Organization

Singer

Bass

René Pape

Sir John Falstaff

Baritone

Roman Trekel

Mr Fluth

Wilhelm Schwinghammer

Mr Reich

Tenor

Linard Vrielink

Fenton

Magnus Dietrich

Junker Sparlich

David Oštrek

Dr Cajus

Soprano

Evelin Novak

Mrs Fluth

Mezzo-soprano

Michaela Schuster

Mrs Reich

Anna Prohaska

Anna Reich

Stage director

David Bösch

Conductor

Thomas Guggeis

Lighting designer

Michael Bauer

Costume designer

Falko Herold

Set designer

Patrick Bannwart

Thorsten Grümbel

Carl Rumstadt

Katerziana Kunzio

Victoria Randem

Patrick Vogel

Michael Volle

State Opera Berlin

Orchestra

Staatskapelle Berlin

Others

Staatsopernchor Berlin

vokiečių

Die lustigen Weiber von Windsor -  (The Merry Wives of Windsor)

Berlin

Germany

Staatsoper Unter den Linden

Die lustigen Weiber von Windsor Nicolai

Public

The Merry Wives of Windsor

anglų

Approved

DIE LUSTIGEN WEIBER VON WINDSOR I Spielzeit 2019/20 I Komisch-phantastische Oper in drei Akten (1849) I Musik von Otto Nicolai I Text von Salomon Hermann Mos...

DIE LUSTIGEN WEIBER VON WINDSOR I Staatsoper Unter den Linden

German romanticism and Italian charm – plus a comedy from the great Shakespeare: all of this inspired Otto Nicolai to create his »funny-fantastic« opera. How the »Merry Wives of Windsor« literally lead the smug knight Sir John Falstaff, who is well past his best days, by the nose is a showpiece of the art of musical characterization.

English

Deutsche Romantik und italienischer Charme – und dazu ein Komödienstoff des großen Shakespeare: all das hat Otto Nicolai zu seiner »komisch-phantastischen« Oper inspiriert. Wie die »Lustigen Weiber von Windsor« den selbstgefälligen Ritter Sir John Falstaff, der seine besten Tage schon merklich hinter sich hat, buchstäblich an der Nase herumführen, ist ein Kabinettstück musikalischer Charakterisierungskunst.

Im März 1849 an der Hofoper Unter den Linden erstmals auf die Bühne gebracht, avancierte das Werk des Berliner Hofkapellmeisters Nicolai rasch zu einem Favoritstück des Repertoires. Mozarts Geist und Mendelssohns Esprit sind ebenso spürbar wie der Belcanto südlicher Prägung, Energie, Spielwitz und theatralische Komik. Textlich wie musikalisch gewinnen die Figuren individuelles Profil, während die buffoneske, mitunter hakenschlagende Handlung ein Übriges hinzutut, einschließlich der unterschiedlichen atmosphärischen Tönung der einzelnen Szenen mit ihren Tag- und Nachtseiten. Viele Jahre stand dieses lebenssprühende Werk, eine musikalische Komödie im besten Sinne, nicht mehr auf dem Spielplan der Staatsoper – jetzt kehrt die Oper mit ihrer inspirierten Musik an den Ort ihrer Uraufführung zurück.

Deutsch

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