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Kwonsoo Jeon

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Kwonsoo Jeon
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  • Hier ist zunächst Kwonsoo Jeon inder kräfteraubenden Titelpartie zu nennen: Er führte seinen strahlkräftigen Tenor differenzierend durch alle Lagen und sang auch die wenigen Lyrismen in seiner ersten Arie wunderbar aus.
    Gerhard Eckels
  • Kwonsoo Jeon brillierte bereits in Braunschweig als Rudolfo. Als Camille zeigt er neben seinem sicher geführten und dabei ausdrucksvollen Stimme, mit tollen Spitzentönen, ein Talent für Komik. Wunderbar seine Pantomime zu dem Duett „Ja was – ein trautes Zimmerlein“ (Zauber der Häuslichkeit).
    Birgit Kleinfeld
  • Neben ihr bewährte sich als Rodolfo Kwonsoo Jeon. Auch er bestach mit einem gut sitzenden, elegant geführten und ausdrucksstarken Tenor und hatte das Publikum von Anfang an auf seiner Seite.
    Ludwig Steinbach
  • Wie es klingt, wenn alle Voraussetzungen für Operngesang zusammenkommen, hörte man nach wenigen Tönen bei der Rodolfo-Arie von Kwonsoo Jeon. Ästhetisch schön klingendes Material und optimale Technik mit idealem Stimmsitz und Gestaltungskraft. Selten hat man das berühmte Rodolfo-C so substanziell gestanden und mit Strahlung erlebt - Bravorufe und riesiger Szenenapplaus.
    Günter Vogel
  • Kwonsoo Jeon als Nemorino. Was für ein Tenor! Die Stimme hat einen runden Klang und ein ausgesprochen schönes Timbre. In allen Lagen strömt sie mit ungefährdetem Glanz. „Una furtiva lagrima“ ist natürlich der Höhepunkt, für den es besonders begeisterten Beifall gibt. Aber die Leistung von Jeon ist durch die ganze Partie ohne jegliche Abstriche beglückend.
    Wolfgang Denker
  • Ihr „Prinz“ ist Kwonsoo Jeon, der den zunächst unbekümmerten Draufgänger gibt, später aber deutlich macht, wie sehr er unter seinem Fehltritt leidet. Außerdem gefällt er durch schönes Legato und angemessenen tenoralen Glanz.
    Gerhard Eckels
  • Ad astra: Der Koreaner Kwonsoo Jeon, der durch die harte Sängerschule von Starsiegfried Jerusalem ging, überzeugte durchwegs. Dieser Tenor hat alles, was man in diesem Fach braucht, um – auch international – erfolgreich zu sein: Eine helle, klare und laut-saalfüllende Tenorstimme, die auch das hohe C in der Arie „Salut, demeure chaste e pure“ mühelos bewältigt. Sein großes Schauspieltalent und seine angenehme Erscheinung könnten dazu beitragen, dass wir es hier tatsächlich mit einem Star von morgen zu tun haben. Möge er sich die Reinheit seines Tenors und seine Stimmkraft (durch Schonung) noch lange bewahren und sich davor hüten, zu früh die falschen Partien zu singen. Mit Wagner kann man durchaus auch erst als Ü-50-Tenor anfangen.
    Ulrich Poser
  • Kwonsoo Jeons als Rodolfo straft, die immer noch verbreitete Ansicht Lügen, Sänger asiatischer Abstammung würden mehr Wert legen auf perfekte Technik, als auf berührende Darstellung. Sein Rudolfo vielschichtig in Gesang und Spiel. Sein „Che gelida manina“ geht ebenso unter die Haut, wie sein Finalton von „O, soave fanciulla“ beeindruckt. Er hat stimmlich alles, was für einen Tenor des italienischen Faches wichtig ist: Schmelz und auch Kraft, strahlende Höhen und stimmliche Wandlungsfähigkeit, die unerlässlich ist um nicht nur zu durch Töne zu faszinieren, sondern dazu noch zu berühren. Jeons gelingt beides und ebenso die Veränderung vom jungen Verliebten, bis zu gereiften“ Erwachsenen, der statt, der sterbenden Mimi seine ungeteilte Aufmerksamkeit zu schenken, deutlich macht, dass sie zwar immer noch seine große Liebe ist, doch auch ein großer Teil einer vergangenen Zeit: der Jugend. Umso mehr rührt es zu Tränen, das er nicht erst bei den berühmten „Mimi! Mimi!”-Rufen weint, sondern schon sein: „Che vuol dire? Quell’andare e venire…“ eher schluchzend schreit, als ruhig fragt.
    Birgit Kleinfeld / Das Opernmagazin
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Biografie

Der lyrische Tenor Kwonsoo Jeon in Südkorea geboren. Bereits mit 23 Jahren, noch während seines Studiums in Korea, gab er sein Bühnendebüt als ALFREDO in Verdis La Traviata in der Sungsan Arthall. In den nächsten zwei Jahren folgten bereits weitere Hauptpartien wie NEMORINO in Donizettis »L'elisir d'amore« im Sungsan Artcenter und RINUCCIO in Puccinis »Gianni Schicchi« im Music Arthall, sowie TURIDDU in Mascagnis »Cavalleria rusticana« in der Sungsan Arthall. Nach seinem Studium an der Kyungwon University (Bachelor of Music) kam er 2010 nach Deutschland, um seine Ausbildung an der Hochschule für Musik »Hanns Eisler« in Berlin bei Anneliese Fried fortzusetzen, die er im Sommer 2013 mit dem Master of Music abschloss. Dort absolvierte er ebenfalls sein Konzertexamen mit „Auszeichnung“. Am Sta

(verfügbar in: Deutsch, Englisch)

Repertoire

44
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Abraham
Die Blume von Hawaii
Prinz Lilo-Taro
Beethoven
Symphony No. 9 in D Minor, op. 125 ("Choral")
Tenor
Bernstein
Candide
Gouverneur Vanderdendur Martin Ragotzky
Bizet
Carmen
Don José
Donizetti
Lucia di Lammermoor
Sir Edgar of Ravenswood
L'elisir d'amore
Nemorino
Dvořák
Rusalka
Der Prinz
Godard, B.
Dante
Dante
Gounod
Faust
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Heggie
Dead Man Walking
Howard Boucher
Krenek
Der Diktator
Der Offizier
Lehár
Die lustige Witwe
Camille de Rossilon
Das Land des Lächelns
Soloist
Mascagni
Cavalleria rusticana
Soloist
Meyerbeer
Les Huguenots
Tavannes de Retz Marcel
Mozart
Le nozze di Figaro
Basilio
Die Zauberflöte
Tamino
Mass in C major, K.317 ("Coronation Mass")
Tenor
Puccini
La Bohème
Rodolfo
Madama Butterfly
B. F. Pinkerton Soloist
Tosca
Mario Cavaradossi
Messa di Gloria
Tenore
Sorozábal
No Puede Ser
Soloist
Strauss II
Eine Nacht in Venedig
Herzog von Urbino
Tchaikovsky, P. I.
Yevgeny Onegin
Lenski
Verdi
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Rigoletto
Der Herzog von Mantua Soloist
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