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Karen Gardeazabal

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Karen Gardeazabal
  • È, però, Karen Gardeazabal che, la sera del 30 giugno, soprattutto colpisce. Già aveva offerto una prova molto interessante, un anno fa, come Donna Anna a Macerata [Macerata, Don Giovanni, 18/07/2020]: ora offre a Mimì non solo un timbro prezioso, una buona estensione e un’ampia gamma dinamica, ma una scintilla d’artista di prima categoria, bella e spontanea varietà di colori ed accenti che speriamo si affini e sempre più in una radiosa carriera. Irradia candida malizia nel gioco di seduzione nel primo quadro, è sincera, fresca, piena di vita, curiosa, ingenua al punto giusto.
    Roberta Pedrotti
  • Karen Gardeazabal, dolce e innocente come Mimì, canta con trascinante profondità. Con Scotto di Luzio imbastisce una chimica delicata sviluppando una complessità articolata e convincente nella dinamica dell'innamoramento. Il duetto "O Soave Fanciulla" è svettante ed emozionante come qualsiasi pubblico potrebbe desiderare.
    Paolo Marchegiani ed Eulalia Grillo
  • Pienamente in sintonia con la concezione dello spettacolo di Zeffirelli è la Micaela di Karen Gardeazabal, che tratteggia la consueta ragazza fresca di sacrestia, dolce e devota: l’emissione corretta, il timbro piacevole e l’espressione sono senz’altro funzionali al soffuso lirismo del personaggio.
    Roberto Mori
  • Il soprano Karen Gardeazabal, impegnata quale Micaela, si mostra dotata di una buona tecnica e di una timbrica interessante, anche se resta ancora lontana da un più marcato approfondimento del personaggio che resta piatto e privo di una più teatrale caratterizzazione.
    Silvia Campana
  • mientras la mexicana Karen Gardeazabal superó con una seguridad total las grandes dificultades vocales de su Donna Anna, revelando su carácter enérgico pero también sensual.
    Mauro MARIANI
  • Gardeazabal en el papel de Susanna demostró en lo canoro una correcta dicción que complementaba su cristalino registro agudo; las grandes sorpresas que deparan su centro vocal quedaron algo lastradas por el acompañamiento orquestal, pero sus graves la acercan a roles dramáticos veristas. El exceso de movimiento en la escena, en todo caso, le restó convicción que compensó sobradamente en empaste, apoyo y fraseo.
    Alejandro FERNÁNDEZ
  • Delicada y apasionada a la vez la Micaela de la soprano Karen Gardeazabal, muy aplaudida tras su aria del tercer acto.
    Andrea MERLI
  • la Donna Anna di Karen Gardeazabal di cui era apprezzabile la freschezza del timbro e la buona omogeneità su tutto il registro
    GABRIELE VERDINELLI
  • Debutto positivo anche per la Donna Anna di Karen Gardeazabal, che con voce dal timbro luminoso e penetrante disegna un personaggio ferito ma non vinto, capace di accendersi di passione e sdegno nei vari assiemi, e che canta Non mi dir e il successivo rondò senza il minimo sdilinquimento e con buona sicurezza tecnica. L’avere a disposizione un’intera compagnia di canto madrelingua (espandendo la qualità anche alla messicana, e quindi di idioma neolatino, Karen Gardeazabal)
    Domenico Ciccone
  • La Donna Anna di Karen Gardeazabal, già recensita nello stesso ruolo al Macerata Opera Festival del 2020 (link alla recensione), ci colpisce ancora una volta in positivo confermandosi artistica tecnicamente ferrata con una voce cristallina, ben proiettata che buca sempre benissimo in tutti i concertati e che supera tutti gli scogli della partitura, agilità comprese, senza mostrare cedimenti. Anche dal punto di vista temperamentale ed interpretativo risulta del tutto convincente.
    Danilo Boaretto
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Biografía

KAREN GARDEAZABAL S O P R A N O Joven soprano, inició sus estudios en el conservatorio de música del estado de México , cuatro años después asistió a International Opera Performing Experience en Italia y formó parte del taller de perfeccionamiento operístico SIVAM. Fue estudiante de grandes estrellas de la Ópera como Ramón Vargas y Plácido Domingo. Ha ganado varios premios como el Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli en Bellas Artes, y en el concurso de canto San Miguel de Allende. Completó su preparación en el Centre de Perfeccionament Plácido Domingo en el Palau de Les Arts en Valencia, España, dónde realizó su debut internacional y tuvo la oportunidad de trabajar con directores como Fabio Biondi, Keri-Lyn Wilson, Ramón Tebar, entre otros, siguiendo numerosas masters class con

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