Reviżjonijiet tal-profil
26Die in Riga geborene Mezzosopranistin Karina Repova vermittelte absolut nachvollziehbar den Eindruck, dass sich die frühere Auschwitz-Aufseherin tatsächlich selbst als Opfer sieht und nicht verstehen will, warum Marta und die anderen gequälten Frauen sie gehasst haben. Sie habe doch nur ihre Pflicht getan, wiederholt sie immer wieder. Nicht nur szenisch, sondern auch vokal blieben bei dieser Lisa keine Wünsche offen. Denn Weinberg hat für die Täterin auch manche schöne Kantilene geschrieben, da Lisa eben trotz ihrer Rolle im Vernichtungslager eine liebende Frau sein kann, die nun unbeschwert mit ihrem Mann Walter […] das Leben nach Auschwitz genießen will - was die aufkommenden Erinnerungen jedoch verunmöglichen.
"Die hochgewachsene Mezzosopranistin Karina Repova aus dem Ensemble ist ein wahrer Opernglücksfall. Wie sie ihre Carmen als Ausnahmepersönlichkeit anlegt, die sich lange behaupten kann, bevor sie untergeht, ist große Kunst. Machtvoll ausgreifend bereits in ihrer Auftrittshabanera, tritt sie den feixenden Soldaten mit unverhohlener Aggressivität gegenüber. Wie sie Leutnant Zuniga ihren Fuß zwischen die Beine klemmt, wie sie mobbend ihre Körpergröße ausspielt und jede Menge einschüchternde Blicke verteilt, scheint die Machtverhältnisse zu klären. Den stillen Don José benutzt sie lediglich als Fluchthelfer, ihre Seguidilla ist eine einzige Maskerade."
Reviżjonijiet tal-Produzzjoni Passata
16Wegen der Auflösung der Klöster durch die Lutherischen sucht sogar ein Trupp adeliger Nonnen die Aufführung des Mysterienspiels heim. Deren Domina, von Karina Repova mit Engelsstimme gesungen, segnet den sterbenden Geliebten Gretes
Auch die kleineren Rollen waren zum Teil luxuriös besetzt. Da wäre vor allem Karina Repova als die Domina der Klosterenklave im protestantischen Brandenburg mit ihrer katholischen Positionsbestimmung und der wunderbaren Sterbebegleitung des Valtins zu nennen.
Neben den drei Hauptrollen ist besonders die spielerische Leistung von Karina Repova in der Doppelrolle der Maddalena und Giovanna zu erwähnen. Besonders als Verführerin des Herzogs war sie in ihrer lasziven Darstellung wie auch gesanglich voll präsent.
Am Bewegendsten sang Selene Zanetti als Fiordiligi. Eine genau durchgeführte, fein abgestimmte Vokal-Dramaturgie, die leicht und doch voll, auch getragen war und genau die Kräftebemessung bei den beiden extrem fordernden Arien ihrer Partie im Blick hatte. Kaum stand ihr Karina Repovas Dorabella nach: schärfer intonierend, heraustretender mit ihrer Stimme und sehr agil.
per Redacció RMC
Florian Honigmann […] setzt auf eine ruhige, fast aus der Zeit gefallene Erzählweise und vor allem auf die Kraft der Imagination. Und die funktioniert verblüffender Weise bei den vier- bis fünfjährigen Knirpsen im Publikum bestens. Erzählerin Karina Repova muss das Geschehen teilweise nur mit Gesten andeuten, damit die Kinder ihr über die knappe Dreiviertelstunde hinweg fasziniert an den Lippen hängen. […] Ausstatterin Josephine Kapust hat auf die kleine Podiumbühne einen idyllischen detailreichen Garten […] gezaubert.
[...] haben nur wenig Gelegenheit, ihre tadellos ausgebildeten Stimmen in den Vordergrund zu rücken. Gleiches gilt für die famose junge Altistin Karina Repova als Anna.
Die Damenriege wird durch den viel Wärme verströmenden Mezzo von Karina Repova komplettiert, die eine hingebungsvolle Anna Kennedy ist.
Zu den exzellent besetzten Hauptpartien [...] konnten sich in den Nebenpartien besonders [...] Karina Repova als Page Stéphano profilieren.
Karina Repova erntete für die Turteltauben-Canzonette des Stéphano hochverdienten Beifall.
