Organization

Conductor

Daniele Squeo

Stage director

Andreas Baesler

Set designer

Hartmut Schörghofer

Costume designer

Anke Drewes

Dramaturge

Andreas Bronkalla

Chorus master

Gerhard Polifka

Video designer

Johnathan Tyler Schmieding

Singer

Mezzo-soprano

Polina Artsis

Isabella

Tenor

Miloš Bulajić

Lindoro

Stefan von Korch

Bass

Wieland Satter

Mustafa

Marcell Bakonyi

Baritone

Daniel Böhm

Taddeo

Levent Bakirci

Rosario Chávez

Zulma

Soprano

Ines Vinkelau

Elvira

Julia Pastor

Bartolomeo Stasch

Haly

Tamara Gura

Theater Heilbronn

Others

Herren des Chores des Pfalztheaters

Orchestra

Pfalzphilharmonie Kaiserslautern

itāļu

L'italiana in Algeri -  (The Italian Girl in Algiers)

Heilbronn

Germany

Großes Haus

L'italiana in Algeri Rossini

Public

Private

The Italian Girl in Algiers

vācu

Approved

Komische Oper von Gioacchino Rossini.Text von Angelo Anelli | In italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln.Ab dem 18. September 2021 im Pfalztheater Kai...

The Italian Isabella is stranded with a ship off the North African coast and is stirring up the men's world in Algiers. Her lover Lindoro turns out to be a slave to Mustafa, the Turkish ruler of Algeria. Now she uses her feminine charms, turns Mustafa's head and wants to free the prisoner. At the same time, the whole affair is made easier and more complicated by the fact that the ruler would love to get rid of his own wife Elvira - ideally by marrying her, of all people, to Lindoro and deporting her to Italy. The cunning Isabella persuades Mustafa, who is in love, that in order to be a worthy husband for her, he must first become a member of the order of the »Pappataci« (in German »Silence, Father!«). The prerequisites for the admission ceremony seem like child's play: eating, Drink, sleep, and pay attention to nothing else. So incapacitated, Mustafa does not notice that Isabella wants to board a ship to Italy with Lindoro ...

Gioacchino Rossini, who was just 21 years old, only needed a month to compose “Die Italienerin in Algier” (“L'Italiana in Algeri”). The premiere took place in Venice on May 22, 1813 and helped the young artist - together with the opera seria »Tancredi« from the same year - to achieve a great breakthrough. Even more: this buffo opera with its ironic comedy, the pointed arias and spirited ensembles became the epitome of humor translated into music. The confusion in the first finale increases so much that the characters lose all linguistic ability and can only express themselves by imitating instruments, animal voices or noises. Just one example of the exuberant ingenuity of a master of musical comedy.

English

Die Italienerin Isabella ist mit einem Schiff vor der nordafrikanischen Küste gestrandet und mischt die Männerwelt in Algier auf. Ihr Geliebter Lindoro erweist sich als ein Sklave Mustafas, des türkischen Herrschers über Algerien. Nun setzt sie ihre weiblichen Reize ein, verdreht Mustafa den Kopf und will so den Gefangenen befreien. Gleichzeitig erleichtert und kompliziert wird die ganze Affäre dadurch, dass der Herrscher seine eigene Frau Elvira nur allzu gerne loswerden möchte – am besten, indem er sie ausgerechnet mit Lindoro verheiratet und nach Italien abschiebt. Die listige Isabella redet dem verliebten Mustafa ein, dass er, um für sie ein würdiger Ehemann zu sein, zunächst Mitglied im Orden der »Pappataci« (zu deutsch »Schweig, Vater!«) werden müsse. Die Voraussetzungen der Aufnahmezeremonie scheinen geradezu ein Kinderspiel zu  sein: Essen, Trinken, Schlafen, und sonst auf gar nichts achten. So außer Gefecht gesetzt, merkt Mustafa nicht, dass Isabella zusammen mit ­Lindoro ein Schiff Richtung Italien besteigen will ...

Nur einen Monat brauchte der gerade 21 Jahre alte Gioa­cchino Rossini, um »Die Italienerin in Algier« (»L’Italiana in Algeri«) zu komponieren. Die Uraufführung fand in Venedig am 22. Mai 1813 statt und verhalf dem jungen Künstler – zusammen mit der ­Opera seria »Tancredi« aus demselben Jahr – zum großen Durchbruch. Mehr noch: Diese Buffo-Oper mit ihrer ironischen Situationskomik, den pointierten Arien und temperamentvollen Ensembles wurde zum Inbegriff des in Musik übersetzten Humors. So steigert sich die Verwirrung im ersten Finale so weit, dass die Figuren jede sprachliche Fähigkeit verlieren und sich nur noch in der Imitation von Instrumenten, Tierstimmen oder Geräuschen ausrücken können. Nur ein Beispiel für den überbordenden Einfallsreichtum eines Meisters der musikalischen Komik. Inhaltlich knüpft Rossini mit seiner »Italienerin« an die Mode der »Serail«-Opern an, wie sie von Mozart und Gluck geprägt wurde, wenn auch in einer witzigen, fast emanzipatorischen Umkehrung der ­Geschlechterrollen.

Deutsch

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