Frühere Produktionsrezensionen
8Im Land der großen Wörterfabrik wird kaum gesprochen. Denn die Menschen müssen jedes einzelne Wort kaufen, das sie sagen möchten. Deshalb reden nur reiche Leute und arme Menschen durchsuchen die Mülleimer oder gehen zum Schlussverkauf in die Wörterfabrik. Doch die Begriffe, die sie dort ergattern, sind meistens wertlos.
Margarita Vilsone ist eine in jeder Hinsicht faszinierende Elektra, die in ihrer flexiblen Stimme glühenden Willen zur Rache paart mit der Gewissheit, dass eben diese Rache zum Untergang ihrer Familie führen wird. In diesen Passagen gelingt es ihr, ihren Sopran ganz wunderbar zu verschatten.
Als Chrysothemis ist in Münster die Sopranistin Margarita Vilsone zu erleben. Auch sie war durch die Regie sehr gefordert und musste mehrere Kostümwechsel vornehmen und damit jeweils auch eine andere Seite der Chrysothemis zeigen. Was ihr sehr gut gelang. Gesanglich dazu höchst überzeugend. Ihr verzweifelter Ausruf im Dialog mit Elektra „Nein, ich bin ein Weib und will ein Weiberschicksal. Viel lieber tot als leben und nicht leben“ ging absolut unter die Haut und mit ihrem glasklaren und fast elektrisierenden „Elektra, ich muss bei meinem Bruder stehn!“ hatte sie mich dann restlos begeistert. Eine tolle sängerische und darstellerische Leistung der am Theater Münster engagierten Sopranistin! Bravo!
Hochdramatisch und ohne unangebrachtes Vibrato sang Margarita Vilsone ihre Schwester Chrysothemis. Ergreifend gelang ihr bei Darstellung der Freuden des erwünschten normalen Ehelebens die Vokalise auf „Weiberschicksal“. Ihr blieb auch genügend Stimmkraft für das Schlussduett mit Elektra, in dem beide Schwestern stimmlich gewaltig über das Orchester hinweg ihre Gefühle darstellen konnten.
With colossal force and unscrupulous abundance of power, a final battle for the world is staged in Münster's Great House. Adam and Eve are in danger. […] Such precisely staged mass scenes are the strength of the premiere “Last Paradise Lost”. Günter Werno (music), Andy Kuntz, Johannes Reitmeier (both libretto, sequence of scenes) and Stephan Lill are responsible for the rock opera. [...] Randy Diamond shines as Lucifer in Münster with great stage presence. […] Michael D. Zimmermann has given the fantasy fashion, which is reminiscent of comic and film role models, a stylish line that also allows for ironic moments. Opponent is Andy Kuntz as Archangel, who delivers emphatic vocal duels with Diamond. A high-pitched guitar solo announces him as God's helper. The band Vanden Plas accentuates the voluminous sound from the orchestra pit on a transparently clad play island. With Münster's symphonies, conductor Andreas Kowalewitz repeatedly sets a hymn-like tone that makes it clear that nothing less than life itself is at stake. [...] Director Johannes Reitmeier relies on visually sophisticated theatrical images. Adam and Eve crouch like prototypes or laboratory mice in veiled tubes that reach up to the stage sky. […] It is these speaking images that repeatedly draw the audience to applause and a few bravos. […] For the storming of paradise, Belial disguises himself as an angel with a glittering cloak. Edward Roland Serban puts on the nasty idea generator from Lucifer's attack troop as a whimsical sidestep. On the other hand, Milica Jovanovic spreads as Beelzebub. Her leather bustier and shimmering black horns play with sadomasochistic eroticism. Sometimes it crackles in Münster. The opera choir completes the scenes with a great sense of space. This time, tuned in by Anton Tremmel, a lot is done choreographically. [...] At the end, video sequences of the war, a mushroom cloud and the collapsing World Trade Center (9.11.) can be seen. Far from paradise lost, "Last Paradise Lost" shows us that we still have a chance to save our paradise: the earth. God gave Adam and Eve the power to choose what to do. What knowledge are we based on? In Münster everyone seems to have understood. Thunderous applause and standing ovations.
Bombastic rock music and magnificent pictures: “Last Paradise Lost” with the group Vanden Plas is celebrated by the audience at the Münster Theater With colossal force and unscrupulous abundance of power, a final battle for the world is ultimately staged in Münster's large house. Adam and Eve are in danger. [...] Such precisely staged crowd scenes are the strengths of the world premiere “Last Paradise Lost”. Günter Werno (music), Andy Kuntz, Johannes Reitmeier (both libretto, sequence of scenes) and Stephan Lill are responsible for the rock opera. [...] Randy Diamond shines as Lucifer in Münster with a great stage presence. […] Michael D. Zimmermann has given fantasy fashion, which is reminiscent of comic and film models, a stylish line that also allows for ironic moments. The opponent is Andy Kuntz as Archangel, who fights emphatic vocal duels with Diamond. A high-pitched guitar solo announces him as God's helper. On a transparently clad play island, the band Vanden Plas accentuates the voluminous sound from the orchestra pit. With Münster's Symphony Orchestra, conductor Andreas Kowalewitz repeatedly sets an anthemic keynote that makes it clear that it is about nothing less than life itself. [...] Director Johannes Reitmeier relies on visually sophisticated theater images. Adam and Eve crouch like prototypes or laboratory mice in veiled tubes that protrude into the stage sky. [...] It is these speaking images that repeatedly pull the audience away to applause and some cheers. [...] For the storm on paradise, Belial disguises himself as an angel with a glittering cloak. Edward Roland Serban creates the nasty idea generator from Lucifer's attack force as a quirky sidestep. On the other hand, Milica Jovanovic makes a big impression as a Beelzebub. Her leather bustier and the black shimmering horns play with sadomasochistic eroticism. Sometimes it crackles in Münster. The opera choir completes the scenes with a great sense of space. In tune with Anton Tremmel, a lot is done choreographically this time. [...] At the end, video sequences of the war, a mushroom cloud and the collapsing World Trade Center (November 9th) can be seen. Far from paradise lost, “Last Paradise Lost” shows us that we still have a chance to save our paradise: the earth. God gave Adam and Eve the opportunity to choose what to do. What is the basis of our knowledge? Everyone in Münster seems to have understood. Thunderous applause and standing ovations.
Publikumsliebling dieses ersten Teils war der Cherubino von Anna Alàs i Jové – nicht nur, weil die beiden Vorzeige-Arien hier vorkommen, sondern weil die Sängerin sie mit einer Eleganz und vokalen Rundung vortrug, die jeden Grafen eifersüchtig machen könnten. Ihr Part war zudem mit den effektvollsten Gesten, Grimassen und witzigen Text-Fähnchen angereichert: Das Theater Münster rettete in die konzertante Aufführung, die natürlich auch ohne Chor auskommen musste, so viel Szene wie möglich.
Der heimliche Star dieses Halb-Figaro ist Anna Alás i Jové als Cherubino mit ihrem dunkel timbrierten Mezzo. Sie girrt und seufzt, als zögen sich dem frühreifen Pagen beim Anblick einer Frau die Hosen von selbst aus. „Voi che sapete“ singt sie als süße Verführung, und ist dabei absolut sicher in der Melodie, klar in der Artikulation.
