Derek Welton / Critiques

Letztlich war aber das Orchester des 19. Jahrhunderts durchaus mit seinem zurückhaltenden Klangbild sängerfreundlicher. Andererseits war den Orchestermusikern auf dem Podium vergönnt, die Sänger auch einmal zu hören.

Hinzu kommt die ätherisch-transzendentale, an Mahlerlieder erinnernde Erda von Gerhild Romberger und Tijl Faveyts’ überzeugender Fasolt, der uns von allem plump Riesenhaften befreit einen auf Gerechtigkeit dringenden, gegen die Willkür der Götter aufbegehrenden Menschen nahebringt.

A tutti blaze of good old C major

On occasion, an opera in concert comes along that knocks your socks off with such potency and power that not a skerrick of disappointment is felt for the absence of story-setting scenic and costumed designs characteristic of a fully staged production.

»Sein Hausdebüt an der Staatsoper gab Derek Welton als Orest und agierte mit sonorem, großen Bariton überzeugend.«

»Derek Welton hat die Rolle des Orest bereits in der gefeierten Elektra Aufführung bei den Salzburger Festspielen gesungen und zeigt auch hier wieder eine sehr gelungene Leistung, sicher und sehr präsent, wortverständlich und überzeugend.«

»Hervorragend besetzt war außerdem der Orest mit der prachtvollen Bassbaritonstimme von Derek Welton, übrigens dem designierten Wotan im – hoffentlich doch noch zu realisierenden – neuen ›Ring‹ an der Deutschen Oper Berlin.«

‘Welton takes the prize for the most pregnant diction of the evening, and together with a substantial and effortless bass-baritone, can claim an auspicious debut.’

‘At [the head of the cast] was the magnificent Wotan of Derek Welton. He's an imposing, authoritative presence on stage and unfurled apparently endless smooth, rich tone with a properly noble and heroic ring to it – he stepped in during the last run of Götz Friedrich’s Ring, and when he finally appears in Herheim’s production, he’s likely to be quite something.’

‘At [the head of the cast] was the magnificent Wotan of Derek Welton. He's an imposing, authoritative presence on stage and unfurled apparently endless smooth, rich tone with a properly noble and heroic ring to it – he stepped in during the last run of Götz Friedrich’s Ring, and when he finally appears in Herheim’s production, he’s likely to be quite something.’

«Le baryton australien Derek Welton offre ses superbes graves à Oreste».

‘Orest … was sung by the Australian bass-baritone Derek Welton, whose attractive dark timbre fulfilled this heroic and lyrical music … Welton sang with extreme beauty and style, creating a noble character.’

»Höhepunkt des Abends ist sicherlich der Beginn des zweiten Aktes, das Treffen von Kundry und Klingsor. Diesen stellt strotzend bestens verständlich der junge Australier Derek Welton dar mit einem weichen vollen Bariton.«

»Derek Welton begeisterte schon in Bayreuth als Klingsor. In dieser Produktion bewies er, dass diese Rolle nicht nur aus Boshaftigkeit und Rache besteht, sondern dass Klingsor als verrückter, durchgeknallter und höhnischer Eremit ebenso viel Mitleid wie Amfortas verdient hat.«

‘Pandolfe [was] sung by bass-baritone Derek Welton, another fine artist from down under in his own American debut’

‘As Cendrillon’s wife-weary father, Derek Welton was impressive. His resonant bass-baritone supported the well-shaped lines with ease. The confidence Welton gave to the high passages stood out, along with this clarity in his lower register. In Act III, Welton approached the scene with Cendrillon with the intimacy some would associate with Verdi’s famous father-daughter exchanges.’

‘Most revelatory of all is Welton in the role of Klingsor; it’s a relatively small part, but it packs an enormous punch, and he is electric in it.’

‘Derek Welton is as electrifying and kinetic as his wild costume.’

‘Perhaps the greatest revelation was Derek Welton’s dark, resonant singing and powerful physical presence as Klingsor. Clearly this young, British-trained Australian is destined for a big Wagnerian career.’

»Wenn es derzeit einen überragenden Klingsor geben sollte, könnte er Derek Welton heißen. Nicht umsonst durfte der Australier mit der nachtschwarzen Bühnenaura und ebensolcher Stimme nach 2017 wieder in dieser Rolle bei den Festspielen erscheinen.«

Die Partie des Klingsor wird oft mehr charakterisiert als gesungen; Derek Welton singt sie voll aus und überzeugt obendrein in der Gestaltung.

Kernig-jugendfrisch tönt dagegen Derek Welton

Derek Welton [war] leidenschaftlich potenter, großstimmiger Jaroslav Prus und somit auch stimmlich ein echter Gegenspieler der Marty

Kraftvoll: Derek Welton.

Demgegenüber leuchtete Derek Welton als Teufel (in der Gestalt des geheimnisvollen Voland) mit souveräner Leichtigkeit, dämonischem Spiel und stimmlicher Baritonfülle: ganz der sympathische, verführerische Mephisto.

Unter den Solisten gebührte die Krone des Abends dem 1982 in Melbourne geborene Bariton Derek Welton als galanter schwarzer Magier Voland … Er meisterte seinen Part als Teufel mit kräftig-schöner Stimme und differenziertem Spiel.

Derek Welton’s physically imposing, vocally booming Uncle Bonze, delivering his curse with terrifying menace, clearly has major star potential.

Derek Welton’s tremendous Bonze stood out. This young Australian has star potential, and you have to wonder why the Royal Opera cast such a feeble Italian as Monterone in their recent Rigoletto with a young singer like this around (he has already made a big impression at the Guildhall School and with British Youth Opera, which aren’t exactly a million miles from Covent Garden).

Laura Aikin als Aithra und der noch recht jung wirkende Derek Welton als Altair [konnten] musikalische Souveränität in ihren Partien beisteuern

Derek Welton was a handsome and handsome-voiced Altair.

Derek Welton gave the murderous St Bris appropriately lugubrious tones.

Höchste Kompetenz und unermüdlicher Wohlklang [kam] auch von Derek Welton (Saint-Bris)

Derek Welton als kräftiger und wohltönender Heerrufer … [gab] eine vielversprechende Visitenkarte ab.

Dresden-based Georg Zeppenfeld sang a darkly-colored, elegant and clearly articulated König Heinrich, while the young Australian bass Derek Welton, based at the Deutsche Oper Berlin, resoundingly declaimed crystal-clear German as his Heerrufer. Both are singers destined for greater things.