Revisiones de perfil
6Come sempre si rivelano ottimi i comprimari, dall’Hanezò ben timbrato e curato di Francesco Samuele Venuti all’incisivo Federico di Dave Monaco, con una particolare nota a Caterina Meldolesi nel ruolo della sua omonima, sia per le sempre assai apprezzabili doti vocali che per quelle sceniche.
I comprimari sono sostanzialmente di ottimo livello, a partire dalle due donne: la disinvolta Flora Bervoix di Caterina Piva e la sicura Annina di Caterina Meldolesi.
Reseñas de producciones pasadas
6Come sempre si rivelano ottimi i comprimari, dall’Hanezò ben timbrato e curato di Francesco Samuele Venuti all’incisivo Federico di Dave Monaco, con una particolare nota a Caterina Meldolesi nel ruolo della sua omonima, sia per le sempre assai apprezzabili doti vocali che per quelle sceniche.
I comprimari sono sostanzialmente di ottimo livello, a partire dalle due donne: la disinvolta Flora Bervoix di Caterina Piva e la sicura Annina di Caterina Meldolesi.
[…]mentre Caterina Meldolesi disegna una Cabri di dolcissima purezza, complice l’intrinseca preziosità del timbro e la morbida e pastosa linea di canto.[…]
Molto curati i ruoli di fianco, che hanno una forte rilevanza drammaturgica e musicale: tra gli altri, il Principe Alexis del tenore Giorgio Misseri, che mantiene Stephana e viene mortalmente ferito da Vassili, motivo poi della condanna ai lavori forzati in Siberia, il mezzosoprano Caterina Piva, la governante Nikona madrina di Vassili che tenta invano di interporsi tra lui e Stephana e, nel cameo del secondo atto il promettente soprano Caterina Meldolesi, la fanciulla in cerca del padre.
davvero eccellenti i comprimari fra i quali bisogna citare almeno i due meno comprimari degli altri, Giorgio Misseri che fa Alexis e Caterina Piva che fa Nikona, la cameriera di Stephana, più Caterina Meldolesi che ha lasciato un’ottima impressione nella scena della Fanciulla del terzo atto, un bozzetto patetico cui evidentemente Giordano non riusciva a rinunciare, quasi un pendant della micidiale sceneggiata della vecchia Madelon dello Chénier.
The title role of Juditha was placed in the hands of the 24-year-old soprano Caterina Meldolesi. That she was to an extent dwarfed by the performances of Vivica Genaux and Sara Mingardo was neither surprising nor a major criticism: in fact, there was plenty to admire in Meldolesi’s performance. She possesses a securely grounded voice with a pleasing tone which she used with ability to successfully characterise the role. In her opening aria, “Quocum Patriae me ducit amore,” she immediately showed off her fine vocal control, delicate phrasing and the appealing timbre of her voice. In the aria, “Veni me sequele fida,” accompanied by the fluttering sound of a flute, her sensitive connection to the text enabled her to produced one of the most charmingly delivered pieces of the evening. Later, while Holofernes sleeps, Juditha takes his sword and beheads him, which she gives voice to in the aria, “In somno profundo” and the in following accompanied recitative, “Impii, indigni Tiranni” in which she produced an expressive performance, accenting and coloring the voice with skill, and displaying versatility.
