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Teatro Carlo Felice

Regie

Regie (+6)

Pier Francesco Maestrini

Dirigent

Dirigent (+4)

Donato Renzetti

Bühnenbild

Bühnenbild (+2)

Nicolás Boni

Video

Kostümbild

Stefania Scaraggi

Choreographie

Regie (+1)

Silvia Giordano

Lichtgestaltung

Lichtgestaltung (+1)

Daniele Naldi

Chordirektion

Chordirektion (+2)

Claudio Marino Moretti

Tenor (+1)

Fabio Sartori

Andrea Chenier

Mezzosopran (+3)

Cristina Melis

Bersi

Mezzosopran

Siranush Khachatryan

Die Gräfin de Coigny

Manuela Custer

Madelon

Bariton (+3)

Nicolò Ceriani

Roucher

Bass-Bariton (+12)

Matteo Peirone

Pietro Fléville

Marco Camastra

Fouquier Tinville

Bass (+1)

Luciano Roberti

Mathieu

Tenor

Didier Pieri

Ein Spitzel

Gianluca Sorrentino

Der Abbé

Bariton (+2)

Andrea Porta

Schmidt

Orchestra

Orchestra del Teatro Carlo Felice di Genova

Chorus

Chorus of Teatro Carlo Felice di Genova

Teatro Comunale di Bologna

Opéra de Monte-Carlo

Bariton

Amartuvshin Enkhbat

Carlo Gerard

Stefano Meo

Sopran

Maria José Siri

Maddalena von Coigny

Sopran (+1)

Valentina Boi

Andrea Chénier è un’opera in quattro quadri che Umberto Giordano compose nel 1896, su un libretto di Luigi Illica ispirato alla vita del poeta francese André Chénier. L’opera fu il primo grande successo di Giordano, che dopo la prima rappresentazione al Teatro alla Scala il 28 marzo dello stesso anno, vide il suo lavoro ripreso in tutta Europa e negli Stati Uniti. L’azione si svolge nei pressi di Parigi al tempo della Rivoluzione francese. Gli ideali costituzionalisti del protagonista sono in forte contrasto con lo stile di vita corrotto della nobiltà parigina, e durante il Regime del terrore il poeta verrà perseguitato e poi giustiziato per la sua appartenenza politica. Sullo sfondo dei tragici avvenimenti storici, si sviluppa una storia d’amore con Maddalena, figlia della Contessa di Coigny. Andrea e Maddalena rimarranno insieme fino all’ultimo tragico istante. Il modello principale a cui Giordano si riferisce è il verismo italiano, del quale riprende un’orchestrazione volta a descrivere la gestualità dei personaggi e dell’azione piuttosto che la dimensione psicologica o emotiva. Se ne ricava un’opera di grande compattezza, dove la narrazione non è analizzata dalla musica stessa, quanto invece enfatizzata. Le linee vocali sono cantabili ed efficaci, al contempo si sviluppano in un contesto strutturale ben definito che mantiene un ponderato equilibrio dall’inizio alla fine.

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