Organization

Dirigat

Markus L. Frank

Regie

Jakob Peters-Messer

Bühnenbild

Guido Petzold

Kostümbild

Sven Bindseil

Dramaturgie

Marie Poll

Lichtgestaltung

Videogestaltung

Sänger

Tenor

Tilmann Unger

Kandaules

Sopran

Iordanka Derilova

Nyssia

Bariton

Kay Stiefermann

Gyges

Kostadin Arguirov

Phedros

Bass

Musa Nkuna

Syphax

Barış Yavuz

Nicomedes

Paweł Tomczak

Pharnaces

Yunus Schahinger

Philebos

Alexander Dubnov

Simias

David Ameln

Sebas

Stephan Biener

Archealos

Cezary Rotkiewicz

Der Koch

Peter Kuhn

Stumme Rolle

Emily Richter

Trydo

Anhaltisches Theater Dessau

Orchestra

Anhaltische Philharmonie Dessau

Others

Opernchor des Anhaltischen Theaters Dessau

Extras of the Anhaltisches Theater Dessau

Deutsch

Der König Kandaules

Dessau

Deutschland

Anhaltisches Theater

Großes Haus

Public

Private

Genehmigt

Der König Kandaules Zemlinsky

Im Rahmen des Kurt Weill FestesDrama in drei Akten von André Gidedeutsche Umdichtung von Franz BleiMusik von Alexander ZemlinskyInstrumentierung vollendet vo...

A shocking story from antiquity, with everything that goes with it: love, wealth, power and beauty. But also with violence, sex and murder. And a brutal man's world in which women are objects. The drama follows the motto set at the beginning: »Those who hold their luck should hide well! Better still, his happiness before others.” A man who has everything wants to share his happiness with another who has almost nothing. The two men, King Kandaules and Fischer Gyges, are very opposites: the king lives in abundance and searches for meaning; the fisherman, on the other hand, on the subsistence level, draws his strength from rigid ideas of morality and honor. This impresses the king, but also leads to Gyges murdering his wife. Kandaules allows the fisherman to become invisible by means of a magic ring and to visit his wife at night, of whose beauty he is so proud. The next day, Queen Nyssia raves about the night to her husband, believing the king was with her. Kandaules is furiously jealous, instead of sharing his happiness he has arranged for its destruction. Gyges, however, is now troubled by conscience and he confesses the betrayal to the queen with whom he has fallen in love. Deeply wounded in her dignity, Nyssia emerges from her role as a man's jewel and takes the helm in her own way to restore her honor. instead of sharing his happiness, he has set about destroying it. Gyges, however, is now troubled by conscience and he confesses the betrayal to the queen with whom he has fallen in love. Deeply wounded in her dignity, Nyssia emerges from her role as a man's jewel and takes the helm in her own way to restore her honor. instead of sharing his happiness, he has set about destroying it. Gyges, however, is now troubled by conscience and he confesses the betrayal to the queen with whom he has fallen in love. Deeply wounded in her dignity, Nyssia emerges from her role as a man's jewel and takes the helm in her own way to restore her honor.

In the middle of the 1930s, Alexander Zemlinsky, in a less promising situation, began the large-scale composition that used all the musical possibilities of the time. After the annexation of Austria, the composer emigrated from Vienna to the USA, where he hoped to complete his King Candaules. The opera with many current references should enable him to restart in America, but nothing came of it. Due to a lack of performance opportunities, the king remained in the drawer. Antony Beaumont only completed the work in the 1990s. The brilliant orchestration in particular can largely be regarded as Beaumont's contribution, but he stuck to Zemlinsky's sketches. After the premiere of the completed version in Hamburg in 1996, the complex work was re-enacted at a number of major European theaters.

English

Ein schockierender Stoff aus der Antike, mit allem was dazu gehört: Liebe, Reichtum, Macht und Schönheit. Aber auch mit Gewalt, Sex und Morden. Und eine brutale Männerwelt, in der Frauen Gegenstände sind. Das Drama folgt dem zu Beginn gestellten Motto: »Der sein Glück hält, soll sich gut verstecken! Und besser noch, sein Glück vor andern.« Ein Mann, der alles hat, will einen anderen, der fast nichts besitzt, an seinem Glück teilhaben lassen. Die beiden Männer, König Kandaules und Fischer Gyges, sind sehr gegensätzlich: Der König lebt im Überfluss und sucht nach Sinn; der Fischer dagegen, am Existenzminimum, bezieht seine Kraft aus starren Moral- und Ehrvorstellungen. Das beeindruckt den König, führt jedoch auch dazu, dass Gyges seine Frau ermordet. Kandaules erlaubt dem Fischer, vermittels eines magischen Rings unsichtbar zu werden und des Nachts seine Frau zu besuchen, auf deren Schönheit er so stolz ist. Am nächsten Tag schwärmt Königin Nyssia ihrem Mann von der Nacht vor, weil sie glaubt, der König sei bei ihr gewesen. Kandaules wird rasend eifersüchtig, anstatt sein Glück zu teilen hat er dessen Vernichtung in die Wege geleitet. Gyges aber plagt nun das Gewissen, und er gesteht der Königin, in die er sich verliebt hat, den Betrug. Die tief in ihrer Würde gekränkte Nyssia löst sich aus ihrer Rolle eines Männer-Schmucks und ergreift auf ihre Art das Ruder, um ihre Ehre wiederherzustellen.

Mitte der 30er Jahre begann Alexander Zemlinsky in wenig aussichtsreicher Lage die groß angelegte Komposition, die alle musikalischen Möglichkeiten ihrer Zeit nutzt. Nach dem Anschluss Österreichs emigrierte der Komponist von Wien aus in die USA, wo er hoffte, seinen König Kandaules zu vollenden. Die Oper mit vielen aktuellen Bezügen sollte ihm in Amerika den Neustart ermöglichen, doch daraus wurde nichts. Aus Mangel an Aufführungsmöglichkeiten blieb der König im Schubfach liegen. Erst in den 1990er Jahren vollendete Antony Beaumont das Werk, vor allem die glanzvolle Orchestrierung darf in großen Teilen als Beaumonts Beitrag gelten, doch hielt dieser sich an die Skizzen ­Zemlinskys. Nach der Uraufführung der komplettierten Fassung 1996 in Hamburg ist das aufwändige Werk an einer ganzen Reihe von großen europäischen Theatern nachgespielt worden.

Der König Kandaules by Von Zemlinsky, Ab (2023/2023), Unter der Regie von Jakob Peters-Messer,, Dirigat Markus L. Frank, Peter Kuhn, Anhaltisches Theater, Dessau, Deutschland

Aufführungskredite (Besetzung & Produktionsteam )

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Produktionsteam

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