Name: Die Zauberflöte (Sharon)
Start: 2023-03-22T00:00:00.000Z
End: 2023-04-01T00:00:00.000Z
Location: Staatsoper Unter den Linden

Artist

Admin

Singer

Soprano

Rainelle Krause

The Queen of the Night

Stage director

Yuval Sharon

Set designer

Mimi Lien

Costume designer

Walter Van Beirendonck

Clara Nadeshdin

First lady

Natalia Skrycka

Second lady

Contralto

Anna Kissjudit

Third lady

Tenor

Andrés Moreno García

First armored man

Bass

Benjamin Chamandy

Second armored man

David Oštrek

First priest

Johan Krogius

Second priest

Lighting designer

Reinhard Traub

Video designer

Hannah Wasileski

Conductor

Giuseppe Mentuccia

René Pape

Sarastro

Magnus Dietrich

Tamino

Victoria Randem

Pamina

Baritone

Gyula Orendt

Papageno

Regina Koncz

Papagena

Speaker

Florian Hoffmann

Monostastos

State Opera Berlin

Others

Staatsopernchor Berlin

Orchestra

Staatskapelle Berlin

vokiečių

Die Zauberflöte (Sharon)

Berlin

Germany

Staatsoper Unter den Linden

Die Zauberflöte (Sharon): Die Zauberflöte Mozart

Public

The Magic Flute

anglų

Approved

Prinz Tamino verliebt sich anhand eines Bildes in Pamina, die Tochter der Königin der Nacht. Doch diese befindet sich in der Macht von Sarastro. Im Auftrag der Königin macht sich Tamino samt seinem Begleiter Papageno auf, Pamina aus Sarastros Tempelbezirk zu befreien. Doch kaum dort angekommen, stellt sich die Frage, welche der handelnden Figuren gut ist und welche böse, neu. Klar scheint nur, dass Pamina Taminos Liebe erwidert.

Wolfgang Amadeus Mozarts mit Abstand berühmteste Oper ist zugleich auch seine rätselhafteste: In ihr durchdringen sich die gegensätzlichen Welten von populärem Wiener Vorstadttheater und philosophischem Aufklärungsdrama. Im Zentrum von Yuval Sharons Inszenierung – mit Mimi Liens Bilderwelten und Walter Van Beirendoncks fantasievollen Kostümen, die für den »Beazley Designs of the Year 2019« des Londoner Design Museum nominiert sind – steht die Idee einer Collage, wie sie schon Mozarts Musik selbst darstellt, indem sie beständig zwischen den Stilebenen von Volksstück, Singspiel und Opera seria changiert. Dabei setzt sich Sharon mit der Wiener Maschinenkomödie und dem Marionettentheater auseinander, an dem Heinrich von Kleist die verlorene »natürliche Grazie« des Menschen bewunderte. Bei Sharons Inszenierungsansatz hält die kindliche Phantasie die Fäden in der Hand.
Neben der neuen Produktion der »Zauberflöte« steht auch weiterhin die für die Repertoirepflege so wichtige Everding-Inszenierung auf dem Spielplan der Staatsoper – zwei verschiedene Perspektiven auf die weltweit meistgespielte deutschsprachige Oper.

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