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Staatsoper Unter den Linden

Dirigent

Alexander Soddy

Regie

Andrea Moses

Bühnenbild

Jan Pappelbaum

Kostümbild

Adriana Braga Peretzki

Lichtgestaltung

Lichtgestaltung (+1)

Olaf Freese

Bariton (+3)

Christopher Maltman

Hans Sachs

Bass (+4)

Christof Fischesser

Veit Pogner

Sopran (+2)

Hanna-Elisabeth Müller

Tenor

Klaus Florian Vogt

Walther von Stolzing

Siyabonga Maqungo

David

Mezzosopran (+2)

Katharina Kammerloher

Magdalena

Tenor (+3)

Andrés Moreno García

Kunz Vogelgesang

Bariton (+2)

Jaka Mihelač

Konrad Nachtigall

Bariton (+8)

Johannes Martin Kränzle

Sixtus Beckmesser

Bass (+7)

Jan Martinik

Fritz Kothner

Tenor (+4)

Siegfried Jerusalem

Balthasar Zorn

Paul McNamara

Ulrich Eisslinger

Tenor (+2)

Florian Hoffmann

Augustin Moser

Bass-Bariton (+3)

David Oštrek

Herman Ortel

Bass (+6)

Kurt Rydl

Hans Schwarz

Bariton (+1)

Olaf Bär

Hans Foltz

Bass (+2)

Friedrich Hamel

Nightwatchman

Orchestra

Staatskapelle Berlin

Chorus

Staatsopernchor Berlin

Als Richard Wagner um die Mitte der 1840er Jahre die ersten Ideen zu den »Meistersingern von Nürnberg« entwickelte, hatte er noch keineswegs im Sinn, eine monumentale »Festoper« zu schreiben. Eine Komödie von leichter Hand, ein heiter-humoristisches Satyrspiel sollte dieses Werk werden, seinem »Tannhäuser« an die Seite zu stellen, da hier wie dort Reflexionen über Kunst und Künstler im Mittelpunkt stehen. Mehr als zwei Jahrzehnte später lag dann eine Partitur vor, die zu den umfangreichsten und vielschichtigsten des gesamten Repertoires zählt und zu durchaus kontroversen Diskussionen anregte.

Die Solisten und der Chor, vor allem aber das groß besetzte Orchester entfalten eine außergewöhnliche Klangpracht – zu spüren ist dies sogleich im Vorspiel zum 1. Aufzug mit seinem C-Dur-Glanz und seinen großen Aufschwüngen voller Kraft und Helligkeit, in besonderem Maße aber auch in der abschließenden Szene auf der »Festwiese«, in der buchstäblich alles aufgefahren wird, was auf einer Opernbühne überhaupt denkbar erscheint. Staunen macht aber nicht nur die schier überwältigende klangliche Präsenz, sondern auch das immens hohe kompositionstechnische Niveau, das Wagner hier ins Werk gesetzt hat und das sich in den lyrischen, verinnerlichten Passagen als ebenso eindrucksvoll erweist. Seit der triumphalen Münchner Uraufführung vom Juni 1868 gehören die »Meistersinger« zu den festen Säulen des europäischen Musiktheaters – als ein Werk, das abseits des Bühnenalltags demonstriert, was der Oper (bzw. dem Musikdrama) möglich ist.

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