Organization

Stars of the White Nights

Dirigat

Valery Gergiev

Gurgen Petrosyan

Regie

Arno Bernar

Bühnenbild

Kostümbild

Marianna Stránská

Chordirektion

Konstantin Rylov

Klavier

Alla Brosterman

Sänger

Sopran

Tatiana Serzhan

Santuzza

Tenor

Ahmed Agadi

Turiddu

Bariton

Ariunbaatar Ganbaatar

Alfio

Anna Kiknadze

Lucia

Mezzosopran

Ekaterina Sergeeva

Lola

Others

The Mariinsky Chorus

Orchestra

Orchester des Mariinski-Theaters

Italienisch

Cavalleria rusticana

Sankt Petersburg

Russland

Mariinsky-2

Main stage

Cavalleria rusticana Mascagni

Public

Russisch

Englisch

Genehmigt

The summary is based on the play by Arnaud Bernard

Sicilian quarter in New York, 1920s. Easter Sunday.
Early morning. Turiddu, after a night spent with Lola, his former lover, and now someone else's wife, sings her a farewell serenade. They part, trying not to attract the attention of passers-by.
The day is flaring up. Citizens gather in church for a festive mass. Santuzza, the bride of Turiddu, appears, tormented by jealous suspicions. She asks Lucia, Turiddu's mother, where her son is; she replies that on the eve of the holiday he went to a neighboring village for wine. Their conversation is interrupted by the noisy appearance of the merry fellow Alfio, Lola's husband: he has returned from a trip and tells everyone about his affairs. The mention of Turiddu, whom Alfio recently saw near his own house, strengthens Santuzza in her guess. After the businessman leaves, she confides her to Lucia: Turiddu was previously passionately in love with Lola and wanted to marry her, but was forced to join the soldiers; when he returned and found his former girlfriend married to Alfio, he was very homesick, but gradually became attached to Santuzza and became her fiancé; Lola, learning about this, decided to lure Turidda again. lucia, upset by such news, she goes to church, and Santuzza remains to wait for her lover, intending to extort a confession from him. Turiddu appears. Santuzza approaches him with jealous questions - he refuses, dodges, lies. In the midst of the explanation, Lola appears and, singing a song, speaks ironically to Turiddu. The women exchange barbs. After the departure of Lola, Santuzza again tries to reason with the groom, but he loses his temper, pushes her away and runs away after the windy coquette. Rejected, Santuzza, in desperation, decides to take revenge. Fate itself sends Alfio to meet her, to whom she reveals his wife's betrayal. Alfio's gaiety is immediately replaced by a terrible anger. Meanwhile, lunch was over. The parishioners are going to celebrate Easter, everyone is joyful, they drink wine and sing songs. When Alfio joins the gathering, Turiddu invites him to drink together, but he rudely refuses. Women, anticipating a quarrel, are removed. Opponents understand that a duel between them is inevitable. In Sicilian custom, they embrace, and Turiddu bites Alfio on the ear. Before the fight, Turiddu goes to say goodbye to his mother, he asks to bless him and - in case of an accident that may happen to him - not to leave poor Santuzza without care. Lucia is struck by the strange appearance of her son, she is tormented by a premonition of trouble. Meanwhile, Alfio and his henchmen deal with the offender. There is a cry that Turiddu has been killed. Everyone runs towards the noise. Santuzza pushes Lola onto the bloodied corpse of her beloved. he asks to bless him and - in case of misfortune that may happen to him - not to leave poor Santuzza without care. Lucia is struck by the strange appearance of her son, she is tormented by a premonition of trouble. Meanwhile, Alfio and his henchmen deal with the offender. There is a cry that Turiddu has been killed. Everyone runs towards the noise. Santuzza pushes Lola onto the bloodied corpse of her beloved. he asks to bless him and - in case of misfortune that may happen to him - not to leave poor Santuzza without care. Lucia is struck by the strange appearance of her son, she is tormented by a premonition of trouble. Meanwhile, Alfio and his henchmen deal with the offender. There is a cry that Turiddu has been killed. Everyone runs towards the noise. Santuzza pushes Lola onto the bloodied corpse of her beloved.


Arnaud Bernard's production takes the opera from a Sicilian village to the Italian quarter of 1920s New York. The director believes that the Italian emigrants brought to the New World the same soil, archaic concepts of life and death, faith and honor, love and destiny, which were accepted in Sicily in the middle of the 19th century - at the time when the story of the novel “Country Honor” unfolds. ”, which formed the basis of the libretto. If love before marriage - then excommunication of the sinner from communion, if betrayal - then the duel of rivals at knives, the insult is washed away with blood, piety is devout, revenge is dense, and respect for the mother turns into real "mammism". The depiction of these intense emotions on the verge of naturalism in the 1890s unexpectedly found a passionate response from listeners, and the first opera by the young Pietro Mascagni, immediately after the premiere, was staged in dozens of theaters in Europe and America. She gave rise to a whole trend in Italian opera, which was called "verismo" (from the Italian vero - "truth"). By the end of the century, verismo faded away, but his ideas echoed in the operas of Giacomo Puccini, Francesco Cilea and other composers, and later in Italian cinema.

