Name: L'italiana in Algeri
Start: 2024-04-29
End: 2024-04-29
Location: Mariinsky Theatre

Organization

Admin

Mariinsky Theatre

Director(a) orquestal

Valery Gergiev

Director(a) de escena

Ekaterina Malaya

Escenógrafo(a)

Vyacheslav Okunev

Diseñador(a) de vestuario/Figurinista

Diseñador(a) de iluminación

Irina Vtornikova

Diseñador(a) de video

Victoria Zlotnikova

Director(a) coral

Pavel Teplov

Orchestra

Orchester des Mariinski-Theaters

Others

The Mariinsky Chorus

Cantante

Bajo

Maharram Huseynov

Mustafá

Mezzosoprano

Yekaterina Sergeyeva

Isabella

Tenor

Boris Stepanov

Lindoro

Soprano

Yulia Suleimanova

Elvira

Elena Gorlo

Zulma

Barítono

Sergei Romanov

Taddeo

Miroslav Molchanov

Hally

Arman Tigranyan

Traductor(a)

Maria Nikitina

Yakov Strizhak

Tsvetana Omeltchuk

Denis Zakirov

Kristina Gontsa

Anna Shulgina

Pavel Shmulevich

Instrumentista

Elena Samarina

Harpsichord

italiano

L'italiana in Algeri -  (La italiana en Argel)

San Petersburgo

Rusia

L'italiana in Algeri Rossini

Public

La italiana en Argel

Sagar Haldar

ruso

Válido

По воле морской стихии и по прихоти алжирского бея прекрасная итальянка Изабелла оказалась в плену. Но не в привычках темпераментной красавицы покоряться судьбе и мужчинам: она легко обводит вокруг пальца двоих поклонников, чтобы воссоединиться с третьим, заодно спасая супружескую пару от развода и множество соотечественников – от рабства. Вот это характер! Главную партию в своей первой полномасштабной опере-буффа «Итальянка в Алжире» (1813) Джоаккино Россини отдал любимому голосу – колоратурному контральто – и любимой женщине (точнее, одной из них), великолепной Мариетте Марколини. Звучание глубокого и сочного тембра в партии, изобилующей фантастически виртуозными фиоритурами, покоряет уже с первой каватины Изабеллы – Cruda sorte, а впереди еще и феерические ансамбли, и горделивое патриотическое рондо Pensa alla patria. Не менее щедр Россини и в отношении других солистов: для баса cantante, подвижного и певучего, он написал труднейшую партию одураченного бея Мустафы, для тенора di grazia – роскошную, полную высоких нот партию Линдоро, с чудесной выходной арией Languir per una bella, предваряемой элегичным соло валторны. У прочих героев тоже есть эффектные номера, но когда они собираются в ансамбли, партитура начинает искрить так, что дух захватывает, особенно в знаменитом финале первого акта – с его звукоподражательной чехардой «динь-динь! бум! бах-бах! кар-кар!»: воистину, как говорил Стендаль, организованное совершенное безумие! Выдвинув солистов на первый план, Россини сделал свою оперу еще и многолюдной: она населена поющими наложницами и евнухами, корсарами и янычарами, берберами и итальянцами. В этом «море самого непринужденного комизма» (Стендаль) время от времени встречаются острова нежной лирики и рефлексии: Россини способен как смешить, восхищать, кружить голову, так и трогать и воодушевлять.
«Но уж темнеет вечер синий, пора нам в оперу скорей, там упоительный Россини…» Совету классика определенно стоит последовать! Христина Батюшина

русский

By the whims of the sea and the caprice of the Bey of Algiers the beautiful Italian Isabella finds herself captive. However, it's not in the nature of this fiery beauty to bow to fate or men: she easily outwits two suitors to reunite with a third, simultaneously saving a married couple from divorce and numerous compatriots from slavery. What a character! In his first full-scale opera buffa L’italiana in Algeri (1813), Gioachino Rossini entrusted the lead role to his favorite voice – the coloratura contralto – and his beloved women (or rather, one of them), the magnificent Marietta Marcolini. The deep and rich timbre in the role, brimming with fantastically virtuosic flourishes, captivates from Isabella's first cavatina – Cruda sorte, leading up to the phenomenal ensembles and the proud patriotic rondo Pensa alla patria. Rossini is equally generous with other soloists: for the cantante bass, agile and melodious, he composed the challenging role of the duped Bey Mustafa; for the di grazia tenor, a luxurious role full of high notes for Lindoro, featuring the wonderful exit aria Languir per una bella, preceded by an elegiac horn solo. The other characters also have their standout moments, but when they come together in ensembles, the score sparkles so dazzlingly it takes your breath away, especially in the famous finale of the first act – with its onomatopoeic chaos of "ding-ding! boom! bang-bang! caw-caw!": truly, as Stendhal said, organized perfect madness! By foregrounding the soloists Rossini also made his opera populous: it teems with singing concubines and eunuchs, corsairs and janissaries, Berbers and Italians. In this "sea of the most unstrained comedy" (Stendhal), there are islands of tender lyricism and reflection: Rossini can amuse, astonish, dazzle, and also touch and inspire.
"But the blue evening darkens, it's time for us to hurry to the opera, there awaits the breathtaking Rossini..." Following the advice of the classic is definitely worth it! Christina Batyushina

English

La italiana en Argel by Rossini, lun. 29 abr 2024, De (2023/2024), Dirigido por Ekaterina Malaya,, Director Valery Gergiev, Arman Tigranyan, Mariinsky Theatre, San Petersburgo, Rusia

Créditos de presentación (Reparto & Equipo )

Elenco

Instrumentación

Equipo

Ensamble

Programa, Acerca de & Sinopsis

Fotografías

Más información

Fechas y lugares de actuación

Lugares