph Licori with her wonderful voice and through her powerful acting. She performed the famous aria "Alma oppressa" with technical perfection and an interiority so deep that everybody was moved . Virtuoso interpretation As her lover Osmino, whom she does not recognise under his new name Morasto, the Czech countertenor Vojtech Pelka grew more and more and earned thunderous applause for his passionate and virtuoso interpretation in Act 3. Nicolò Balducci was also an ace as the false Osmino, effortlessly mastering all difficulties, and his stage presence was gorgeous. The light-hearted Elpina, in love with him, was sung and played perkily by the Dutch mezzo-soprano Eline Welle. The Ukrainian bass Yevhen Rakhmanin spread powerful martial tones as the pirate Oralto, while the English tenor Kieran White, as the father of the two nymphs, attracted attention with his intense performance, especially in a long, elegiac aria. The Baroque Orchestra: Young, under the thrilling direction of Chiara Cattani, was still a little restrained at the beginning, but got more and more into the mood and soon was swinging the performance. In any case, there is no need to worry about the next generation of musicians in baroque opera.
    UL
  • Cet opéra de Vivaldi est loin d’être aussi simple qu'on le prétend… Chiara Cattani, au pupitre et au clavecin, utilise la verve et le plaisir de jouer du Barockorchester:Jung pour une interprétation réjouissante, à la fois recherchée, tendue et - là où c'est important - suave… La scène et l'orchestre sont en haute synchronie et en haute densité de réaction.
C'est ce qui rend la Pastorale de Vivaldi et ses personnages humains : le tyran, le père Narete, ses deux filles et leurs deux fiancés, également frères et sœurs. Comme les accords de mariage ont été conclus il y a longtemps, avant le tumulte du pouvoir et de l'amour sur l'île de Naxos, et que le tyran manifeste parfois des désirs érotiques brutaux, le happy end prend un peu de temps. Le metteur en scène François de Carpentries et sa décoratrice Karine Van Hercke en profitent pour créer toutes sortes d'épisodes poétiques, mais pas inoffensifs où les genres se mélangent… Licori ressemble vraiment à une nymphe, le galant Osmino à un faune et le tyran rappelle "Pirates des Caraïbes" ou "Capitaine Crochet“ : pastorale, pirates et poésie musico-théâtrale. Très beau… De Carpentries concocte d'une main légère, passionnée et (pour les méchants) volontairement brutale une idylle bien ficelée, divertissante et souvent comique…
Le terrain de jeu idéal pour six jeunes solistes. Chaque voix a son geste caractéristique… Ce qui procure un grand plaisir ce soir-là… D’une manière générale, tous les solistes savent manier les cascades mélodiques de Vivaldi avec une habileté et une sensibilité remarquables… L’ensemble de six musiciens montre que Vivaldi est tout à fait compétitif par rapport à Mozart, si on le prend au sérieux et en même temps avec légèreté. Du moins lorsqu'il est aussi beau et aussi bien réussi qu’ici.
    Roland H. Dippel
  • Mit wenigen Mitteln, aber treffsicher schafft Francois de Carpentries eine gelungene Regie und steuert mit seiner Lichtgestaltung ein sehr warmes freundliches Ambiente bei. Fein ausgestaltet ist die Personenführung. Karine Van Hercke lässt wenige Kulissen, zumeist Baumstämme in ihrer Bühnengestaltung von der Decke herunter. Phantasievoll sind ihre historischen Kostüme und Kopfbedeckungen... Musikalisch lässt Chiara Cattani es ebenso schwungvoll und profund ausgearbeitet fließen. Leiden und Leidenschaft bekommen ihre Klangfarbe, Sturm und Junos Unmut ihre Kraft und Urgewalt... Yevhan Rakhmanin verkörpert einen angsteinflössenden Piraten Oralto, der ebenso die Gunst der Nymphe Lucori vergeblich begehrt. Vollmundig und gut geführt ist seine Basstimme, bleibt akzentuiert in der Tiefe und lässt auch Koloraturen sicher zu. Die beiden Countertenöre Vojtech Pelka als Morasto und Nicolo Balducci als Osmino geben sich eine wahre Schlacht der Kopfstimmen mit beeindruckender Leichtigkeit, Fülle und prächtig ausgestalteten Höhen. Chelsea Zurflüh vermag die begehrte Nymphe Lucori geschickt zwischen jugendlicher Koketterie, Anmut und edler Treue zu setzen. Stimmlich ist ihr Sopran trocken hell mit großem Umfang.Eline Welle bleibt als Nymphe Elpina farblos. Berührend mitreißend ist die Erbarmensarie des Narente, die Kieren White sehr bewegend und ausdrucksstark gestaltet. Sein Tenor zeigt sich facettenreich und beweglich mit einem sich gut öffnenden Timbre. Große Begeisterung im ausverkauften Saal.
    Dr. Helmut Pitsch
  • Viel Energie fließt vom Graben zur Bühne und umgekehrt. Großartig Yevhen Rakhmanin als Oralto, seines Zeichens Inselherrscher und Korsar, nicht minder überzeugend die (in ihren Rollen) identitätsmäßig nicht ganz zuzuordnenden Countertenöre Nicolò Balducci (Osmino) und Vojtětch Pelka (Morasto, der Name ist hier nicht Programm!). Mit Elina Welle als (weiterer) Nymphe Elpina und dem jungen, frischen Tenor Kieran White als altem Schäfer Narete gibt es noch zwei Stimmen, die sich harmonisch ins Sextett einfügen. Mit Inselbegabung, im positivsten Sinne, sind sie alle gesegnet!
