Ankstesnės produkcijos apžvalgos
8Opera i det lilla formatet Tre musiker på accordeon, klarinett och violin ska försöka få liv i en stor opera. Till sin hjälp har man fem professionella sångare. Det blir mer som ett smakprov än en hel opera. Regissören Maria Sundqvist har gjort vad hon kan med de medel som hon har att förfoga över. Men med ett annat operaval hade nog de två timmarna inte känts så långa och oförståeliga. Det är svårt att förstå handlingen om man kortar en opera på det vis som gjorts här. Man har skurit bort en timme från originalet och textningen gick inte ut så tydligt som hade behövts. Fast både sångare och musiker gjorde bra ifrån sig. Även regimässigt höll operan ihop. Med tanke på det lilla format på fem gånger fem meter. Här kan inte sångarna och musikerna göra så mycket. Det är en opera om ond bråd död där de stora känslorna får svalla. Då krävs det en stor scen där sångarna kan leva ut ordentligt.
Micaëla, the young girlfriend from Don Joses hometown, is thrillingly beautiful sung- but also strong and powerfull by the soprano Cecilia Lindwall
The love duets in "Roméo & Juliette" at Malmö Opera are of the highest opera class. "They made an old habitué shudder with pleasure," writes Lars-Eriks Larsson, who reviews Saturday's premiere. It could have become a hotly topical post in the social debate. All the ingredients are in place: two migrant clans fighting for money and power, shady dealings, honor thinking, the parents' unlimited power over the children, especially the daughters, and gross physical violence including murder.
There was reason for the storm of jubilation that erupted after Malmö Opera's big premiere on Saturday evening: the new staging of Charles Gounod's powerful, sweet and sad "Roméo et Juliette" from 1867. Here we are talking about one of Malmö Opera's triumphs, vocally and musically. To a rather large percentage, that is what the art of opera is about, after all. But not only. It must already be said that Malmö's "Roméo" falls apart irremediably between what sounds classy and French - and can be followed in the subtitles in Swedish and English - and what happens more or less vaguely and tableau-like on stage. However, let me start in the grandeur this evening. Malmö Opera Orchestra has long impressed, but the sensually shining confidence that now rang out under Patrik Ringborg's conductorship transformed the gigantic Malmö stage and salon into a shell of roaring, clattering and, when required, thunderous sound. And out of the sea of sounds, the many nuanced twists were lovingly highlighted by, for example, the clarinet and the harp.
In der höhenvertrackten Rolle des Grafen Ory bleibt Leonardo Ferrando mit geradezu jubelnder Hochtonlust keines der vielen Hohen Cs und Ds schuldig. Und spielt auch noch überzeugend
Leonardo Ferrando, rare en France, est un Comte Ory parfait, par la voix, le physique et le jeu facétieux. Les nombreux aigus sont clairs, le chant souple et virtuose. Son premier contre-ut est aisé et lumineux, les autres ne seront pas en reste.
Malmö Opera almost never hires Swedish singers in leading roles, but instead seeks out the international market. In the new set of Rossini's Barber in Seville , we meet a Figaro from Lithuania, an Almaviva from South Africa, a Rosina from Germany, a Bartolo from Italy and a Basilio from Greece. The Swedish colors are defended by the young Elin Eriksson in the small role as Berta (and she does well).
Under the light-hearted situation comedy hides totalitarian bureaucracy and grim seriousness. Carlhåkan Larsén sees a set that, despite the limitations, does not compromise on the inner quality.
