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Theater Bonn

Welsh National Opera

Dirigent

Dirigent (+1)

Will Humburg

Regie

Regie (+2)

David Pountney

Chordirektion

Chordirektion (+1)

André Kellinghaus

Sopran

Yannick-Muriel Noah

Frau Leonora

Bariton (+2)

Franco Vassallo

Herr Carlos von Vargas

Tenor

George Oniani

Herr Alvaro

Bass (+4)

Pavel Kudinov

Der schützende Vater

Der Marquis von Calatrava

Bariton (+3)

Enrico Marabelli

Bruder Meliton

Mezzosopran (+4)

Dshamilja Kaiser

Preziosilla

Curra

Chorus

Chor des Theater Bonn

Extras

Statisterie des Theater Bonn

Orchestra

Beethoven Orchester Bonn

Lichtgestaltung

Fabrice Kebour

Korrepetition

Bass (+3)

Igor Horvat

Pianist*in (+1)

Miho Mach

Kostümbild

Bühnenbild (+1)

Marie-Jeanne Lecca

Assistent des Dirigenten

Assistent Des Bühnenregisseurs

Marion Gutierrez

Assistent Des Chormeisters

Korrepetition (+1)

Ana Craciun

Assistent des Bühnenbildners

Ansgar Baradoy

Assistent Kostümdesigner

Nury Stefanie Willig

Miljan Milovic

Ein Alkalde

Mezzosopran (+1)

Joëlle Fleury

Eine Mutter

Stage Rehearsal

Robin Tebbutt

Choreographie

Choreographie (+1)

Michael Spenceley

Alexander Haim Soloway

Tenor (+1)

Tae Hwan Yun

Mastro Trabuco

Christopher Jaehnig

Ein Chirurg im spanischen Heer

Tenor (+5)

Ralf Rachbauer

Die Hauptfiguren von Verdis in die Operngeschichte als »verflucht« eingegangene Oper sind gefangen in einem Wirbel von Krieg und Zerstörung. Leonora, die zusammen mit ihrem Geliebten Don Alvaro aus dem Familienhaus fliehen will, wird während ihrer Flucht zur unfreiwilligen Mörderin ihres Vaters. Beim Anblick seines toten Vaters schwört Leonoras Bruder Don Carlo, dem Paar bis ans Ende der Welt nachzujagen, um sich zu rächen. Immer wieder versuchen die Figuren, ihrer Vergangenheit zu entfliehen, und immer wieder holt sie die unerbittliche Macht des Schicksals ein.

Nach dem relativ kühlen Empfang der Uraufführung im Jahr 1862 fing Verdi sofort an, sich über eine revidierte Fassung Gedanken zu machen, mit der er schließlich 1869 an der Mailänder Scala triumphierte. Dieser Fassung verdanken wir auch die dramaturgisch angelegte Ouvertüre, die das Schicksalsmotiv etabliert und Leonoras berühmtes Friedensgebet »Pace, pace« vorwegnimmt.

Zum Abschluss seiner Verdi-Trilogie (EIN MASKENBALL, DIE SIZILIANISCHE VESPER) bringt Sir David Pountney DIE MACHT DES SCHICKSALS auf die Bühne des Theater Bonn. In seiner Inszenierung bekommt das Schicksal ein ganz konkretes Gesicht – das der Zauberin Preziosilla – die das Schicksalsrad in Bewegung setzt. Kann das Schicksal auch menschlich sein und Barmherzigkeit zeigen oder ist es nur eine kaltblütige Maschine, die man nicht aufhalten kann?

Italienisch