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Festival di Carnevale del Maggio

Soprano

Carolina López Moreno

Cio-Cio-San

Mezzosoprano (+2)

Marvic Monreal

Suzuki

Baritono (+2)

Nicola Alaimo

Sharpless

Basso (+2)

Bozhidar Bozhkilov

Lo zio Bonzo

Baritono (+4)

Min Kim

Il Principe Yamadori

Direttore d'orchestra

Direttore d'orchestra (+4)

Daniele Gatti

Regia

Lorenzo Mariani

Scenografia

Alessandro Camera

Costumi

Silvia Aymonino

Luci

Luci (+1)

Marco Filibeck

Direzione del coro

Direzione del coro (+2)

Lorenzo Fratini

Orchestra

Orchestra E Coro Del Maggio Musicale Fiorentino

Teatro del Maggio Musicale Fiorentino

Chorus

Coro del Maggio Musicale Fiorentino

Basso (+1)

Egidio Massimo Naccarato

L'ufficiale del registro

Baritono (+1)

Giovanni Mazzei

Lo zio Yakusidé

Mezzosoprano (+1)

Thalida Marina Fogarasi

La zia

Soprano (+1)

Paola Leggeri

La cugina

Mezzosoprano (+3)

Nadia Pirazzini

La madre di Cio-Cio-San

Tenore (+2)

Oronzo D'Urso

Goro

Elizaveta Shuvalova

Kate Pinkerton

Davide Sodini

Il commissario imperiale

Tenore

Piero Pretti

B. F. Pinkerton

Vincenzo Costanzo

Dopo i successi di Manon Lescaut, La bohème e Tosca, per Puccini pare giunto il momento di conquistare anche il tempio della lirica italiana. Il soggetto di Madama Butterfly - opera che debutta con un iniziale insuccesso al Teatro alla Scala il 17 febbraio 1904 - lo aveva scelto lui stesso dopo aver assistito a Londra a un dramma analogo di David Belasco, basato su una novella di John Luther Long. La storia della giovane geisha sedotta e abbandonata da un ufficiale della marina americana aveva immediatamente colpito la sua immaginazione. Affiancato dal collaudato tandem dei librettisti Illica e Giacosa, Puccini decise di concentrare l’opera sulla figura di Cio-Cio-San, realizzando un vero e proprio monodramma che ne segue le evoluzioni psicologiche dall’iniziale e disarmante ingenuità alla tragica ed eroica rassegnazione finale. Madama Butterfly è un dramma individuale ma è anche emblema di mondi e culture diametralmente opposti: da un lato la docile ma al tempo stesso risoluta geisha, che pagherà a prezzo della vita l’errore di essersi innamorata di un uomo estraneo alla sua tradizione di appartenenza, e dall’altro lo yankee Pinkerton, il cinico avventuriero incapace di provare emozioni reali e dedito unicamente al compiacimento delle proprie passioni. Seppur contrapposti nel dramma, Oriente e Occidente risultano perfettamente combinati nella musica che è ricchissima di contaminazioni eterogenee: sonorità orientali abilmente ricreate con l’adozione di melodie tradizionali giapponesi, scale pentafoniche ed esatonali, combinazioni timbriche raffinatissime ma anche elementi compositivi della tradizione musicale occidentale (come il fugato o il Leitmotiv, ad esempio, o la citazione diretta dell’inno americano).

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