Organization

Dirigat

Ewa Strusińska

Regie

Barbara Schöne

Kostümbild

Jeannine Cleemen

Bühnenbild

Dramaturgie

André Meyer

Chordirektion

Albert Seidl

Korrepetition

Alexandra Borodulina

Olga Dribas

Sänger

Bass

Peter Fabig

Sarasto

Tenor

Thembi Nkosi

Tamino

Sopran

Ani Taniguchi

Königin der Nacht

Anna Avdalyan

Shoushik Barsoumian

Ein Mädchen

Patricia Bänsch

Erste Dame

Yvonne Reich

Zweite Dame

Johanna Brault

Dritte Dame

Bariton

Hans-Peter Struppe

Pagageno

Anna Gössi

Ein altes Weib

Aleksander Kunach

Monostatos

Michael Berner

Hwayoung Eum

Erster Geharnischter

Christian Henneberg

Zweiter Geharnischter

Keon Lee

Vierter Priester

Jason Lee

Ulrich Kern

Gerhart-Hauptmann-Theater

Orchestra

Neue Lausitzer Philharmonie

Others

Gerhart-Hauptmann-Theater Opernchor

Opernchoraushilfen

Deutsch

Die Zauberflöte

Görlitz

Deutschland

Gerhart Hauptmann-Theater

Die Zauberflöte Mozart

Public

Genehmigt

Mozarts Zauberflöte, die meistgespielte Oper im deutschen Sprachraum, das vielschichtige Meisterwerk in der ungewöhnlichen Mischung aus Wiener Volkstheater, ...

Mozarts Zauberflöte, die meistgespielte Oper im deutschen Sprachraum, das vielschichtige Meisterwerk in der ungewöhnlichen Mischung aus Wiener Volkstheater, Singspiel und Freimaurer-Ritus mit ägyptischen Mysterien, Märchen und Mythen, ist und bleibt die wohl anspruchsvollste Aufgabe eines jeden Regisseurs: Sie wird so viel gehört, so häufig aufgeführt, beredet, bezweifelt und befragt wie kaum ein anderes Werk der Operngeschichte. Trotz dieser Diskussionen ist sie so unangefochten erfolgreich – und das seit mehr als 200 Jahren.

Was es bedeutet in einer Zeit zu leben, in der es zu gewissen Themen nur eine Wahrheit und eine gegnerische Ansicht zu dieser zu geben scheint, kennen wir heute nur zu gut. Sei es beim Thema Pandemie, Krieg, Klimawandel und und und. Allzu schnell fällt man Urteile und diffamiert andere im Namen von Wahrheit und Gerechtigkeit. Aber ist vielleicht Misstrauen angezeigt gegenüber der allzu heilen Priesterwelt mit ihrer Ideologie, die die Welt einteilt in Gut und Böse? Gibt es nicht sogar Spuren einer Distanz zwischen Text und Musik? Haben Mozart und Schikaneder nicht mitten im Werk die Fronten zwischen der Königin der Nacht und Sarastro gewechselt?

Mozart selbst hat Die Zauberflöte als „die deutsche Oper“ bezeichnet, die sich durch Thematik und philosophische Tiefe von der italienischen Oper abhebe. In der Görlitzer Inszenierung der Regisseurin Barbara Schöne wird Die Zauberflöte ein fröhliches Experiment über Wissen und Bibliotheken, über Information und Zensur und bleibt doch immer, was sie ist – ein grandioses Meisterwerk voller Schönheit und Kraft. ‎‎

Mozart's Magic Flute , the most-performed opera in the German-speaking world, the multi-layered masterpiece in the unusual mixture of Viennese folk theater, Singspiel and Freemasonry rite with Egyptian mysteries, fairy tales and myths, is and remains the most demanding task of every director: it is heard so much , so frequently performed, talked about, doubted and questioned like hardly any other work in the history of opera. Despite these discussions, it is so unchallengedly successful - and has been for more than 200 years.

Today we know only too well what it means to live in a time in which there seems to be only one truth and one opposing view on certain topics. Be it on the subject of a pandemic, war, climate change and so on. It is all too easy to judge and defame others in the name of truth and justice. But is mistrust indicated in relation to the all too healed world of priests with their ideology, which divides the world into good and evil? Are there not even traces of a distance between text and music? Didn't Mozart and Schikaneder switch fronts between the Queen of the Night and Sarastro in the middle of the work?

Mozart himself wrote The Magic Flutereferred to as “the German opera”, which differs from Italian opera in terms of subject matter and philosophical depth. In the Görlitz production by director Barbara Schöne, The Magic Flute becomes a cheerful experiment about knowledge and libraries, about information and censorship, and yet always remains what it is - a grandiose masterpiece full of beauty and power.

English

Aufführungskredite (Besetzung & Produktionsteam )

Besetzung

Produktionsteam

Ensemble