    Florian Fuchs
  • Die Barockoper:Jung spielt bei den Innsbrucker Festwochen farbig und charaktervoll Antonio Vivaldis „La fida ninfa“.
    Walter Weidringer
  • Mit la Fida Ninfa gelang bei der Barockoper Jung ein Glücksgriff!... Immer mehr Engagement und Brillanz: da wurde dann so innig und feurig gespielt, so differenziert und souverän musiziert... Auch die Rezitative wurden witzig und abwechslungreich präsentiert... Grossen Einsatz und Spielwitz zeigten die ekzellenten Sängerinnen und Sänger... François de Carpentries (Regie und Lichtdesign) und Karine Van Hercke bevölkerten die arkadische Landschaft mit mythologischen Figuren, gingen mit einem Augenzwinkern und nie mit der Brechstange an das Werk heran und sorgten für ein Vergnügen für Aug' und Ohr. So eine Oper mach wahrlich Lust auf mehr!
    Franz Gratl
  • François de Carpentries verzichtet mit seiner Bühnen- und Kostümbildnerin Karine Van Hercke auf eine Modernisierung oder Aktualisierung der Geschichte. Beim Bühnenbild haben sich die beiden vor allem von Radierungen des 17. und 18. Jahrhunderts inspirieren lassen, was sich in den gemalten Kulissen widerspiegelt...Die Kostüme von Van Hercke betonen unter anderem mit tierischen Bezügen den Charakter der jeweiligen Figur. So erinnert Licori in ihrem weißen Kleidchen mit dem Fellbesatz an ein Lamm, das von Oralto und Osmino als Beute gesehen wird. Osmino erinnert an einen Satyr, was seinen Charakter als Lebemann unterstreicht, der zunächst heftig mit Elpina flirtet, dann aber Licori erobern will. Morasto trägt einen Hut, der einen Hundekopf zeigt. Dieser Kopf kann zum einen für einen Hund stehen, der eine Schafherde bewacht und schützt, und zeigt zum anderen Morastos Ergebenheit. Schließlich hat er auch vor Licoris Ankunft Oralto treue Dienste geleistet. Oralto wirkt in seinem Piratenkostüm nahezu märchenhaft wie eine Disney-Ikone. In diesem Ambiente erzählt de Carpentries sehr librettonah die verworrene Geschichte, die sich durch die Übertitel sehr gut erschließt. In einzelnen Arien fügt er weitere Figuren ein und ordnet sie den Charakteren zu. So wird beispielsweise Licori mit einem geflügelten Einhorn und Osmino mit dem lüsternen Gott Pan gedoppelt... Das junge Ensemble begeistert nicht nur szenisch mit großartigem Spiel, sondern lässt auch stimmlich aufhorchen... Vivaldis La fida ninfa hätte es verdient, häufiger auf dem Spielplan zu stehen, vor allem in einer so großartigen Inszenierung mit derart ambitionierten jungen Künstlerinnen und Künstlern.
    Thomas Molke
  • Die Insbrucker Festwochen begeistern mit La Fida Ninfa in den Kammerspielen
    Jörn Florian Fuchs
  • ...Märchenhafte Inszenierte "La Fida Ninfa"... Enfernt erinnert die Handlung an Shakespeares Komödie Was ihr wollt... oder an Mozartz Entführung aus dem Serail. François de Carpentries hat das Verwirrspiel mit sparsamen Dekorationen einfallsreich in Szene gesetzt. Fantastische Gestalten mit Tierköpfe streifen durch den Weld in dem die Liebenden die Orientierung verloren haben... Überhaupt bescheren die von Karine Van Hercke entworfenen Kostüme mit märchenhaften Kreationen und barocken Moden schöne Schauwerte...
    Kirsten Liese
  • Dans la mise en scène de François de Carpentries, on sent son amour pour les chanteuses et chanteurs... Sa direction d'acteurs très précise et différenciée met en relief les multiples dilemmes qu'affrontent les personnages... De Carpentries et son ensemble de haut niveau font de cette Bohème une bouleversante danse de mort qui fait frissonner les spectateurs...
    Anna Kaiser
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Biografie

Der französische Regisseur François De Carpentries eignete sich sein Wissen zu Musik und Theater anhand der Mitarbeit an theatralischen Experimenten an. Als Autor arbeitete er mehrere Jahre mit belgischen Theatergruppen zusammen, bevor er – zuerst als Techniker, dann Inspizient, bald als Oberspielleiter (1990) – ans Théâtre Royal de la Monnaie in Brüssel kam. Er arbeitete dann u.a. mit Patrice Chéreau, Willy Decker, Luc Bondy, Bob Wilson, Peter Sellars, Stein Winge zusammen. Er führte auch zahlreiche Produktionen in Covent Garden London, NNTT Tokyo, Teatro Real Madrid, Liceu Barcelona, Teatro Regio Torino, BAM New York. 1994 inszenierte er die Welturaufführung der Oper „To Be Sung“ von Pascal Dusapin für das Théâtre des Amandiers in Paris, Marstall in München, Hebbel-Theater in Berlin, The

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