Organization

Singer

Baritone

Denis Milo

Figaro

Mezzo-soprano

Anna Werle

Rosina

Tenor

Martin Platz

The Count of Almaviva

Bass

Eugenio Leggiadri-Gallani

Doctor Bartolo

Nicolai Karnolsky

Don Basilio

Soprano

Eun-Joo Ham

Berta

Michael Fischer

Fiorello

Benjamin Weaver

An officer

Dieter Fernengel

Ambrogio

Silent

Gor Harutyunyan

A notary

Conductor

Guido Johannes Rumstadt

Stage director

Josef Ernst Köpplinger

Set designer

Harald W Thor

Costume designer

Gabriele Heimann

Lighting designer

Karl Wiedemann

Chorus master

Tarmo Vaask

Dramaturge

Kai Weßler

Wiebke Hetmanek

Staatstheater Nürnberg

italia

Il barbiere di Siviglia -  (The Barber of Seville)

Nuremberg

Germany

Opernhaus Nürnberg

Il barbiere di Siviglia Rossini

The Barber of Seville

saksa

Approved

Thrilling ensembles, virtuoso coloraturas, catchy melodies, ludicrous finales – Rossini's “Barber of Seville” became the epitome of Italian opera buffa like no other opera. The comedy here is not only in the classic comedy situation, but also and above all in the music itself, which more than once defies the corset of the plot and leads a crazy life of its own.

The libretto is based on the first part of Pierre-Auguste Caron de Beaumarchais' "Figaro" trilogy and follows an ancient but proven pattern: Dr. Bartolo, an aging bachelor (with an amorous past, as we will later learn in Mozart's "Figaro"), is after his ward Rosina and wants to marry her. Of course, the young lady doesn't want to know anything about that, especially since a young man is serenading her languidly under the window. It is Count Almaviva who has his eye on Rosina and makes advances to her as a student Lindoro. But since the suspicious Bartolo always keeps Rosina well guarded and her music teacher Basilio is plotting against Almaviva together with Bartolo, the hairdresser Figaro, who is less busy cutting his customers' hair, has to come here. rather than using the information he gets profitably. But he also needs a few attempts – and musical capers – before the young couple finally finds their way together.

Rossini had composed his "Barber" under great time pressure; according to his own statements, it took him less than three weeks. The reason for this was the eternal quarrels with the Roman censorship authorities, which rejected every libretto that he submitted to them. So he finally resorted resignedly to the "ancient" "Figaro" comedy. What appears to be a stroke of luck today was a highly explosive affair at the time: Rossini thus made himself a direct competitor to the uncrowned king of opera buffa Giovanni Paisiello, who himself had composed a “Barber”. Rossini's followers took it very badly, and the premiere in 1816 turned out to be a planned fiasco. But from the second performance onwards, the Rossinian version prevailed – to this day.

English

Mitreißende Ensembles, virtuose Koloraturen, eingängige Melodien, aberwitzige Finali – wie kaum eine andere Oper wurde Rossinis „Barbier von Sevilla“ zum Inbegriff der italienischen Opera buffa. Die Komik liegt hier nicht nur in der klassischen Komödiensituation, sondern auch und vor allem in der Musik selbst, die sich mehr als einmal über das Korsett der Handlung hinwegsetzt und ein verrücktes Eigenleben führt.

Das Libretto basiert auf dem ersten Teil der „Figaro“-Trilogie von Pierre-Auguste Caron de Beaumarchais und bedient ein uraltes, aber bewährtes Schema: Dr. Bartolo, ein in die Jahre gekommener Junggeselle (mit amouröser Vergangenheit, wie wir später in Mozarts „Figaro“ erfahren werden), hat es auf sein Mündel Rosina abgesehen und möchte sie heiraten. Davon will die junge Dame natürlich nichts wissen, schon gar nicht, seit ihr ein junger Mann unter dem Fenster schmachtende Ständchen bringt. Es ist der Graf Almaviva, der ein Auge auf Rosina geworfen hat und ihr als Student Lindoro Avancen macht. Da der misstrauische Bartolo Rosina aber stets gut bewacht und zudem ihr Musiklehrer Basilio gemeinsam mit Bartolo gegen Almaviva intrigiert, muss der Frisör Figaro her, der weniger damit beschäftigt ist, seinen Kunden die Haare zu schneiden, als vielmehr damit, die Informationen, die er dabei bekommt, gewinnbringend einzusetzen. Doch auch er braucht einige Anläufe – und musikalische Kapriolen –, bis das junge Paar schließlich zusammenfindet.

Rossini hatte seinen „Barbier“ unter großem Zeitdruck komponiert, nach eigenen Angaben benötigte er weniger als drei Wochen. Grund dafür waren die ewigen Streitereien mit der römischen Zensurbehörde, die jedes Libretto, das er ihr vorlegte, ablehnte. So griff er schließlich resigniert auf die „uralte“ „Figaro“-Komödie zurück. Was sich heute als Glücksfall ausnimmt, war damals eine hochbrisante Angelegenheit: Denn Rossini machte sich so zum direkten Konkurrenten des ungekrönten Königs der Opera buffa Giovanni Paisiello, der selbst einen „Barbier“ komponiert hatte. Dessen Anhänger nahmen es Rossini sehr übel, und so wurde die Uraufführung 1816 wurde zu einem geplanten Fiasko. Doch schon ab der zweiten Aufführung setzte sich die Rossinische Fassung durch – bis heute.

Deutsch

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