Name: Don Giovanni
Start: 2019-09-26T00:00:00.000Z
End: 2020-02-22T00:00:00.000Z
Location: Boris Pokrovsky Chamber Stage of the Bolshoi Theater

Organization

Conductor

Alexey Vereshchagin

Baritone

Roman Bobrov

Don Giovanni

Bass

German Yukavsky

Leporello

Alexander Markeev

Commendatore

Soprano

Irina Alekseenko

Donna Elvira

Tatiana Fedotova

Donna Anna

Tenor

Igor Vyalykh

Don Ottavio

Ekaterina Ferzba

Zerlina

Kirill Filin

Masetto

Vladimir Agronsky

Alexei Morozov

Roman Shevchuk

Alexander Kolesnikov

Marianna Asvoynova

Natalia Ritter

Zahar Kovalev

Alexandra Mayskaya

David Tselauri

Alexander Polkovnikov

Alexey Prokopiev

Anna Bauman

Alexandra Nanoshkina

Alexander Chernov

Olga Burmistrova

Stage director

Boris Pokrovsky

Set designer

Viktor Volsky

Costume designer

Rafail Volsky

Choreographer

Lilia Talankina

Chorus master

Lighting designer

Vladimir Ivakin

Viktor Borovkov

Ekaterina Semenova

Anatoly Zakharov

Vyacheslav Valeev

Bolshoi Theatre

Others

Bolshoi Theatre Chorus

Orchestra

Bolshoi Theatre Orchestra

itāļu

Moscow

Russia

Boris Pokrovsky Chamber Stage of the Bolshoi Theater

Boris Pokrovsky Chamber Stage

Public

Private

krievu

Approved

"Don Giovanni" by Pokrovsky
for more than thirty years
Mozart's cult creation about the adventures of the legendary Seville seducer has been awarded the honorary title of "opera of operas" more than once. More than thirty years ago, Boris Alexandrovich Pokrovsky staged Don Juan on the stage of the Chamber Musical Theatre. By the first festival of Pokrovsky, the performance was restored in the same form in which it was staged by the Master.
Boris Pokrovsky, referring to the Mozart score, pays special attention to the author's subtitle. In his preface to the performance, the director writes: “The author defined the genre of the opera dramma giocoso (jolly drama) and concluded in the second half of the opera’s title – “punished lecher” – the grain, essence, quintessence of the work. They tried to “forget” him in the 19th and 20th centuries. Deleted even from the posters. How, it compromised the "bold and resolute" hero, crushing the hypocritical foundations of society, affirming the "rebellious spirit of the human person." This is how the then subversives of theatrical morality began to interpret the image. To such a daredevil as Don Juan, everything is permitted. Moreover, he is a rich and noble DON, that is, he has the feudal right to punish and subjugate, buy and sell. Don Juan is not only a person. It is also a phenomenon that personifies social evil, extreme and cynical selfishness, "joys of life" at the expense of others. He is the sower of suffering, resentment, injustice and vice. He is a pervert who must be punished. And he is punished by Mozart. Punished, but not subdued.
Is Don Juan talented? - Yes! Beautiful, elegant? - Yes! Daring, resourceful? - Undoubtedly! The more terrible the phenomenon, the more voluminous and sharper should be retribution. Retribution is not accidental, but natural, not personal, but public. Energy, independence, aggressiveness, determination make a person exceptional. It attracts, fascinates, subjugates, captivates. It has charm and charm. What about the goal? A terrible contradiction: a hero, but... And this "but" is the focus of the idea of ​​Mozart's Don Giovanni. Not Molière's, not Byron's, not Pushkin's… Mozart's!”

English

«Дон Жуану» Покровского
уже более тридцати лет
Культовое творение Моцарта о похождениях легендарного севильского обольстителя не раз удостаивалось почетного титула «оперы опер». Более тридцати лет назад Борис Александрович Покровский поставил «Дон Жуана» на сцене Камерного музыкального театра. К первому фестивалю Покровского спектакль был восстановлен в том самом виде, в каком его поставил Мастер.
Борис Покровский, обращаясь к моцартовской партитуре, особое внимание уделяет авторскому подзаголовку. В своем предисловии к спектаклю режиссер пишет: «Автор определил жанр оперы dramma giocoso (веселая драма) и заключил во второй половине названия оперы – «наказанный развратник» – зерно, суть, квинтэссенцию произведения. Его-то и постарались «забыть» в ХIX и XX веках. Вычеркнули даже из афиш. Как же, это компрометировало «смелого и решительного» героя, сокрушающего лицемерные устои общества, утверждающего «мятежный дух человеческой личности». Так стали трактовать образ тогдашние ниспровергатели театральной морали. Такому смельчаку, как Дон Жуан, все дозволено. Тем более что он – богатый и знатный ДОН, то есть имеет феодальное право наказывать и подчинять, покупать и продавать. Дон Жуан не только личность. Это еще и явление, олицетворяющее общественное зло, предельный и циничный эгоизм, «радости жизни» за счет других. Он – сеятель страданий, обид, несправедливости и порока. Он – развратник, который должен быть наказан. И он наказан у Моцарта. Наказан, но не покорен.
Талантлив ли Дон Жуан? – Да! Красив, элегантен? – Да! Смел, находчив? – Безусловно! Тем страшнее явление, тем объемнее и острее должно быть возмездие. Возмездие не случайное, а закономерное, не личное, а общественное. Энергия, независимость, агрессивность, решимость делают личность исключительной. Она влечет за собой, завораживает, подчиняет, увлекает. В ней – обаяние и прелесть. А цель? Страшное противоречие: герой, но… И в этом «но» – средоточие идеи Моцартовского Дон Жуана. Не мольеровского, не байроновского и не пушкинского… Моцартовского!».

русский

Izrādes kredīti (Izpildītāji un radošā komanda )

Lomās

Radoša komanda

Ansamblis