English

Краткое содержание приводится по спектаклю Арно Бернара

Сицилийский квартал в Нью-Йорке, 1920-е годы. Пасхальное воскресенье.
Раннее утро. Туридду после ночи, проведенной с Лолой – своей бывшей возлюбленной, а ныне чужой женой, поет ей на прощание серенаду. Они расстаются, стараясь не привлекать внимания прохожих.
Разгорается день. Горожане собираются в церковь к праздничной мессе. Появляется Сантуцца, невеста Туридду, мучимая ревнивыми подозрениями. Она расспрашивает Лючию, мать Туридду, где ее сын; та отвечает, что накануне праздника он отправился в соседнее селение за вином. Разговор их прерывает шумное появление весельчака Альфио, мужа Лолы: он вернулся из поездки и рассказывает всем о своих делах. Упоминание Туридду, которого Альфио недавно видел возле собственного дома, укрепляет Сантуццу в ее догадке. После ухода бизнесмена она поверяет ее Лючии: Туридду ранее был страстно влюблен в Лолу и хотел жениться на ней, но вынужден был уйти в солдаты; вернувшись и найдя свою бывшую подружку замужем за Альфио, он сильно тосковал, однако постепенно привязался к Сантуцце и сделался ее женихом; Лола, узнав об этом, решила вновь завлечь Туридду. Лючия, огорченная подобным известием, идет в церковь, а Сантуцца остается ждать возлюбленного, намереваясь выпытать у него признание. Появляется Туридду. Сантуцца приступает к нему с ревнивыми расспросами – он отнекивается, изворачивается, лжет. В разгар объяснения появляется Лола и, напевая песенку, иронично заговаривает с Туридду. Женщины обмениваются колкостями. После ухода Лолы Сантуцца вновь пытается образумить жениха, но тот теряет самообладание, отталкивает ее и убегает за ветреной кокеткой. Отвергнутая Сантуцца в отчаянии решает мстить. Сама судьба посылает навстречу ей Альфио, которому она открывает измену жены. Веселость Альфио тут же сменяется страшным гневом. Между тем обедня кончилась. Прихожане собираются отметить Пасху, все радостны, пьют вино и поют песни. Когда к собравшимся присоединяется Альфио, Туридду предлагает и ему выпить вместе, но тот грубо отказывается. Женщины, предчувствуя ссору, удаляются. Соперники понимают – поединок между ними неизбежен. По сицилийскому обычаю они обнимаются, и Туридду кусает Альфио за ухо. Перед схваткой Туридду идет проститься с матерью, он просит благословить его и – в случае несчастья, которое может с ним произойти, – не оставлять без попечения бедную Сантуццу. Лючия поражена странным видом сына, ее мучит предчувствие беды. Тем временем Альфио и его подручные расправляются с обидчиком. Раздается крик, что Туридду убит. Все сбегаются на шум. Сантуцца толкает Лолу на окровавленный труп любимого.


Постановка Арно Бернара переносит действие оперы из сицилийской деревни в итальянский квартал Нью-Йорка 1920-х годов. Режиссер считает, что итальянские эмигранты принесли в Новый Свет те же почвенные, архаические понятия о жизни и смерти, вере и чести, любви и судьбе, которые были приняты на Сицилии в середине XIX века – в те времена, когда разворачивается история новеллы «Сельская честь», легшей в основу либретто. Если любовь до брака – то отлучение грешницы от причастия, если измена – то поединок соперников на ножах, оскорбление смывается кровью, набожность истова, месть дремуча, а уважение к матери переходит в настоящий «маммизм». Изображение этих сильных эмоций на грани натурализма в 1890-х годах неожиданно нашло страстный отклик у слушателей, и первая опера молодого Пьетро Масканьи сразу после премьеры была поставлена в десятках театров в Европе и Америке. Она дала начало целому направлению в итальянской опере, которое получило название «веризм» (от итальянского vero – «правда»). К концу столетия веризм угас, но его идеи отозвались в операх Джакомо Пуччини, Франческо Чилеа и других композиторов, а в дальнейшем – и в итальянском кинематографе.

română

Cavalleria rusticana by Mascagni, Ab (2023/2023), Unter der Regie von Arno Bernar,, Dirigat Valery Gergiev, Gurgen Petrosyan, Mariinsky-2, Sankt Petersburg, Russland

Aufführungskredite (Besetzung & Produktionsteam )

Besetzung

Produktionsteam

Ensemble

Programm, Über & Zusammenfassung

Fotos

Weiterführende Literatur

Aufführungstermine & Spielstätten

Veranstaltungsorte