Name: Il barbiere di Siviglia
Start: 2023-11-26T00:00:00.000Z
End: 2023-11-26T00:00:00.000Z
Location: Samara Academic Theatre of Opera and Ballet

Organization

Admin

Samara Academic Theatre of Opera and Ballet

Stage director

Mikhail Pandzhavidze

Conductor

Alexander Anisimov

Set designer

Alexander Kostyuchenko

Costume designer

Eleonora Grigoruk

Lighting designer

Sergey Shevchenko

Chorus master

Olga Safronova

Valerya Navrotskaya

Singer

Tenor

David Pogosyan

The Count of Almaviva

Baritone

Roman Nikolaev

Figaro

Mezzo-soprano

Irina Yantseva

Rosina

Bass

Stepan Volkov

Doctor Bartolo

Renat Latypov

Don Basilio

Soprano

Natalia Friese

Berta

Ivan Pilyukshin

Fiorello

Vladimir Medvedev

An officer

itāļu

Il barbiere di Siviglia -  (The Barber of Seville)

Samara

Russia

Il barbiere di Siviglia Rossini

Public

The Barber of Seville

Akshay C K

krievu

Approved

Спектакль "Севильский цирюльник" Дж. Россини. Режиссер-постановщик - М.Панджавидзе. Дирижер-постановщик - А.Анисимов. Премьера - Самара, 2013.

Джоаккино Россини (1792-1868).
Либретто Чезаре Стербини (1784-1831) по одноименной комедии (1775) Пьера Бомарше (1732-1799).
Мировая премьера: 20 февраля 1816, театр Арджентина, Рим




«Севильский цирюльник» — не оригинальное название этой оперы, хотя она основана на пьесе «Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность». Поначалу опера называлась «Альмавива, или Тщетная предосторожность» («Almaviva, ossia l’inutile precauzione»). Россини дал своему произведению такое название потому, что опера с названием, идентичным пьесе Бомарше, уже была написана — ее автором был Джованни Паизиелло (1740-1816), и она была давно, с 1782 года, популярна на оперной сцене. Кроме Паизиелло, к тому времени на сюжет «Севильского цирюльника» оперы написали Александр Рейнагл (1794), Николя Изуар (1796), Франческо Моларки (1816) и многие другие.

Россини в 1816 году обязался написать для театра Аржентина в Риме к карнавалу новую оперу. Однако цензура запрещала одно за другим все предлагаемые им либретто. Оставалось совсем мало времени до карнавала, и тогда было решено использовать разрешенную цензурой тему. Так возникла мысль о «Севильском цирюльнике». Россини обратился к Паизиелло за разрешением, и тот ответил любезным согласием, не сомневаясь в провале оперы молодого композитора. Новое либретто написал Чезаре Стербини. Россини сочинял быстро. Но стремительность, с которой был написан «Севильский цирюльник» (композитор использовал многое из предыдущих своих произведений), удивительна. Сочинение и инструментовка заняли меньше трех недель.

Премьера прошла неудачно, поскольку была фактически сорвана поклонниками Паизиелло. Второе и последовавшие за ним исполнения оперы, состоявшиеся на той же неделе, прошли гораздо успешнее. С тех пор опера не сходит со сцены. В Самарском театре оперы и балета нынешняя постановка – уже восьмая: «Севильский цирюльник» ставился здесь в 1931, 1936, 1940, 1946, 1952, 1963 и 1976 годах.

Увертюра, которую мы всегда слышим, когда опера исполняется сегодня, не является оригинальной. Изначальная увертюра была неким попурри из популярных испанских мелодий. Её партитура странным образом пропала вскоре после первого исполнения оперы. Тогда Россини, известный своей леностью, вытащил из своего сундука какую-то старую увертюру, которую написал ещё за семь лет до того для забытой теперь оперы «Странный случай» («L’Equivoco stravagante»). Она уже сослужила ему службу, когда он должен был подвергнуть сокращению увертюры к двум другим операм — «Аврелиан и Пальмира» и «Елизавета, королева английская». Но если её живые, лёгкие мелодии едва ли кажутся подходящими для трагедии о королеве английской, то к «Севильскому цирюльнику» подходят весьма органично.

русский

Izrādes kredīti (Izpildītāji un radošā komanda )

Lomās

Radoša komanda